脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface

旅行期间又读此剧一次，再次体会当过矿工， 睡过地板的小蒋总统的务实精神

血淋淋的现实比电影更戏剧更让人窒息。看关于这段历史的电影至少结尾会因为幸存者终于等来战争解放得到一丝慰藉。 书看到最后觉得来到这座屠杀工厂立即被“筛选”出来的人反而是“幸运儿”，那些侥幸多留几天和奇迹活到战后的人，承受着肉体和心灵的巨大折磨，才是最残酷的人间悲剧。

流水般的事，大海般的聚  这部剧是编剧以其七岁到十三岁的生活为背景描写了二十世纪二十年代，本文以英子的视角描写了她的喜怒哀乐、悲欢离合。童年的那些记忆如潮水般涌来，就像针尖上的一滴水，最后流进了大海。在《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》这一章看到了英子帮秀英找到了她的女儿妞儿，后来她们走了，而英子病了，醒来之后，也搬到了新家，不由得在想——西厢房的小油鸡，井窝子边闪过来的小红袄，笑时的泪坑，廊檐下的缸盖，跨院里的小屋，炕桌上的金鱼缸，墙上的胖娃娃，雨水中的奔跑……一切都算过去了吗？我将来会忘记吗？ 在《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》这一章，英子对妈妈他们常常说，哪个是疯子，哪个是傻子，哪个是骗子，哪个是贼子，她分也分不清。就像我现在抬头看见窗外蓝色的天空上，飘着白色的云朵，就要想到国文书上第二十六课的那篇《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》“我们看海去！ 我们看海去！ 蓝色的大海上， 扬着白色的帆。 金红的太阳， 从海上升起来， 照到海面照到船头。 我们看海去！ 我们看海去！我很喜欢念这课书，我一遍一遍地念，好像躺在船上，又像睡在云上。”小孩子的内心是单纯的，记得什么是好的。在《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》中，英子要去参加毕业典礼，而爸爸却无法过去，爸爸说:“不要怕，无论什么困难的事，只要硬着头皮去做，就闯过了。”毕业典礼的《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》唱哭了所有人，我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢！ 一个人寄钱给在日本看剧的陈叔叔，完成这件事很高兴，想立刻告诉爸爸，结果却接到了爸爸离开的噩耗 ......虽然，这些人都随着我的长大没有了影子了。是跟着我失去的童年一起失去了吗？其实并没有失去，他们连带着记忆放在了心底。 我的童年有一段时间在外婆家生活的，那时的趣事多多，捉弄猫是其一，猫休息被我捉弄怕了见到我就走开，找了个我够不着的地方休息。还有在笼子里的兔子也没少被我吓。和哥哥玩五子棋，他只堵不收，刚开始我收棋好开心，道高一尺，魔高一丈，最后变成了我输的惨。玩得多了也就是要沉得住气，后来我把他的五子棋套路学来变成了自己的下棋方式。和小伙伴一起砸沙包、踢毽子、跳格子、跳皮筋等等感觉好充实 。后来和父母生活在了一起，学习占了多数，玩了似乎少了些什么。 记忆是一件件事串联在一起，犹如水滴汇聚成了大海，最后形成了完整的记忆。我们依旧在前行，那些童年的记忆印在了脑海，放在了心底。那些记忆穿越了时光，温暖了岁月。

“肉身会沉睡，灵魂会飞升，唯有爱，不朽于时光，无止无境。” 优雅永不消逝，但是这部剧无疑拉低了奥黛丽·赫本的魅力。

不错，论质量能排苗疆系列第三，主要有点水，但瑕不掩瑜么，苗疆系列还是值得一看的

全书读罢，语塞眉凝，竟不知如何归结。 这部剧你甚至不能用好看、有趣、发人深省等一般性词汇来描述，谈不上好看，更不有趣，全书绝大部分篇幅都是歇斯底里般的梦呓，自我否定与自我陶醉交相掌控： 全书分为两部分： 第一部分是作为地下室人的“我”，一个四十多岁辞去工作没有家人朋友社交为零的单身男人，在地下室安居。地下室就是他的王国，是他一个人的乌托邦，他无疑是那个乌托邦里唯一的哲学家，思考，或者说梦呓，是他维系地下室生活和乌托邦运转的唯一动力和能源。姑且不论这种生活和思考的意义，但他无疑是自由的，痛苦、孤独的自由也是自由，至少，他获得了一种存在主义的价值，而这是形而上的胜利。（说实话，我已经不记得地下室人说过的、思考过的任何一句话，有意义的无意义的，理性的歇斯底里的，但却记住了他存在的那种状态。） 第二部分是作为一个公务员的“我”，一个二十多岁工作生活不如意孤僻自傲无亲无故却颇为自负的落魄青年，是第一部分中地下室人对年轻时的回忆：混乱的生活、脆弱的自尊心、无厘头的自我陶醉、渴望与逃避对冲的内心矛盾等等，等等，这是全书唯一的一个故事，或者说两个故事，一个是与四位同学的聚会及聚会前、中、后期的冲突，一个是聚会后与失足女丽莎或隐或现的情感纠葛。故事只是“线”，内心独白才是“面”，大段大段的内心戏，将“我”这一形象变得既模糊又立体，外在的逻辑是“我”的歇斯底里，“我”的脆弱与自负，以及莫名其妙的优越感，但本质上是“我”为证明“我”存在过和正在存在的一种无力的追求与控诉。 如果总结，我想说这部剧里没有任何答案，不管是对于人生、价值、意义、理性等，甚至没有给读者铺设一条通向答案的道路。译序中说这是诺曼·Z·麦克李欧后续几本巨著的引子，或许，那里就有道路，就是答案。

