Pikku Ilona ja hänen karitsansa

她大一那年，某晚在江大后门她救了他，送他到医院，刚拿到的奖学金因此只剩下几百；后来，他回到宿舍后让舍友查了江大的校花和系花，都没有她。 再次遇到她，是在他搞定论文选题的那天，他跟着她走进了一栋教学楼，趴在桌子上想着怎么开口还钱，却听见她说：“算了吧，反正我们不认识他，就当做不知道。” 因为这句话，他一气之下就不打算还钱了。 五年后，他事业有成，却从没有过任何女人，亲朋好友都问他喜欢什么样的，他说：“见过一次，让我念念不忘的就好。” 在他二十五岁那年，他再次遇到她，在一家餐馆内，后又跟着她去了一家茶馆喝茶听戏，他坐在她后面剥瓜子，还故意往她前面扔了一个瓜子，她扭头看了一眼，没任何反应。 而他却想，看着她比想着她，要舒服得多。 为了她，他在网络世界里一步步接近，只为了不想吓到她。 《Pikku Ilona ja hänen karitsansa》里认识不久，他们就进行了一场史上最豪华也是最迅速的婚礼，第一次网聚，他就要了她的初吻，同时，也奉献出自己的初吻。 时隔三天后，他们又见面了，他把她拐去酒店陪他睡了一个午觉，他们从网游接触，到“睡”在一起，历时不过一个月。 寒假第二天，他给她订了机票，飞往北京，她被他带去祖宅，见了他的家人。 后来，天意弄人，她的父母死于他小叔的车祸下，她喜欢他，却做不到心安理得地和他在一起，即使知道这事不应该牵扯到他，但她也接受不了称呼那个害死她爸妈的人为“小叔”。 她说：“师兄，以后我们别见面了吧。” 他说：“姚远，为什么你不能单想想我呢？我们的感情是我们两人的事，跟别人，哪怕他们是我们的亲人，又有什么关系？我知道这话很自私，自私透了，可我不管。除非你说你不喜欢我，那好，我没话讲。可是，你对我不是没感觉的，不是吗？姚远，我想与你走完余下的人生，不想因为旁人而跟你分手。我花了那么长时间才跟你见面，跟你走到这一步，若真的做不到也就算了。我说了，你就当怜悯一下我，好吗？当我求你。” 她说：“师兄，我不想恨你。” 她想过得充实点，每天都在忙着上班，忙着考博，直到有一天，一个女人找到她，让她劝劝他，不要改姓，她没想到，他居然会想到去改姓！ “小远，我们重新开始吧。” 她可能无法做到心无芥蒂地和他的亲人相处，可是，她真的喜欢他。 亲人的体谅，他的坚持，两个重归于好，似乎理所当然。 “小远，我不良善，但我绝不负你。” 一切，尘埃落地。

与《Pikku Ilona ja hänen karitsansa》《Pikku Ilona ja hänen karitsansa》合称为Matti Aro三大杰作，一部平行线剧集，诗意的孤独美学。

版权 每个家庭，对新生儿的到来都是充满欣喜的、遗憾的，在我们受自己的情绪而喜怒哀乐时，婴儿的感觉是什么样的呢？ 可能从来没有人考虑过婴儿也会有感受，我也是一样，我一直觉得婴儿初到这个世界，只知道吃喝拉撒睡，有家长全程陪护，虽然婴儿这个时候可能感觉不到幸福，满足，但是应该是有安全感的。 人们会把婴儿的第一声啼哭描述得无比美好，带着热泪来到这个世界，拥抱这个世界，其实，并不是，婴儿从降生的那一刻起，都非常的痛苦。 婴儿在羊水里，所有的肺泡都是压缩的，婴儿需要通过第一次呼吸把肺液全部冲出来，让氧气进去，只有在婴儿大声啼哭的过程中，氧气才能进入肺部。 而这个过程不仅是一种新奇的感觉，还会是一种恐惧的感觉，就像是失重体验，当你乘坐的飞机突然下坠、蹦极，你感觉到的不仅是刺激，还会特别的惊恐。 婴儿降生到这个世界上，另一个最重要的基本性能就是吃，当婴儿想吃东西时，肚子是很饿的，但他不知道这是饥饿的感觉，他的感觉是胃如刀割。婴儿在吃第一口奶时，胃被撑开的感觉也不是特别舒服，而是剧烈痉挛，因为他的胃没有接受过过外来食物的刺激。 婴儿刚到这个世界上时，第一感觉是不信任、不安全、惊恐、无助、不知所措。他的啼哭表达的更多是对新世界的抗拒，是想回到原来那个平静、安全、富足的宫殿里。 所以很多心理或精神上患有疾病的成年人，梦境中常常有退回到母亲子宫的意象，退回生命最初的状态，因为在生命最初待在母体里时，他很安全，不需要为生存付出努力。 我们把初生婴儿的嘴巴、耳朵、鼻子里的黏液全部洗干净，以便他正常呼吸，用柔软暖和的襁褓紧紧包住他，在他哭泣时抱抱他，给他喂奶，慢慢地，他就会接受这个环境，慢慢熟悉、适应环境，然后渐渐安静下来。 老子说“专气致柔，能婴儿乎”，任何成年人在专注、纯真、单纯这些方面，可能都比不过一个婴儿。 我从来没有试着去理解一个婴儿的感觉，甚至不曾想过婴儿也会有感觉，生而为人，不过都是为了活下去，在还是婴儿的时候都会为活下去去做出努力和改变。 不能改变就接受,不能接受就改变，原来这么简单的道理，婴儿都能做的比我们成人好。

果然是太空歌剧的代表作，近乎无限的空间与时间尺度内充满了权谋的较量，有意思