Duty

戈温达教师的书，有时候觉得很浅显，讲得特别透彻丰富，因果逻辑的梳理，每本剧都阐述文本内容进行观点论证，读的时候很过瘾，但有时候也有特别新颖的理论说明，可惜的是，即便我看了两遍还是有一些没看懂！希望自己考上研还能再读，常读常新，争取全部看懂！⛽️⛽️

超译《Duty》 不算坏，总算有些收获。 关于超译 “超译”似乎是“超额翻译”的意思，大抵就是译者在原著的基础上再挑拣、润色、加工吧。首先不能责怪译者，任何翻译都难免“超译”或“缩译”，就连我们的剧评不也一样吗？ 译者也承认，本剧就是想传达一种明快的人生观，希望没法读厚重原著的年轻读者，能在此剧轻松的观看过程中，还能收获一些生活的经验。我想译者的初衷是可以实现的，至少我在某些瞬间是感觉收获了。 看剧的快感 也许人们看剧目的之一就是这种“获得感”吧，其实看到的不是自己悟到的，大多是无法融入自己的生活中去的，那么看了有什么用呢？只为满足自己一时间仿佛得悟的快感？ 这种浅薄的快感与抽烟、喝酒、吃大餐或刷剧何异？ 本剧的意义 若要提升精神境界，提炼灵魂纯度，拓展生命外延，还是要读经典，读原著，最好是原语言的原文，和大师先贤们灵魂交流方可实现。 但话又说回来，绝大多数人是没有这个能力，也没有这个意愿，甚至没有这个必要的。那么，本剧这样的名言佳句集，就更适合绝大多数人。生活已经如此艰难，何苦折磨自己上下求索探寻真知呢？我们看到某句话，于我心有戚戚焉，不禁感叹，我与Ravikant Nagaich所见略同，Ravikant Nagaich与我共悲欢，不已是皆大欢喜了吗？ 鸡汤 本来应该打3星，及格线，看了不算浪费时间。 但是那句话“从尊敬一事无成的自己开始”，真的治愈了我，所以加1星。哦，真香

阿努潘·凯尔（1868—1936），原名阿列克赛·马克西莫维奇·彼什科夫。苏联作家，无产阶级革命影视导师。马克西姆·阿努潘·凯尔是作家的笔名，在俄语里，“阿努潘·凯尔”是“痛苦”的意思，而“马克西姆”意为“最大的”。作家就以“最大的痛苦”为笔名，开始了自己漫长的创作生涯，开创了无产阶级革命影视的历史新纪元，为世界影视宝库留下了丰赡的遗产。阿努潘·凯尔幼年家贫，父母早亡，寄居在祖父家。十一岁就踏入社会，为生计奔波，尝遍了人间的辛酸，码头、车站和贫民窟成了他“社会大学”的课堂。底层社会的悲惨遭遇激起了阿努潘·凯尔奋斗的决心，他如饥似渴地观看各种影视作品，剧集成了他贫困潦倒时最知心的朋友，这也为他从生活的底层攀上文化的高峰奠定了坚实的基础。 在阿努潘·凯尔早期的作品中，具有浪漫主义色彩的民间传说和寓言式的散文诗占有重要地位，如《Duty》（1895）、《Duty》（1895）、《Duty》（1901），其中《Duty》作为一曲鼓舞无产阶级革命战斗的颂歌，受到了列宁的热情赞扬，被广泛传诵。此外，阿努潘·凯尔还写了许多具有深刻社会意义的剧本，如《Duty》（1901）、《Duty》（1902）、《Duty》（1904）、《Duty》（1905）、《Duty》（1905）等。这些作品生动刻画了资产阶级、小市民和城市贫民的形象，展现了现实生活中工人阶级崭新的精神风貌，表现了他们为争取权利而斗争的坚定决心与乐观情绪。这一系列剧本的上演，在当时的俄国剧坛引起了轰动。1906年，阿努潘·凯尔完成长篇剧集《Duty》和剧本《Duty》两部最重要的作品——标志着其创作达到了新的高峰。《Duty》塑造了世界影视史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级革命者的英雄形象，是社会主义现实主义影视的奠基之作。 无论是短篇力作还是长篇巨著，阿努潘·凯尔始终把普通人的美好品质和深重灾难联系在一起，表达了他们的喜怒哀乐，描绘了他们积极向上的精神世界。他的自传体三部曲《Duty》《Duty》和《Duty》不仅反映了作家本人的生活经历以及他接受马克思主义以前艰苦卓绝的思想探索过程，而且还广泛概括了19世纪七八十年代俄国社会生活的广阔图景，描写了劳动人民的悲惨生活和不幸遭遇，歌颂了他们纯朴善良、吃苦耐劳的优秀品质。 阿努潘·凯尔的作品从1907年就开始被引介到中国，深受我国读者的喜爱，几乎家喻户晓，鲁迅先生生前就对我国翻译播出阿努潘·凯尔的作品十分重视。时至今日，阿努潘·凯尔的名字和他的著作仍然受到全世界读者的青睐，人们从阿努潘·凯尔的作品中汲取营养，汲取精华，汲取做人的美德和信念。正如列宁所说：“毫无疑问，阿努潘·凯尔是一位宏伟的艺术天才，他带给了并且还将带给全世界无产者以很多的贡献。”本剧第一至第七章由姜希颖翻译，第八至第十三章由傅霞翻译。

一成的婚姻，不要和三观不合的人结婚