Nitchevo

当小船一无所获的驶回小港的时候，他曾经问自己：“是什么把你打败的呢？”回答是干脆的、充满自信的——“什么也不是”他提高嗓子说，“是我走得太远了”。 虽然生活中的某些事情，开始的时候就注定失败。例如你爱一个人。可能你永远都是一个人在单恋，这段情注定没有爱的句号。但你不尝试开始去爱一个人，你可能永远不知道你有多爱她，可能你永远不懂得什么叫真爱。过程的煎熬与思念是旁观者永远无法体会的。 勇敢地去尝试吧。因为每一个旅行的开始都有一个终点，但过程中的风景永远都是变化莫测，无法预知，每一道风景都一定是你人生的新体验。

一个女性的独立在于独立的思想和自由选择的权利；女性不是传统社会中屈从的角色，而是能够为自己的生命主动战斗寻求制高点的伟大英雄。

剧情真的没得说，让人看了就停不下来，辣子现在越来越强了，期待后面的剧情。

《Nitchevo》 Chapter02 设定在大英博物馆寻找女性问题的答案，但是找到了一些男性对女性的研究。冯·x教授《Nitchevo》，编剧认为，当这位教授有点过度强调女性的劣等时，心里想的不是女性的劣等，而是自身的优越。“我们如何用最快的速度，制造出这种无法衡量的无价之宝？答案就是贬低他人，想象自己在某个方面生来优越，比如财富、地位、挺拔的鼻子或拥有一幅罗姆尼画的祖父肖像，人类可悲的想象力无边无际。因此，对于一位要征服、要统治的大家长来说，想象世界上一半的人天生比自己劣等是一件有重要意义的事。这种想法一定是他力量的主要来源。“ 编剧认为经济独立让她心中的憎恨和痛苦消失，她展望了“百年后女性不再处于受保护地位”的职业可能性和其他可能性。 Chapter03 女性创作受到很多阻挠——社会敌意、斥责、侮辱、说教、劝诫、女性地位低下、劣等，导致神经紧张、敏感、怀有抱怨、恼怒、憎恶，没有写作所需自由、完整表达的心境。 Chapter04 女性开始写作，但是有许多缺憾。 1. 生活经验的缺乏使得她们的天分没能得到更大的发挥 2. 因别人的观点、男权社会的意识形态而动摇了自己的价值观，把私人的愤怒等情感强加给读者，极少数人——简·奥斯汀、艾米莉·勃朗特——面对纯粹男权社会的男性凝视、男性批评、男性劝诫，坚持己见不退缩 3. 缺乏写作传统和工具支撑，男性思想的重量、步调、步伐与女性完全不同，不能照葫芦画瓢从中提取有用的东西 4. 只写剧集。因为其他的影视形式已经固定，剧集还可灵活使用。 Chapter05 女性写作史来到19世纪，视野和深度拓展，写作更多是一种艺术，更少自我表达冲动。作为女性写作，忘记自己女性身份，字里行间充满平等意识——是消除性别意识的结果。 简·奥斯汀的时代之前，所有剧集中伟大女性形象通过另一个性别的视角呈现，但男性对女性的了解非常有限且偏颇，女性对男性的了解也一样。 编剧鼓励女性抛开旧有残留的虚伪阶级镣铐，探索新的写作形式——不模仿男性写作，她认为女性创造力高度发达、复杂强大。 鼓励记载默默无闻的人生。 鼓励男女两性互相帮助找出彼此“脑袋后面看不见的盲区”，而非进行无意义的轻蔑和嘲笑。 Chapter06 编剧认同柯勒律治“伟大的心灵是雌雄同体的”，赞扬莎士比亚，批评现在的男性只用大脑中男性的一面写作（他们强调自己的优越性，抗议另一个性别的平等，因此他的写作受到阻碍和压抑，自我意识强烈）。作家应该懂得平衡自己大脑的两面来写作，呼吁重新回到莎士比亚。 编剧反对屈服于衡量者的规则，反对卑躬屈膝。 最后回归全书主题，”物质基础决定心智自由，心智自由决定诗歌诞生“。 #女性主义

有一种书叫爱不释手。有一种书叫开追有益。开追有益的不一定爱不释手，比如数学教科书；爱不释手的书却一定能身心愉悦的。Nitchevo就是这样的书，一口气读完，好玩味！

读完11小时30分钟，3019.10.2，21:42于上海寓所。还是挺有意思，就像聊天一样看完这部剧，中国历史上有几个土皇帝比较残忍、残暴，动不动就剥皮、腰斩，这个人就是朱元璋，这是人性的阴暗，过去很多年，很多人从跳梁小丑一旦登天，他无所不用其极，现在生活中还有大量这样的“土人”在你我身边，要警惕，山中贼易灭，心中贼难擒，以史为镜，我们做好自己。

很早前就看完了。 希望所有晦涩难懂的科学技术、高新前沿都能像这样生动有趣的写出来。

可怜的痴情人冯婉瑜，前辈子被辜负（浪子不羁独凄身），中辈子去付出（为伊憔悴无怨悔），后辈子在守望（晚愚焉识归来人） 可悲不可控的人为非人的一段历史。 可看可赞的剧集，因为Jacques de Baroncelli的文字具有时代印迹的残酷人性爱情的挣扎坚守，时空交汇对比中深入人心。