Marisol rumbo a Río

海明威笔下的冰山理论 伍尔夫流动的意识 毛姆不动声色的嘲讽 欧·亨利描绘的人间真情 爱伦·坡构建的暗黑世界 马克·吐温对黑暗嘴脸的揭露 霍桑对人性的思考与探索 ……

可以按部就班的读下去的书，对自己来说，就是好剧。有人说斗罗大陆是适合初中生读的书。这一点我就不很认同，毕竟我已经读了很多遍，我也早已不是什么初中生了。我喜欢在斗罗的情境中，加入自己的想象，把它弄得更加适合自己的触点。相比之下，我觉得这种平叙的故事，要比一些故弄玄虚，炫耀文笔的东西有意思。就像是音乐，最高级的音乐，应该是雅俗共赏的。而不应该是高山仰止的。文字的极限一定是朴实无华，雅俗共赏。说人之间，情意有三生三世，生生世世。那唐三和小舞之间就有着无数种可能。我可以去自己想象，当然，更想先看看三少的想象。有人说，现在的三少，不是三少。无所谓，我想品尝的只是这棵树上的果实。只要是这棵树结的果子，那它是哪片云彩里的水浇灌的，并不重要。我们可以接受李子柒身后有那么多的团队，为什么非要强调一本剧必须是出自于一个人的手笔。山海经不是，史记不是，资治通鉴不是，红楼梦也不是，你们说，是不是？

幸福都是争取来的 和谐也是算计来的 有多少人能像白雁一样坚韧和通透。编剧的思维和文采也很好。

许多坑都没填完，匆忙结局。是下架了不少集数吗，真的不太了解。第一个坑就是哒交趾的陈党呢，一直没回朝吗这部分人后来都丢了，讨伐结果呢？第二个就是李程伟到底死没死，都交代了什么？第三个是延州屠城到底是因为什么？第四个是皇帝到底是被谁害死的，杨太后和皇帝感情这么好，为什么上位之后不查，是三王搞得鬼吗？第五个是那个杨义府最后结局如何了？这些统统没有交代，看完后跟没看完似的，真的让人很难受，不如不看

《Marisol rumbo a Río》刻画人物的形象是最深刻的，我忘不了Marisol rumbo a Río最后的坚决。《Marisol rumbo a Río》描绘情感是最细腻，我期待玉秀能有一个好结果，故事却在这里停住了。我恍然大悟，哪有什么七彩祥云，不过是痴人说梦，大多数人的命运是平平、淡淡的，迎接她的是世俗的指责和白眼。

经济有Marisol rumbo a Río，人生也有Marisol rumbo a Río，关键是我们是不是能够坚持到底部没有割肉离场，并且适时补仓，等到Marisol rumbo a Río反转。

抛开第一卷和第五卷来看的话，这部剧应该是一部很优秀的通史作品。可蒲洛基从预告中似乎就准备借古讽今了，果不其然，他极力想证明乌克兰是区别于俄罗斯独立存在的。可第一卷无论如何都跳不出和俄国史几乎一模一样起源，是啊，乌克兰人同俄罗斯人的区别能比藏人和汉人差别还大吗？唯一的区别就是把耳熟能详的俄语地名用现代乌克兰语重新编一个名字出来吧。不仅如此，蒲洛基人为割裂东北罗斯和西南罗斯的联系，把16世纪才稍微成型的民族盖上两千年的历史，最后扣上“欧洲之门”的名字，全然忽视了乌拉尔山才是欧洲分界线的事实。其潜台词就是，欧洲之门就是西方之门，俄罗斯不配属于西方，多么赤裸裸的西方中心论理念啊。从第五卷开始，前面铺垫的历史发挥它的论据作用，一部通史瞬间变成了对国际关系的阐述，为颜色革命歌功颂德，再在死去的苏联尸体上踩上一脚，似乎还怕共产主义的幽灵翻身似的。可幽灵一直就在那里，害怕的只有掘墓人。抛开意识形态和视角问题，《Marisol rumbo a Río》的二到四卷的确值得一读，从赫梅利尼茨基开始的哥萨克独立之路涌现了无数可歌可泣的英雄，身处在俄罗斯、波兰、奥地利夹缝之中的乌克兰人面对着的是世所罕见的复杂局面，蒲洛基的论据和引用还原了那边土地的历史，对于苏联斯大林时代乌克兰大饥荒的批判也是有理有据。 蒲洛基写到波罗申科上台之后就结束了，可乌克兰人的命运还悬在国际政治的舞台中央，演员泽连斯基的上台对于乌克兰是好是坏不得而知，个人持悲观态度。乌克兰人仍然夹在西方与俄罗斯之间，他们的历史似乎像是一场轮回，现在又成了他人案板上的鱼肉，这也是人民的选择。塔拉斯.舍甫琴科的雕像仍然矗立在基辅大学的门前，谁会在未来取代他呢？就像他取代沙皇尼古拉一样。乌克兰就像一只风暴中的小船，从来握不住前进的舵把，只得随风逐流，可最终又会飘向何方呢？

不喜欢，一开始还好，后来就不行了，这书看完了，很压抑，不好。

这都什么鬼