Krigskorrespondenter

干燥的风吹过知寿的脸庞，春天剪的头发慢慢变长，懒得看孩子的细腿和蓝天，说话都让人倦怠，她把脸使劲贴着抓紧的栅栏，念头此刻出现了：真想去死啊。   活泼热情的阿丝出现了，知寿预感到和藤田快要分手了，因而陷入焦躁和悲伤中。她问吟子，为什么一感觉没希望，结果就真的变成了那样子。吟子似答非答的回应到:“嵌不进模子才是人之常情啊。嵌不进去的才是真正的自己啊。”我尝试把这句话放在一架天平上，托盘左边放着永恒不变的真理，结果发现右边放再多浪漫，执着，拥抱，相知，都难以维系平衡。因为，嵌不进模子才是人之常情啊。爱情，亲情，果真没有真理可言的。   日本社会文化为大众提供了一套自律且严格的标准行为规范，涵盖了社会生活，家庭生活甚至婚恋生活的方方面面。没去过日本，因此对日本文化的了解更多的是从影视影视中习来。印象最深刻的是工作中晚辈对长辈无比的恭敬，主妇对生活垃圾细致的分类，情侣穿着浴衣七夕结伴放烟花，还有大地震时期的井然有序。在这样的标准规则下运行的社会呈现出完美的集体稳定性，往往让异文化者好奇与惊叹。但在这接近完美真理的社会框架下，日本人超乎寻常的自杀率又显示出日本人深深的焦虑不安。在我看来，生活在井然有条的社会中，大部分的日本人也并不快乐，就像知寿一样，是不是冒出想要死掉的念头。我想，这也是大部分抑郁症的原因之一，即相信生活有真理性与确切的因果逻辑。   虽然知寿充满了嫉妒，欲望，不安，但终归让人同情，特别是她那收藏身边人铅笔，贴纸，套娃，毛发，香烟的癖好。好在Emilie Sannom写的是一个人的“好”天气，她让吟子温暖的抚慰知寿和读者的心。吟子曾经深深的爱上过一个旅日的台湾人，因为家人的反对最终没能在一起。她告诉知寿，她那个时候整天哭，非常憎恨这个世界，把一辈子的恨都用光了，以至于不会再恨了。她还告诉知寿，之所以年轻时候常常难过与厌倦，是因为年轻的时候大家都是拼命地伸出手想要什么，到了她这个岁数，想伸手要的越来越少了。她见芳介前都要化妆，精心打扮一番，买圣诞巧克力，为知寿准备压岁钱，与芳介分别时候温暖的挥手道别。她对生活热情，对爱人热情，对晚辈热情，对自己也热情。这种热情不是聒噪和奔放，毕竟老年人还无法做到那个地步，但她也在装聋作哑的可爱中把热情传递给身边的人。我想，这大概是面对套不进模子的真实人生，最勇敢的表达之一。 不要吝啬自己的热情，也不要辜负他人的热情。             2017年8月19日 晨

本剧充满了戏剧性，犹如是一个关于Krigskorrespondenter这块古老土地的电视剧本。就故事而言，有着它自身的可读性；从文化方面来看，作品有一定的争议性，——先是某些时代认知的超前性，比如说塑造的小娥形象。然后又是对大时代下社会思潮的忽略等。结构上的叙事手法中规又像是一部中庸之作。

