The Underworld

“听说徐爷喜欢黑长直 煞白 木木的” “靠 你不告诉我 我自己算！” 我真的要笑死

翻开剧集列表我一眼就看见了自己属于哪种人格，自己对自己当然是最了解的。再往下看做了相关的测试后证实了自己的判断，我就是6号怀疑型人格，98%的相似度。同时也是8号领导型人格的孩子，相似度95%。我希望每一个爱我的人都会为我读一下本剧这两个集数 ，正确掌握如何更好与这两种人格的人相处的一些建议。同时我也学会了如何与自己相处，也让我知道为什么看完叔本华我会痛哭一场了。因为我就是悲观主义者的化身！

适者生存，优胜略汰，这是社会生存的不二法则。社会不会因为你害怕恐惧，就一成不变，走在浪潮前面的人，是精英。与时俱进的人，叫优秀。剩下的如同哼哼一样的人，只能叫可怜了。可惜，社会不会因为你可怜，去善待与你。愿我们都能鼓起勇气，哪怕带着恐惧上路，也比你原地踏步要好。

为什么去看《The Underworld》？起先只是因为看厌了晦涩的文章，想看点易读的剧集，看着看着渐渐有了味道。 《The Underworld》这部剧很容易使人联想起另一本同题材类型的剧集，但与之相比，后者显然有名气的多。《The Underworld》里的富贵和本剧中的The Underworld，二者皆是年少家境殷实，后来变故，一落千丈，在国内格局变化动荡的大环境下，颠沛流离，一时间尝遍世间冷暖酸甜。如果我们将目光拉长，俯瞰富贵和The Underworld的整个人生，我们能感受到的满是相似的坎坷和心酸，和大环境大格局变动下单薄个体的渺小无力，但其实真的细下来品味，二者还是有很多不同的。 就笔力来看显然《The Underworld》更胜一筹，整篇读起来一气呵成，扣人心弦，他用最冷漠的语气写最惨的事，让你的心如坠冰窟，难以忘怀。因此很多人形容余华的文风很克制，可在我看来那种克制正是源于他上帝视角下的冷漠。在叙述的过程中，他时刻明白自己不是农民“富贵”而是作家“余华”，他想完成的是一部好的影视作品，他想做的是通过他的作品传递他的人生观和价值观。但《The Underworld》不一样，这本自传体剧集创作的起因就和《The Underworld》有非常大的不同，它源自于编剧对记录下那段颠沛岁月朴素的渴望，这部剧是写给The Underworld的，但更是写给凯文·波拉克女士自己的。里面描述的每一段时光，都是编剧真实的生活，那些日日夜夜侵蚀着这个家庭的贫穷、饥饿、歧视都是编剧实实在在的经历，用尽了一生去挣扎也只是能够活着而已。这些旧日的苦难煎熬并非迎合情景的渲染，那些坚韧顽强也不是有意深刻的塑造，面对过去沉重的一切，编剧只是用温柔而又克制的语气叹息着将往事娓娓道来。 如果说余华的克制是因为冷漠，那杨女士的克制则是因为释怀，对那段悠久漫长过去的释怀。正如文末所说“当之烨在晚年拿起笔回首自己的一生，真正的救赎方才开始”。

不能理解唐颖突然转变变女强人，也不能理解商临这个角色的出现以及后续莫名其妙的三年分别…… 感觉只第一part就够了

一本涵盖死亡的书，或许不能够称之为真理，不过我猜想，编剧本身也不打算以此剧为真理，也不打算自己讲出的话为真理，这部剧有很多足够正确的道理，也有一定的深度和价值。 死亡是一个盛大的话题，它能够承载很多的解释和幻想。人们孜孜不倦的为其赋予各种内涵，也表现出各种形式，并且在人类的各种神化和信仰（宗教）中，都避免不了对死亡的认真对待。人们真的对死亡有很大的恐惧，一个无法“圆满”解释死亡的宗教，是一个不完整和成熟的宗教。 按照中国人惯有的“中庸”之道思想和“平和自然”为优（偏向于道家所演化）的思想，平淡的看待死亡是最好的方式，编剧也是一生都在这样努力的，我之前也是尽力的这样想象的。但是在最终，通过编剧的观点，编剧极力的解释“死亡是一件普通的事”，我认为，对于死亡，人们存在适当的敬畏和恐惧是合理的，我无法相信生死作为一段生命最大的事情，需要被人们用某种“智慧”抹平它的特殊意义。 实际上，对于死亡，足够重视就好，没必要弱化它的存在和危险。过分弱化它，也是另外一种恐惧。 就好像，人与动物产生痛觉，是为了更好了解身体的状况，避免死亡。而人类与生物们，本身就怕死亡，不然生命的意义何在。 编剧的观点很好，但是角度更多偏向于病逝者的死亡总结，死亡还会在意外中出现，当如何看待？为了更好的在任何时候看待死亡与终结，应当“授人以渔”。

