Adiós, Eva, te quiero

四个故事都不错，构思很新，虽然在一些细节处理上还是有些瑕疵，但瑕不掩瑜。 在追剧过程中有很多书友的吐槽，有些有道理，有些很无脑，有些在挑刺，也有一些可能是看到这句话吐槽一下，然而这可能只是编剧的伏笔而已。所以，在对一部作品没有完全理解的基础上发表评论是不负责的，同样，对人亦如是。

读这部剧才知道，原来巴菲特是作为商业神童长大的，9岁时他就开始“经商”了，送报纸赚钱，买卖高尔夫球赚差价、买农场租给农民分享收益，投资股票…21岁时，巴菲特就已经有12年商业经验了。 巴菲特从小对数字就特别敏感，不管什么事情，都喜欢去提取数字计算“赢”的概率。他从小就喜欢看剧，六七岁就开始读爷爷杂货店里的每一本商业期刊，7岁就读了一本类似于超级销售员的书，8岁还是9岁读了一本关于复利的书，从此确立了要利用复利，在35岁前要成为百万富翁的目标。（后来他30岁就实现了这个目标） 因为从几岁时开始打零工的经历，以及从书中了解到的关于复利的威力，他变得很在乎钱，生活中异常节俭，从来不在乎自己的穿着。成为亿万富翁时，他仍然会穿得像个乡巴佬或者像流浪汉一样出现在公众面前。毛衣的衣领和手肘磨掉了毛，他也会毫不在乎地穿在身上。 对待投资，他从来都很谨慎，不愿做有风险的投资，也不愿为不信任他的人管理金钱。所以在创业时，他只拉亲戚朋友入伙，因为觉得亏了，大家也不会责备他。并且写明合同，不允许任何人过问他的投资动向，只能选择无条件相信他。 “别人贪婪时我恐惧，别人恐惧时我贪婪。”他的投资风格倾向于：1）买便宜货。2）长期持有。3）逆向投资。 多年来，他有过错误的投资决策，但总体来说，他成绩斐然，让初期的投资者赚得盆满钵满，也曾把自己送上过全球首富的位置。 有研究波动论的学者，曾说巴菲特没什么了不起，因为他的成功缘于运气——巴菲特出生的1930年，刚好是新一轮的经济复苏起始，注定他站在了经济上涨的风口。但是读完此剧，我恰好觉得，巴菲特的成功，99%缘于他的天赋和才智，以及努力。 巴菲特太专注于自己的投资事业，以至于他几乎不对家庭做付出，一切家事他都交给妻子苏珊去打理。他甚至称自己是“伟大的接受者”，认为苏珊喜欢给予，自己成就了她的付出热情。他这种理所当然地在婚姻中只接纳的态度，最终酿成了他和妻子各自玩起了婚内出轨就不足为奇了。但是没必要对巴菲特的婚姻评头论足，因为其实这都不是关于对错的问题。 对于子女，在苏珊没去世之前，巴菲特也从来没时间关注。小时候，巴菲特从来不陪他们玩，也从来没教授过他们商业知识、投资理念。成年后的三个子女，婚姻、事业和生活都各有不幸。后来，苏珊走了，子女们才开始和巴菲特建立些许亲密，巴菲特才开始对子女们变得慷慨，不仅给他们时间，还给他们很多钱。 一直像个没长大的心灵受伤的小孩、渴望被关注和照顾、对赚钱热衷至极，这是我对巴菲特的理解。为什么会成为这样的巴菲特？这其实是他母亲的苛责、父亲的榜样作用以及父亲的爱和支持、祖父对金钱的吝啬所造就的。

精神失常是人类最后的保护色。当你启用了它，一切危险便不再危险。某种意义上，那种失常接近于“道法自然”随心所欲。无非常人难以置信 其实，妹妹与姐夫是一类人，姐姐与妹夫是一类人。两性关系，可怕的不是自己食肉，而是对方与自己“吃不到一起去”……

入门友好型。分成了两个部分，一是针对健康而跑的爱好者，二是针对竞技爱好者，书中也分享了很多科学的训练计划作参考，惊讶于专业跑者的训练量和强度

很喜欢科普的书，给人解决盲点。本就不是自己的专业领域，我们需要的只是科普，对世界多一点认知，对未知领域多一点接触，这是对自己最好的行径。

太啰嗦了，家长里短说了一遍又一遍，怎么说呢，想想一个大家庭一天发生的事情，说过的话用通俗的语言叙述一遍，偶尔还有复述给另外一人就又从头把那话说一遍，这段复述可能又去了两章，噢买噶！很多时候一件事一次谈话就要了几章，详细到一个标点符号，我走了你们慢慢看

“我们不过是上个世纪的老不死，时间的遗民。” 三口气读完，才看了两本莱姆，真的好绝，尤其是在2022年再来看这部1971年播出的科幻，书中的2039距离我们这么接近，推荐观看，感受奇妙

一个时代的文化如果具有历史感，它会发现改朝换代只是政治的改换，可文化是延续的，文化不能够改，因为文化是累积的。 宋代不仅在中国的文化史当中是一个特别具备美学品质的朝代，而且世界文化史的研究也一直对它有着很大兴趣，最主要的原因在于宋代是人类历史中比较少有的一个朝代，它不那么强调战争和武力，而是积极地去建立文化。 北宋词最精彩的部分在于它对意象的掌握。这些意象经常是非常平淡的，里面没有大事件，不过就是愁、醒、梦这些小小的生活体验，加入一些自己身边最具体的景象。 是因为五代词就像我们讲过的，一直在镜子里看自己；可是到了北宋词的时候，有了一个眷恋的对象，会把自己的某一种眷恋和另外一个对象扩大出来，颓废感比五代要少一点点。 北宋词和南宋词之间最大的不同，关键在于秦观、周邦彦和李清照。 以我们常常说，影视里的流浪意识是一个生命的自我放逐性，它并不特指某一次与某一个人的告别和流浪。

对我来说，理想状态是：剧集家同时既是天真的，也是感伤的。 无论是想创作剧集还是想更好的观看剧集，都可以在这本小书里有所裨益。按照书里的说法，我应该是个通常天真、偶尔感伤的不入流读者。