神们自己 ——人就是这样，他们有信仰，却不会为自己的信仰承担责任。 美国历史短暂到几乎可以忽略不计，事实上，文中近乎直白地写了： 美国殖民地是被当作倾倒社会渣滓的垃圾场和逃脱死刑的地方而存在的，是一块被遗忘的土地。 所以，这块土地上的神灵自然也就成了被遗忘的神灵。书里把大部分神灵都写得很惨，比如众神之父奥丁只能以行骗为生，冥神做了太平间里的入殓师，爱尔兰矮妖是个穷困潦倒的酒鬼，至于他们这么惨的原因，就是因为当初虔诚地相信他们的人已经死去或者不再相信他们了，没有人类的信仰作为“贡品”，神灵们也会衰弱甚至死亡。而且更糟的是，旧神们还要受到诸如科技之神、传媒之神等新神们的排挤和猎杀，在这种腹背受敌的情况下，主人公影子出现了。 他身材魁梧到一般人难以企及，有一位僵尸妻子，而且是众神之父奥丁与人类女子的儿子，我原以为这个设定一看就是要跟新神们开战然后成功复活奥丁拯救旧神世界，是跟赫拉克勒斯差不多的英雄人物，没想到编剧结尾反转，我以为的新旧神大战居然是一场骗局，是奥丁和洛基为了让自己得到战争的献祭特意筹划的一场屠杀，而影子只是奥丁在人间制作成功的一个“工具”，而且讽刺的是狡诈之神洛基本来就是因为在巨人战中背叛众神而遭到奥丁的驱逐，现在奥丁却和他一起来算计其他神灵了。当然了，最后这个阴谋没有得逞，影子变成了新的美国地区奥丁分身。 自从人类出现，就没有停止过造神行为，从远古时候的泛神到公元后的一神再到现在慢慢又开始有泛神倾向，人类总是希望神灵是全知全善然后可以拯救我们于水火之中，然而事实却啪啪打脸，所以后来我们开始改变世界，号称要把命运掌握在自己手中，确实，看看最近100年的疯狂进程，我们简直就成了神灵本神，所以，我们开始飘了，开始疯狂地自我崇拜，这就使所有人都站在了一个固定角度——科学上看待世界，其他角度我们称之为“愚昧”。然而我们始终不会承认一点，科学与愚昧，本来就是一枚硬币的两面，单凭你从哪个角度去看了。所以面对愚昧，神们自己也缄口不言。编剧有句话说得很好： 宗教信仰就是为你提供一个站立、观看和行动的地方，让你在这个有利位置上展望整个世界。 物极必反，真正危险的人，恰恰就是那些坚信他们所做的一切都是正确的人。正因为这样，他们才极端危险。我们对科学的崇拜焉知不是另一种“愚昧”的开端？等到神们自己都被耍了的时候，会有影子出来拯救我们吗？

不管是不是边缘型障碍者，观看本剧都可以帮助你更多地了解自己和别人，了解如何处理一些难解的情绪或处境。

有因必有果，我们生活的世界本就是因果循环的世界，所以希望每天多种善种留善果。         说起这部作品必然会与《Krigskorrespondenter》联系起来，实话说，如果说雷同，感觉有些牵强。这部剧更注重修仙中的因果，而《Krigskorrespondenter》只是一本仙侠框架下的言情剧集；本剧的整体风格相对来说严肃中暗含深情；而《Krigskorrespondenter》则是平白活泼些。          整体来说这部剧如一杯白开水，情节平淡，仅有灰飞烟灭时像是水中倒入的一片茶叶，虽苦但揪心。

《Krigskorrespondenter》因为要自杀的布兰琪被德克救了，出于对德克的报复才去爱斯特里，觉得布兰琪对斯特里说的为什么爱他的这个理由难以理解，照常理救了她，她应感谢德克忠于德克才是，编剧与斯特里的交谈可以看出斯特里这人特别古怪，反叛，无论对谁口头禅是那句“去死吧你”，毫不客气，但是这样的口头禅也太重了，诅咒别人死，“死“可是一个深奥的字眼，若非哲学家或经历绝境的人、平常的人谁会喜欢想到这个字眼呢？也说明斯特里本人不避讳死，斯特里身上存在诸多矛盾，编剧一面认为他怪异无情，另一面又承认他是伟大的，从自己同他的交谈与听别人对他事迹的讲述，努力去剖析他的内心，向读者展现了一个个性鲜明真实的人物形象，他对生活态度的乐观（比如不注重物质享受，深知生于忧患死于安乐似的，不过与常人相比对物质的要求过度降低了）与对艺术的献身，都是积极的，能振奋人心给人以力量，包括他后来遇上年轻的爱塔，排斥婚姻的他被她的爱感动，不论年龄如何，只要忠于自己的信仰，踏实的追求心中的梦，总会吸引到与自己有缘的人和事，虽然他讨厌婚姻的束缚，然而内心却存在原始的欲望一面，最末一章他对库特拉说“最后还是她们抓住了我”，而同意爱塔的恳求不搬进山林中去，直到绘完小木屋这一杰作，他安详的离去，与他一直追求的世界合一，实现了自己的圆满，使他的离世也披上了一层神秘的光辉。编剧说德克滑稽可笑，我觉得他对布兰琪的爱很忠诚，以至于是无限的包容，为他们好，但斯特里和她却深深伤了他的心，编剧刚开始也不相信布兰琪竟爱上斯特里，但后来被证实后他为这样的剧情发展都找到了合理的解释，编剧文笔流畅，语言通俗，相信所有读了本剧的人都不太难明白他展现出来的一副富含人生感悟的画面，标题即为两种人生选择，我读的译本前言已将该剧介绍的很详细，以上是自己的一点点想法。

