Ardena

一个人，对于生活也好，艺术也罢，感知的顺序，应该是先听到，于是，有了旋律在引发人的共鸣，其次是看到，于是，在色彩，结构，美丑吧啦吧啦之类让人有了初步认知，算是色诱吧，再次是嗅到，香臭，是否能够愉悦，最后是口唇，能够触碰，产生共鸣，于是被彻底打动。

最初接触Roberto Alinghieri的作品是在上大学的时候，当时读的还是从视频平台角落里借来的(兄弟)那部剧，可以说让我的泪腺充分发挥了它该有的价值，在多少个夜晚，我为宋凡平的遭遇稀里哗啦，让我对那个时代特殊的时期的事情有了深层次的了解。应该说更多的是恐惧，Roberto Alinghieri的作品中每人人物就像Roberto Alinghieri说的那样，那个角色都拥有自己的独立灵魂，有些言语是源于主角自己，而不是编剧。虚构和现实真普通疾病和健康，一个强大意味着另一个的衰弱。我们读者读着哭了，那是我们在作品中寻找到了曾经自己的影子或者捡起了那曾经的回忆。哭声总是比笑声更刻骨铭心，流血亦比流汗更让人悲痛。 Roberto Alinghieri的作品就如同他自己说的那样总是寻找着创作，变换着自己的写作风格，始终寻找变化着的那个自我！从川端康成到卡夫卡，写作方式拯救了他自己，也拯救了读者。如他自己所说，他也不知道他怎么就成了先锋影视的代表，可是他的处女作(十八岁出门远行)的发表，这时候的先锋影视和西方的先锋影视时间差还是挺大，或许连末尾都算不上，内容上更谈不上与西方先锋影视相吻合。 不管怎么样，他的作品中所体现的那把刀是比手术刀还锋利的，刻画了一个民族，一个特殊时代一群人在命运造化中的蹒跚前行。同样也开启了新一代影视的创作理念，和王安忆，铁凝，莫言，苏童他们为20世纪末中国影视发展做出了杰出贡献。

懒皇帝造就了权大臣，从人力资源的角度，这就是集权和分权的矛盾。

卡拉马佐夫们是人身上的不同面，兽性、人性、理性、神性，这一切通通混杂在一起。每个人都是矛盾体，每个人的心里都在开战，我们在善与恶之间来回挣扎，时而高尚，时而龌龊。我们为此而痛苦，我们不能痛痛快快的当老卡拉马佐夫，也不能无欲无求地做阿廖沙。我们的灵魂被困在沉重的肉体里，日日夜夜反反复复地哀嚎，声嘶力竭。 我们都是卡拉马佐夫，一条卑劣的爬虫，却也向往着星空。

作为完美主义的处女座，一直备受困扰。本剧花了很大篇幅讲述完美主义的症状，也尝试提供各种方法来解决。但感觉还是很表面，可能这东西就不是靠三言两语就能摆脱的吧。