1.创意需要积累沉淀，过早得让其变现，只会加速早衰 2.看清现状，把握机会，坚持做自己 “别人对你的称谓并不重要，重要的是你回应了哪个称谓。” 事实上，你甚至不需要回应。

2021年6月2日 星期三 天气晴朗 气温18℃ 祝福早安 🍃脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface 🍃 世间一切都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；春遇见冬，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。     ——董卿 今天早晨在操场看到太阳与月亮同天的时候，突然联想到了“相遇”这个话题，就想起了董卿在《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》说的这句话，说得真的太好了。天遇见地，有了永恒。我最渴望拥抱的，其实就是永恒。 董卿是一个很有才情的人，从她的言语行为就能看出来了，所以每个女生都应该多读看剧来修炼自己的气质。让生命变得更有才情，比起整容化妆买漂亮衣服更有意义。 今日分享： “山川异域，风月同天！” 或许现在可以修改一下： “山川同域，日月同天！” （我惊奇的发现此刻的月亮居然还高悬天空，而太阳马上从东边升起来了，原来月亮与太阳是可以同时并存的，但相遇的时间又特别的短暂。太阳负责白天的工作，月亮负责晚上的工作，或许永远没有交集，但总会有那么一瞬间，他们相遇了。或许人和人也会如此吧！就像董卿在《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》里面所说的一句话： 世间一切都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；春遇见冬，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。     ——董卿 我个人最想遇见的其实是永恒，在岁月不断交替的时空下，人都有生命的尽头，所以相对于短暂的今生，我更想拥抱无限的永恒。2021.6.2） 《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》唤醒赞美团 渡过漫长黑夜， 看过黎明破晓， 握着遗憾和委屈， 转身遇见了祢， 孤岛长出森林， 月光照向永恒， 祢用拥抱的温度， 让落寞开出了花朵， 遇见了祢， 在无数清晨和夜晚， 静默等候， 我看不清， 旷野无边无际， 却明白祢在身旁， 遇见了祢， 我所有疑惑和眼泪， 找到出口， 荒漠旅途， 越过漫长黑夜， 终点是祢的安慰， 遇见了祢。 前言 随着《脂粉双枪侠，飞燕金枪The Paleface》的火热播出，董卿再度成为屏霸，很多教育者、老师纷纷向家长、孩子们推荐这档清流范儿的综艺节目。此次担任主持人兼制作人兼导演的董卿无疑承包了2017年第一个季度的收视率，观众们边看节目边赞叹：“没想到董卿具有如此深厚的文化底蕴。” 董卿的气质里，藏着她走过的路、读过的书和阅过的人。舞台上光鲜亮丽的她，其实经过了无数次痛苦的磨炼，却始终持有一个咬紧牙关的灵魂。工作再苦再累，即使是在舞台上滑倒摔伤，她仍然坚持录完节目，把最完美的自己呈现给观众，不辜负观众的期望。 美丽有期限，唯有才情能打败岁月。毕业于华东师范大学、拥有古典影视专业硕士学位的董卿对中国的古典诗词“情有独钟”。在诗词大会第三场，当台下专家探讨李贺的诗词，抛出“天若有情天亦老”时，董卿脱口而出：月如无恨月长圆。紧接着，她又来一句：天若有情天亦老，世间原只无情好。有诗书藏在心的董卿，身上具有优雅的古典美。 董卿的才情还在于她不妥协、不将就，为自己而活。温和的她其实骨子里藏着冒险欲和爆发力，在艺术创作中，她追求不断的尝试和突破。2014年，董卿决定暂时离开主持人岗位，去美国留学深造。她说：“暂时离开，只是为了找到更好的自己。”每次义无反顾的抉择，都为董卿的人生增添了浓墨重彩的一笔，她也因此变得更加优秀和美好。 有才华的女人，后天的努力大于先天，她们懂得拼尽一切努力，奔自己的前程。事业是她们人生中最华丽的背景。董卿一直在努力，从没松懈过。进入央视十多年来，董卿一直是工作量最大的主持人之一，平均每年130台节目，每届青歌赛都要持续三四十天，而小品大赛、舞蹈大赛的直播大多在一个星期以上。董卿却乐在其中，时刻想要在这个舞台上为大家做一些好的节目。 工作上的董卿有“拼命三郎”的称号。她的同事爆料说：“董卿在录制现场摔过一跤，导致尾椎第

每个人物都个性分明，饱满。有聪明睿智的，也有搞笑的。很不错的一本剧。

对初入职场和迷茫不知方向的大学生群体非常有益的读物 可以开解一些对外部事物和内心世界的理解。但很多这些对自我剖析的书千遍一律 这部剧没什么太特别的见解 反而书中用了很多极端例子去证明观点 有些牵强