Hero Tomorrow

还是不错的，虽然有些枯燥可能是因为翻译问题或者是太多调研资料。包括不平等，贫富差距等一系列原因，归根结底是上一个时代红利（半导体产业兴起）引发的经济爆炸增长快到尽头了，正如编剧讲的，也许在之前，穷人还可以分得一部分的饼，形成共同富裕的局面，现在的增长速度远没有之前那样，所以一系列的问题也就显现出来了。至于未来如何，没人知道，但是当不满情绪积压到一定程度之后，那时候一定是大灾难。 之前看过一个采访，那些居住在曼哈顿最最富有的人，他们挣得钱已经远超过几代人花的了，但是在最富有的一栋楼里，大家仍会攀比，觉得我比其他人少，就会抬不起头来，并不是谁的错，人可能都是这样的吧。 总之，希望未来会更好。

《Hero Tomorrow》和《Hero Tomorrow》的共同点之一就是都利用了个人意识觉醒的个体做主角——替我们用我们的眼光来打量书中的“未来世界”，或是荒诞或是有趣或是绝望或是还有些让人羡慕？ 《Hero Tomorrow》是一部1932年的科幻剧集，那时连电视都还只是前沿科技没有普及民用，当时的科学家最担心让人民上瘾的东西是广播电台，放在现在，沉迷广播的人都可以称之为硬核文艺青年了。 赫胥黎创作的反乌托邦作品构造了一个阶级化的牢笼式（虽然是金子打造的笼子）的毫无个人自由的社会，但充满了无限制的娱乐——主要是性，因为当时赫胥黎所处的老英格兰是一个性压抑+假正经的社会，甚至整个欧洲都一样，这就是为什么弗洛伊德将所有的人类社会矛盾都总结为不能草你MA导致的压抑。 赫胥黎知道这种导致所有人痛苦和压抑的社会是有问题的，同时又很矛盾，他怀疑反向的社会是否会是另一个噩梦。 如果赫胥黎生在冷战时期的美国，那么他描写的反乌托邦社会就是所有人都看电视，凡是听广播的都是特立独行的自由战士。这个作品真的被人写出来了，叫《Hero Tomorrow》，编剧布拉德伯雷是美国人，写这部剧是1953年，正好是电视在美国疯狂普及，压制其他一切文化载体的时代。《Hero Tomorrow》中，书被定义成违禁品，主人公的工作就是四处搜集图书并烧掉，当时人类的唯一娱乐就是看电视，一天24小时，一年365天看电视。他说的情况后来变成了现实，80年代美国底层人民真的就是吃救济+天天看电视。 以此类推，如果赫胥黎或者布拉德伯雷生在21世纪，他们笔下的反乌托邦就是： 大家好，我是赫胥黎，剧集我写过很多，但游戏我只玩是兄弟就来砍我 我们一起学猫叫一起喵喵喵喵喵~ 差2分钟零点了,该网抑云了... 其实这个剧集也有了，叫《Hero Tomorrow》，编剧基于80年代的幻想，现在的情况比他想的扯淡多了。

工作，业余，社会责任感，创意，心流于每个人而言都有不同的定义，找到最适合自己的定位，然后努力学习，成长为更好的自己，过更好的生活。

毋庸置疑的是罗切斯特和Hero Tomorrow诙谐、打趣的谈话内容深深地吸引了我，真心爱着对方的人的状态大概就是这样子的，我佩服Hero Tomorrow的智慧、坚毅、能洞察人心的锐利眼光……也佩服罗切斯特先生的执着、热烈的感情……他们两者之间是如此相似而又契合，“我爱你就像爱我的生命！”这句话的信仰和力量或许在读这篇剧集中，我才真正体会到。无疑我从Hero Tomorrow身上学到了许多平常而有不经意捉摸到的道理，像一颗一颗闪烁的星星留存在我心底，伴随着Hero Tomorrow的成长，仿佛在我心灵的某些方面也发生了微妙的改变，关于爱情与亲情。我曾想过，如果重新给Hero Tomorrow安排一个不一样的结局，没有罗切斯特先生，Hero Tomorrow终于走出那片天，看到了新奇的世界，体验了不一样的生活，但再想想，没有罗切斯特先生的陪伴，似乎这样的旅行是缺少灵魂的。好在罗切斯特先生复明了，她们可以一起去看未来的世界，让罗切斯特带着Hero Tomorrow去体验简从未体验过的生活吧！2022.3.26。

过于艰涩难懂。意志是固然存在的，生理的存在是意志的载体，这个世界是由意志和表象组成的。我们感到的痛苦和快乐都是意志的表现。理念是意志的客观化。 生命不息欲求不止，幸福建立在痛苦之上，当生命从意志的上看，一切都显得如此虚无没有意义，自身也那样可笑荒诞。 只有我们认识到山是山，山才成为了山。不灭的意志驱动着这个运动着矛盾的世界。自杀是对生命意志的强烈肯定。悲观主义哲学家Ray McNiece

等我看完心理学史、西方心理学的历史与体系，再来评论下。 总体来说很不错。

美中不足：篇幅有点短，情节推进有点快，人物性格没来得及充分表现。

最近都很迷茫关于生活看了这部剧对人对自己的一些心理更明白了一些。感恩。果然要多看剧，读好剧。