那一年，我爱过你

刘紫箫先生用他独特的写作技巧:通过引用各种人物的大量对话把故事展开，深入，结束。老舍先生的＜四世同堂＞和萧红的＜呼兰河传＞描述的是旧社会最低层的老百姓的故事，而刘紫箫的＜那一年，我爱过你＞讲述的是旧社会高层官僚的家庭故事。这三本剧我都喜欢。

姚博岚的作品走了两个极端，前一句可能是市井最粗鄙的咒骂，后一段却又浪漫华丽的不行，而常常借人物之口探讨国民性，谈中国的各个阶级，这种深刻性是电视剧所不具备的，简单来说，电视剧强化了浪漫，削弱了血色，而原著，血色与浪漫交融

别的不说 主角性格实在装逼 还很讨厌 开头说“老处女” 后面调戏刚认识的漂亮妹子 就因为自己现在能名正言顺揩油 16、7  好歹是个现代人 不可能觉得无所谓吧 根据主角的尿性 我估计这顶多是个小妾 如果女孩长这么好看 怎么会没人抢 还“不符合古人审美”  古代胡姬也不少吧 这种人用张载的名句 真是侮辱了先生 假 在现代混日子 到古代就能当上宰相。。。认真的？人家宰相好歹是一人之下 男主要是这么聪明不至于只是个普通员工吧。。

这个家能不能多我一个！

这部剧给我的观感特别复杂，我就零碎着说了。 编剧是个法医一路做到了领导，这部剧里有扎实的技术、也有微妙的内容。因为这部剧比较特别，接下来可能是我个人读后感引用原文最多的一次，也可能是唯一一次。 A.这部剧是2014年的，但书里有这么一段话“虽然现代科学对人体的研究已深入到分子和原子水平，但是对生老病死原因的认识还远远不够，许多死亡并没有科学准确的解释，阴性解剖也就在所难免了。” 看了之后我还蛮震惊的，因为不管是电视剧还是纪录片或者别的媒介渠道，我所接收到的信息都是现代刑侦科学技术极其强大，强大到无缝隙的那种感觉，忽然看到一句其实直到2014年有时死因都不能确定，真的很意外。 B.编剧有笔力。“那是北京一个冬末春初阳光明媚的下午，技术科楼道里的广播喇叭传来值班人员“法医、照相出现场”的呼喊声。无论春夏秋冬，无论白天黑夜，这个喇叭的喊声就是命令，特别是当值班人员打开扩音器的电源，喇叭里传出来沙沙的电磁声，但又没有开始喊话时，各专业的技术人员都在屏息静听，不知道是什么现场，有没有自己的事。” 画面感太强了，又细腻又传神又感人，尤其是沙沙的电磁声和全部技术人员屏息静听这种对比，就感觉我们普通人的岁月静好和有些人的负重前行在这里很微妙的交融在了一起，是一种蓄势待发、一跃而起前的瞬间的静态美感。 C.编剧写了一个大人物的自杀案，我摘了里面两段。“尸体下身穿黑灰色毛料西装裤子，右裤兜装有一条手帕，右后兜装有一串五把钥匙——这些钥匙与检验鉴定无关，我们当即交给在场的最高人民检察院的监督人员。在办案过程中，钥匙、笔记本、通讯录、未冲洗的胶卷这类敏感物品，只要与我们技术工作无关，应立即交给有关人员，在自己手里的时间越短越好。”“王宝森尸体法医学解剖检验鉴定的结论是：王宝森系因用制式手枪接触射击头部，造成重度开放性颅脑损伤死亡，王宝森头部枪创符合自己右手开枪形成。这份鉴定书上共有十四位领导和专家签字。” 大家自己品吧。 D.编剧一度被外派在国际刑警工作，他会利用职务之便进行一些无伤大雅的优先我国事务的操作。比如“还有一次，我国华东某省建设厅的一位“女贪官”外逃，国内指示尽快发出红色通报。我本想故技重演，结果发现国内的请求上连她的护照号码、照片都没有，这叫人家怎么抓。这应该不是一般的疏漏，我就没好意思“加塞儿”。我赶紧回办公室抓起电话，请示国内火速补充信息，却一直没有答复。急着要求发通报，自己的信息却不全，说浅了，是不专业，说深了，就不知为什么了。”看到这，我心里“真敢说啊。” E.“像许志远这样的领导干部，只要不被“脑袋搬家”，判个死缓都不怕，关上几年弄个保外就医，只要出来就照样能呼朋唤友，吃香喝辣，被执行了死刑只得一了百了了。” 怎么说呢，这部剧我看的时候，时时感觉“工夫在诗外”。 最后说下开头提到的，为何这部剧“给我的观感特别复杂”。 我以前很讨厌这句话“懂得都懂”，但我确实没想到今次我会真的用到了。书里有一个故事，往最大的善意方面去想，是用了春秋笔法。别的也不能再想了，懂得都懂吧。 其实还有别的感受，但就这样吧。书值得看。