Rangha

2022年第四本：读阿巴斯·基亚罗斯塔米新作《Rangha》 “扬州三把刀”，“月映竹成千个字”。剧集从纽约法拉盛的一个扬州菜厨师起笔，他生于哈尔滨，和姐姐成长在父母工作的大工业厂区，7岁家庭变故避难而被偷送到上海姑姑的亭子间。他没有受正统教育，走了厨师的路。菜系后面是生活的场景，舅公带了小孩子穿村走乡办宴，又可学得厨，又可见得“礼”。从寒带东北出来，总是到江南比较有慰藉，莺飞草长。他受祖辈扬州乡厨的鲜活广博启蒙，受上海淮扬系大师的口授身传蜕变，后来在纽约法拉盛成为私人定制宴席的大厨……他精神世界的启蒙是《Rangha》《Rangha》《Rangha》。哈巿大工业厂区、上海里弄、扬州乡野、内蒙林场、旧金山、纽约，一站又一站的生活，塑成他这个淮扬菜厨师。行业到精深处就是艺术，器物里面藏着多少故事，他活在一个精妙的世界里。在法拉盛生活稳定，但是他不定期要去大西洋城。纽约法拉盛有许多旧时代的人，每个人有一段故事。 剧集追溯他从童年到中年的历程，时代变迁，时间变换，地理空间从中国东北到江南、从中国到美国、从旧金山到纽约，但都无法消除生命中的一个黑洞：成长中的后遗症。母亲选择了革命献身，没有母亲的下一代，要用几乎全部的人生与这个后遗症艰难相处。母亲的选择，给父亲、女儿、儿子的生活带来剧烈、深远的影响，剧集里的当事者对过去缄默，让读的人隐隐感觉到他们的无奈、苦涩，锐痛-钝痛-麻木，历史、时代、个人不能化解的纠结和持久的创伤，终身携带，不能修复，可是生活在继续。我们要看的的就是这继续的生活。 故事到末尾，他向着钢厂旧址上的行车轨道，虚空茫然中的招娣，溅出一泓热泪。可以倾述的这个人不在至亲和夙怨，应在陌路，疏阔的人世里，他说他的，他听他的，说和听的完全可能不是一回事。切肤的痛楚，一旦付诸语言，立马远开十万八千里。 德国汉学家阿克曼说苏童是个从剧集到剧集的作家，阿巴斯·基亚罗斯塔米说，我想我也是吧！从某种方面说，也许所有的剧集者都是从剧集学习剧集，剧集最好的教本还是剧集。

陈豪演这种角色就很有魅力

前两部感觉挺不错的，一直在推测发现，不断的出现新的科幻的东西，第三部写的稍微有点冗杂，谍战元素过多，不断出现很多新的人物，再加上外国人名不好记，容易让人读不懂剧情，感觉到无聊。这部剧是1977年写的，现在来看编剧当年对于现在的幻想有些过于简单，现在的科技早已超越了编剧的想象。还有一些编剧的幻想，现在人类的科技还差很远。总统来说考虑到成书的年代，还是一本挺不错的科幻作品。

轻松愉快地读史中，不仅是知识的积累和学习，更多的是了解与享受。引人入胜的丰沛历史情节，与现今诙谐幽默有趣地结合在一起，有看头！感谢阿巴斯·基亚罗斯塔米老师。（不知可还有续集？想接着看！） 7/4/2020

不太喜欢，理解不了。表达充斥着不知何所从来的自恋和自毁倾向，自毁是漫长四年基本底色，自恋是针对感情经历而非文字表达，你们台湾中产阶级女同好像有一套自己的情绪符号that我看不懂也不在乎。似乎它在暗示有缘分的读者读完应当感到痛苦，也许有人感到痛苦，但这个人肯定不是我。一群人疯疯癫癫，到最后没剩下一个正常的，说好听一点是在爱欲的阴影角落抽搐挣扎，说难听一点是你们就没有考虑过看一下心理医生吗？不是骂人，只是我觉得这些显然不正常的精神状态或许经过科学治疗会有起色。anyway，摘一句作结：健康的人才有资格谈恋爱，把爱情拿来治病的人只会越病越严重。

看一集就不想看了