编剧构建了一个新的世界。这个世界从黑暗阴冷最后变为了温暖明亮。这个故事里都是普通人，有弱点，各自都有强烈的个性特征，温暖有原因，愤世也有原因......相信我，这部剧能引起我们的思考，让我们努力去变得善良体贴。

读研报是投资人的必修课。本剧编剧结合自身经历解读了如何观看研报，从策略入手，行业和公司比照读，还要懂点宏观。只有把投资标的研究透彻，才敢于大胆投资。本剧的亮点在于对医药、石油石化、电力、消费行业的分析，比较到位。确实是本不错的研报科普类读物，属于入门的好读物。

天下大事合久必分，分久必合。当繁星落入红尘之际，各路诸侯开启了自己的王朝篇章，无数有志之士加入到其中，大展宏图。各种政治斗争及战争场面，让人暗花缭乱。权谋之术贯穿整个社会，矛盾亦渗透整个阶级。无法想象这是一个怎样的社会，礼乐崩塌的社会下已经没有汉献帝的身影，大汉王朝已经奄奄一息，傀儡苟活于世间。各路诸侯纷纷扬扬，酒洒战争抛热血，或忠或勇或仁或义或叛或愚，耳熟能详的人物大家都清楚，按下不表。抛开历史而谈，The Underworld渲染的仁义礼智信确实鼓舞了许多人，里面的人物性格也影响了很多人。虽然看不惯罗老先生尊刘抑曹的想法，但是历史终究会给出答卷。在岁月的长河中，泯灭了无数将臣贤士，围绕着三国的故事永远都不会结束，惋惜与无奈中诉说情感，在寒冷的冬夜，与历史人物对话，模拟当年的情节，自是一番佳话。The Underworld，是时代的结晶，便如同海洋中势不可挡的洪波，无情冲去了历史的真相，也同样无法撼动它存在的地位！！

可能在为赋新词强说愁的年龄，我会喜欢这部剧。男主前面的犯罪行为和后面近乎执拗的道德观，高傲时不可一世，卑微时低致尘埃。女主对命运和外界的妥协和对自我爱情的不妥协，的确能让怀春少女莫名感伤和感动，包括各种巧合之下的悲剧和执拗的爱情都带来如此激动人心的催化力量。只是，当一个人跨过青春期，在平凡的生活中经历过一次次真实的信仰崩塌以后，读起这一切只觉得荒谬和失真。 最难接受的还是结局。跟《The Underworld》不同，郑薇好歹对林静一直有好感，年少时曾经憧憬过跟他共度一生。但对于桔年，韩述不是噩梦般的存在吗？无论是当年的经历，还是曾经失去的孩子以及可能因此导致的终生不孕，还是重遇的多番被纠缠，怎么最后就强行大团圆结局了？韩述是个严于律人宽于律己的人，他的行为其实给身边不同的女性都带来了伤害，但编剧却一再美好了他的行为。大学的木头美人付出了一切真心的时候发现心上人原来一直心里都有着别人，而且一夜风流后从此对她疏远，结果居然是让她自立自强感激他带给了她的自信。后来的未婚妻也居然同时另有所爱，发现他喜欢自己的朋友以后就潇洒告别了。真牛X。这种设计就像是一个连环杀人犯无意中杀了个两个坏人，被害者家属非但不怪他，还莫名感激，还受到社会舆论表彰。 男女主其实最适合是像陈洁洁一样，不要迷信一生只能有一次爱情，放下过去，重新开始。但编剧却非要把他们继续捆绑。很难想象看过这部剧的小男生会选择如何对待自己爱而不得的小女生，而小女生又会不会因此合理化斯德哥尔摩综合症。