The Note

编剧看来，他永远留在了云之南。可又怎么会呢？有牢底，父兄照料，衣服品味，连名字都有li，网名都一样……怎么会呢，如此相似，如此不寻常。可他又好像永远留在了云之南，撇下亲人，撇下爱人留在了温暖的那片星空。寻宝吗？所幸他寻到了宝，还永远留着初心不改，使命不变。希望每一份生命都能被善待，希望每一段真情都能被不辜负，希望每一分呵护都能被肯定，希望每一次分别都不要是永恒。谢谢那些在危险行业守护着我们的亲人，朋友，爱人，或是陌生人，你们的守护太沉重，却依然选择向前，你们很伟大。真的很感谢你们。谢谢你，亲爱的陌生人！

男女主挺有cp感的，好喜欢这样的职场组内氛围啊。

尼采认为传统的道德正走向死亡，于是高呼“上帝死了！”而《The Note》一书对18世纪的巴黎的描绘，从它的恶臭的气味中凸显出来，这是早期工业社会的体味，机器代替人工，信仰已被文明削弱，上帝死在壅塞着各种污秽气体的城市里。格雷诺耶是一个脱胎于热火烹油之势的手工业社会里的精英，手工业生产方式最能创造出感官的奇迹，它发掘并发扬感官的潜能，将人的手变成神的手，格雷诺耶创造出手工劳动的奇迹，他的天才形象是人里面的神，这一个神象征着传统手工业社会中人的觉醒和体认，代表着人类在手工业时代发达灵敏的感官的回归与重生。 同时该剧又有对时代生活真实的呈现和反思，试图揭露出资本家虚伪的面孔，巴尔迪尼与格雷诺耶一样都在流着脓血，只是暴虐者脓疮般的心理在平常情况下总是被润泽的，批判了资本主义社会的冷酷无情；另一方面又蕴含着一定哲学与美学层面的思考，即美寓于丑中、美丑相对，正如莲出淤泥，且莲的美离不开淤泥的衬托。老子有言：“天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善之为善，斯不善已。故有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。是以圣人处无为之事，行不言之教。万物作焉而不辞。” 此外对剧中人物的评价不仅停留在简单的道德判断，而是在审美的层面上，更多地体悟人性在极端情境中的畸变，从而反思人的存在的本质。如同弗洛姆指出的那样:“人并非一定是邪恶的，只有当适合他成长与发展的条件缺乏时, 他才会变的邪恶。邪恶本身并不是独立存在的，它是缺乏善良，未能实现生命的结果。”

这导演发挥倒是很稳定的

前两卷作案靠机缘巧合，后两卷作案靠怪力乱神。我一个逻辑废物，都感觉案情经不起推敲，总感觉编剧是架构的太复杂圆不回来了……看得我糟心，最后被大结局安抚了，一生一世一双人，挺好！

论玩梗，韩国人还是会的

重复看了很多次的剧，很治愈，每次都能不自觉的跟着笑，杉杉实在太呆萌可爱，最近又再看，很好，很棒，

看这书一直有电视剧那种画面感。。。电视剧要更好看点，这书中的案子都比较短

重新认识Genie Francis，白手起家不畏艰辛，一直有出人头地的想法和坚持不懈的努力，当俏江南成为餐饮业翘楚时，资本的窥视和逐利，使创业者深陷困境对薄公堂。