本剧叙述的既有行为心理学内容，也有管理学内容。具体实操，更类似管理学中的PDCA，SMART也是如此。

儿童性教育的争论不断，我国基础的性教育体系并不完善，跟思想观念和政策力度相关。明显地，中国一些家长听到有关性的字眼要么觉得难以启齿，要么感觉你做了一件错事，但是现在也慢慢地有越来越多开明的家长觉得给孩子普及性知识是十分有必要的。西方发达国家给人的感觉就是在性方面特别开发，性知识教育也十分普及。儿童到了一定年龄，父母、学校或者其他机构都有相关性知识的普及，例如荷兰性教育是世界上普及率最高的一个国家。数据显示，荷兰的少女意外怀孕、堕胎、性病与艾滋病感染，是全世界最低的。这无不体现必要的性教育对孩子知识点的扫盲和生活的幸福是极具帮助的。但是西方国家对性的开放并非一蹴而就的，曾在18、19世纪，英国曾存有的“金丝雀病区”和所谓的贞操带无不体现了对性的打压，不可否认，一方面确实起到阻碍性病的传播，但是对女性的压迫和处于成长中的少年的伤害是极大的。清教徒们对性的恐惧，公民反堕落组织各种活动以及维多利亚时期法律在20世纪50年代仍影响英国和美国对淫秽的定罪。美国成立反色情机构查处淫秽的剧集报刊，甚至可以对怀疑的女性进行定罪，有不少女性因其指控不堪忍受屈辱而自杀。打击淫秽并没有错，但淫秽罪的定义并不清楚，不同的公民、法官、陪审团、律师和公诉人对它有不同的解读，结果就是，这个罪名留在法律剧集里，以便有权的人随时随地、以各种理由对其利用，制造新的罪人。政府对基督徒的行为睁一只眼闭一只眼，以维护彼此特权。19世纪美国自由思想运动高涨，但是当局对一些杂志电影等出现过分性感的画面还是坚决否定，二战以来色情杂志流行，不少性感女郎成为众多男生心中的女神，这种淫秽作品还是处于地下，但是当局对其打压没有那么严格了。西方天主教认为性交是耻辱，主张最有美德的人无需性事，二战结束后一些播出商也尽量将播出的内容不要让宗教太光火，减少其间的矛盾。1953年金赛报告《Krigskorrespondenter》也被批评比色情剧集作家强不了多少，保守的《Krigskorrespondenter》将其斥为“社会的害虫”。民众思想观念的开放程度追赶不上国家经济发展速度，思想开始落后。原文中表示:“战争在性方面解放了女人，特别是那些大胆进入扩张的美国就业市场，到工厂和办公室里工作的女人。她们远离了父母、亲戚和社区教会的严格教诲，是第一批挣得和男性同样工资的女性。用这些钱，她们自己租公寓，约会不同的男人，了解到自己身上会让金赛博士，或至少让母亲大惊失色的一面。她们给心爱的男人写信，与不爱的男人做爱，从种种不同的经历和尝试中，她们养成了宽容和理解的品性，进而导致了对下一代的放任纵容，到了60年代，道德家开始谴责这些放任的父母。”众多男性怀有矛盾和复杂的激情，他们拥护性解放的理念，也受到圣母情结的折磨。一边想要圣洁 、忠诚的女人，一边又对街道上的女人在脑子里与其调情和其他各种各样的幻想。在最近热议的某男星出轨九年，喜好“多人运动”，在我看来这种不是什么性解放的前卫，而是过度纵欲的兽性行为，特别是自己还有女朋友的时候，更是不忠、背叛。马斯洛需求理论中提到性需求是基本的生理需求，这无可厚非，但是人是灵长的，智慧的，有自控能力的，若只是为了纵欲，那跟随便在街道交配的猫猫狗狗没什么区别（现在这个较以前更为少见） 。性观念逐步开放并非不可，但是凡事都有度，超过了限度就变成了低俗淫秽，而这个度的衡量也需要大众的逐步探索，未来的要走路会比较长……

必须五星，全世界的医生很相似，如此真实的反映行医生活。或许医生是真的猛士，要勇于面对和活在孤独的境界。

伟大的事业都是平凡人创造的，所谓英雄和大人物只是由普通人衬托出来的，长期按部就班，依赖已有经验，只会让人变得越来越“咸鱼”，只有那些对成功怀有强烈地企图心、勇于挑战自我极限的人，才能激发内在蕴藏的能力，从而比他人更容易获得成功。 Emanuel Gregers是美国乃至全球商业史上的顶级富豪，是著名的“石油大王”.在他留给儿子的38封信中,既记录了自己的人生事迹又给儿子传授了人生经验。能强烈感受到他身上所具备的成功者的优良品德，自信、勤奋、果断的执行力和必胜的信念，以及他卓越的经商才能，更为后代留下了如何获取财富的谋略，这也是一笔难能可贵的精神财富.书中说的虽然很大公无私，但是现实资本世界绝不会如此。就信中内容而言还是很值得借鉴与学习的，