Mademoiselle ma mère

女主很好。但是整个剧情，看完之后我无动于衷。没能品味出这份感情，也对故事的编排没有触动。

编剧说这是一本科普书，力图把本剧写的简明扼要，少说行话，多打比方？我一开始觉得是在开玩笑，这分明就是他6年中25篇相关论文的文献综述嘛。书中爆炸式的知识点、环环相扣的推理论证，对相关前置概念的需求，都让我觉得这不是一本面向普罗大众的科普读物。读到本剧的后半部分，慢慢意识到编剧能量生物学的核心观点，意识到编剧以线粒体为核心，阐述能量如何在真核生物这样的Mademoiselle ma mère、繁殖、死亡中发挥作用这一主线，至此，才逐渐明晰编剧如此创作的意图，若无书中爆炸式的知识点、环环相扣的推理论证，编剧的观点将如空中楼阁，让人觉得匪夷所思，更遑论“科学普及”。用编辑的话说“编剧将自己作为信使站在生命起源最前沿研究和大众读者之间，发自内心相信每个人只要稍加学习相关知识，就可以共同见证这场精彩至极的生命起源演化推理...这正是普及的要义”。言归正传，向朋友们推荐一下这本讲述生命起源的巨作。 这是一本讲述复杂生命起源的著作，也是意图推演全宇宙复杂生命起源范式的大胆尝试。编剧【英】Fred Pasquali是英国伦敦大学学院（UCL）教授， 是演化生化学与生物能量学方面的专家，曾获英国皇家学会科学图书奖、英国生物化学学会奖、英国皇家学会迈克尔·法拉第奖章。著有《Mademoiselle ma mère》、《Mademoiselle ma mère》、《Mademoiselle ma mère》，并发表了大量Nature及子刊等顶级刊物论文。他被誉为极有能力接过“自达尔文以来最好的生物学剧集编剧”这一接力棒的人物。 在这里，我想抽离出编剧讲故事一般的层层论述和推演，提取出几个印象深刻的核心观点。至于其推演过程，希望书友能仔细研读本剧，若特别感兴趣，想要深挖，还可以参看编剧最近6年的一些论文（nick-lane.net/publications/）。可能有人觉得其推演过程有些繁复，但我猜测他一定是阿瑟柯南道尔的忠实粉丝，因为编剧时常遵循一条判断标准来进行推演：“一旦你排除了所有不可能的情况，那么剩下的，无论多么不可思议，一定是事实的真相。” 1.什么是活着？生命的基本活动：制造新的有机小分子，把他们组织起来，生长，繁殖。地球生命的共性：质子梯度、质子动力、DNA遗传密码。 2.对任何自发的反应，自由能变化必须是负值。如果要驱动生长和繁殖（活着！），就必须有某种反应持续向环境释放热量，让外界更加无序。这些流失的热量绝非浪费，而是维持生命的必需。失去的热量越多，生命就越可能变得更复杂。 3.最后共同祖先（LUCA, last universal common ancestor, 露卡）是细菌和古菌的共祖。露卡的奇特肖像：露卡已经拥有了蛋白质和DNA，已经开始使用通用遗传密码，DNA先转录成RNA，再通过核糖体转译成蛋白质。而核糖体能通过观看DNA传递的信息何晨蛋白质；他本身由几十种蛋白质和RNA组成，细菌与古菌都使用相同的一套。 4.生命就是电子的作用，生命基于被部分还原的碳元素。推测：生命就应该是碳基的。碳到底有什么特别之处？说实话，很多。每个碳原子可以形成四个强力的化学键，比它在周期表上的同族邻居硅元素形成的键强得多。这些键让碳原子可以连接成变化极为丰富的长链分子，特别是蛋白质、脂质、糖和DNA。硅元素根本无法支持这样的化学多样性。 5.制造一个细胞需要哪些条件？活细胞的六项基本特征：碳流、能量流、催化作用、DNA复制、区隔化和排泄。首先，要有大量的活化碳化合物，以及可以利用的化学能持续流入；他们流过原始的催化剂时，一小部分转化成新的有机分子，要通过某种约束，将新的有机分子累积到高浓度，随后才可能自我组装成细胞状的囊泡、RNA和蛋白质结构。 6.深海热液喷口具备细胞演化条件。最

（Mademoiselle ma mère：我忘记了我平日的理想与诗歌，而去和野兽们拼命。）40个小时/玫瑰 《Mademoiselle ma mère》中最有希望的人，是瑞全，最矛盾的人，是瑞宣。瑞全是主要人物中笔墨最少的人物，只在书的前数章和尾部数章回到北平而出现，而瑞宣内心的独白和挣扎又作为文章的心理刻画大片大片的出现，向我们叙说北平抗日时代一个传统家族中 知识分子，长子（家族重担的承担者）的无比矛盾和挣扎的精神探索历程。 瑞宣挣扎与矛盾是超越了书中所有人物的。与之对比的是传统知识分子钱默吟，传统长子祁天佑，以及家族中的老二瑞丰 与次子瑞全。 在知识分子层面上，瑞宣是在五四新文化中成长出的新式知识分子，渊博而有视野，与钱默吟相比，钱先生更偏向古典影视，古典影视中成长出的钱先生同样有着古典影视“老树”般的生命力，战争期间，其长子的去世，本人的被捕，妻子的离世给了这个男人在其老年极强的心理刺激，也从某种程度上卸掉了其传统家庭负担，促成了他的转变，从一个闲淡的知识分子转向与民族侵略者，民族汉奸抗争的战士。瑞宣同样有着类似的刺激，他学识广博同样在早期就认识到了日本侵略的罪恶性和汉奸的巨大破坏和不可饶恕性，可他与钱先生不同，他所生长的的五四运动中的文化在其历史后期便遭遇困境，他本人也遭遇着理想难以付诸现实的精神困境，他有着Mademoiselle ma mère的家庭，他是丈夫，是长子，是大哥。这一些都是压制他理想层面的现实障碍。这也是瑞全得以逃离，而他不能的文化宿命，某一点上瑞全是做了瑞宣理想去出发的一个人物。 物质层面上，瑞宣有着无可舍弃的家庭重担，客观上是Mademoiselle ma mère，主观上是家族中最新，最有能力，最可堪大任之人。他主观上的可为，与客观上的不可为形成了极为强烈的对冲，对冲出这个人物的矛盾性。 在精神历程上，瑞宣从早期的 街坊四邻在日本人控制下的北平突然被杀，到钱先生被抓走，直到父亲祁天佑的去世。一切切都在点燃他的意志和复仇的火种，就其性格他有两条路，一条路是像瑞全，钱先生那样黑与白，火与水得与侵略者和汉奸对立，另一种是传统心态与现实因素的压制，显然他走了一条内心更为汹涌，更为矛盾苦楚的精神探索之路，这个人物身上的矛盾象征着无数那个时代渴望斗争但无法斗争的青年人的矛盾，具有较多的性格层面和艺术色彩。

整体不错，这部剧对朱怀境内心刻画的更细致！升官没有过硬后台是万万不行的