Finger Plays with Miss Lori

感觉编剧写的真心不怎么样，有点像肤浅的网络剧集一样…… 这部剧主要讲了王阳明的人生修炼历程，从朱子“格物致知”到自己的“知行合一”，坚持“立志、勤学、改过、责善”的心学理念，通过求学实践办学论道慢慢将心学发扬光大的故事。 据传，日本明治维新就是受了王阳明的心学影响。

既然选择一条路，要知道对与错。只有走到底。既然选择了一本剧，要知道结局，只有看到底。 如果非要总结的话，那么，长安让人神往，李泌让人失望，张小敬让人心疼，大boss让人莫名。 意料之外，情理之中，这是上层人士自以为是的“鲶鱼效应”的试炼场，在此处成为无辜百姓的丧钟。然而，“非巨城焚火，无以惊万众；非真龙坠堕，无以警黎民”，真的是对的吗？ 十年西域兵、九年不良帅，张小敬孤身一人，无视生死，坚定信念。主角光环未免太重，十二时辰的千锤百炼，仿佛唐朝钢铁侠，铮铮铁骨却也柔情似水，最重要的是，他对生命的敬意。 李泌，是神童，却也不免懵圈。天赋自有天赐，而经历需自修。担重任者，真的还是需要经历，在世间跌跌撞撞，身上没点老茧，又如何应对善恶不明的世界？ 元载是辩论高手。他擅长说故事，避轻就重。不管多糟糕的事，他偏偏有办法让所有人都相信，而他确实可以相信的人，因为他所展现的人性，趋利避害到极致，谁给他利益，他就追逐谁。 最后我们想说说这个终极难题：倘若舟行河中，突遇风暴，须杀一无辜之人祭河神，余者才能活命，当如何抉择？ 关于此类选择，无论如何选，都是错的。但，活下的那一人，要如何面对这个世界呢？

有人说每个男孩子心中都有一个江湖梦，我梦中的江湖是什么样的呢？不喜令狐冲的江湖，令狐大侠固然潇洒随意，却少了一份舍我其谁句的男儿担当；不喜郭靖的江湖，郭大侠的江湖太沉重，做到了“侠之大者，为国为民”，却少了那一份肆意风流；不喜杨过的江湖，独臂大侠的江湖太过冲动偏激，太过特立独行，却少了那一份江湖儿女的责任；不喜张无忌的江湖，张教主太过的诚实与单纯，但张教主的江湖正派不正，邪派不邪；统治者残暴，也反抗者卑污，这样的江湖比没有我。最喜徐凤年的江湖，小年的江湖可能太过沉重，小年的江湖可能一直背负太多，可我就是喜欢小年的江湖，喜欢徐凤年的三次江湖：“劣马黄酒六千里归来，仗剑游历天下”，小年的第一次江湖历经了底层人物的坎坷，“快马在江湖里厮杀，刀剑出恩怨了”小年的第二次江湖快意恩仇，荡气回肠，“男儿血，自壮烈，豪气贯胸心如铁”小年的第三次江湖太壮烈，他与隋斜谷，柴青山在内的十八位江湖宗师一同阻北莽四十万大军于拒北城外时，我哭了！这才是我要的江湖，这才是我的江湖梦，可能武侠已远，江湖不在，可我的江湖还在，因为我的江湖里也有和会我站在据北城外的“江（朋）湖（友）儿（兄）女（弟）”。你的江湖呢？

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这韶光贱。

从各个方面来展开和珅，这样的和珅混乱，好似编剧眼里的和珅，有失偏颇，还是喜欢以时间为叙事顺序的人物传记。

“我们家的三个人就像万花筒中的三面镜子，你中有我，我中有你。” “家”，我们仨。

土豆笔力的最高峰在武动。为什么?因为人物。其实土豆的笔力是控制不住大场面的，和其他作家比起来，构思和伏笔其实都是小儿科。斗破的成功在于它的背景设定和作为初代爽文所带来的新鲜感，而武动出色在人物的刻画极度有血有肉，主要人物辨识度极高，感情充沛。 再反观本作，格局太大，而土豆的笔力又不能写遍，等级系统照搬武动，甚至境界的名字都没有武动来的影视性高。人物千篇一律，给人随性而写之感，接连不断的刷副本，使得人审美疲劳，支线剧情大多被舍弃，主线剧情变成小学生冒险故事。影视元素过于单一，有许多明显的错误，语病也很明显。 剧情在灵院大赛结束后急转直下，所有再登场的人物都变成了用一次就舍弃的龙套，牧尘和洛璃的感情戏在后期的描写苍白无比。 土豆的作品，从当今的角度来看，其实还是武动最为出色，Finger Plays with Miss Lori其实对读者，和编剧本身，都不是成功的作品。

一点一点追的书，回味无穷。网络剧集的清流，主角配角都很丰富，不是那种几个人打地图的无脑升级种马文