Street Musicians of Bombay

将所读之书转化为自己的知识，不妨试试超实用笔记看剧法 通过一个看剧训练营，我认识了很多喜欢看剧的朋友。30天我们一起观看了10本剧，但是结营之后，很多人表示要重新读读这10本剧。因为书虽然读完了，但是也没记住什么，套用泰戈尔的一句话，那就是“大脑中没有书的痕迹，但我已读过”。 “看剧的目的是用自己的方式学习，而不是模仿评论家的做法，学习、吸收对自己真正有用的智慧和语句才是最重要的”，这是Rosemary Martin在其著作《Street Musicians of Bombay》中提到的看剧理念。我们看剧，是希望能够获取他人的智慧以指导自己更好地学习和生活。曾经的我观看只是为了消遣，但当自己真正需要借助某本读过的书来解惑的时候，却想不起来到底是哪一本剧了。如果你能采用Rosemary Martin的看剧笔记法，到真正需要借助某本读过的书解惑时，便不会慨叹“书到用时找不到”了！ Rosemary Martin，一个痴迷于笔记本的八零后编辑，人称笔记本作家。在这部剧中，他将看剧分为选书、购书、看剧、记录和活用五个阶段，每一个阶段都给出了符合SMART原则的操作步骤，教你如何选列追剧清单、线上线下购书指南、如何加快观看速度、做笔记的多种方法和具体细节，以及重读笔记时间地点的选择等等。给我留下深刻印象的是他提出来的“一元化笔记法”和“葱鲔火锅式笔记法”。 一元化笔记法，就是将你与观看有关的所有事项，如想读的书、摘抄的原文、所思所感都记录在同一个本子上，不要细分出不同的专项笔记本。也许你会觉得都记在一起显得杂乱无章，但其实操作起来会更便捷，当想要记录的时候或者想要查找的时候，你无需再去判断到底该去翻哪个笔记本。在读此剧之前，我就有过类似的困境。我原来保存自己摘抄、读后感、随感的文字，每一项都分了文件夹，所以经常是大文件夹套小文件夹，但是当我想找一篇文字时，可能会分不清到底在哪个文件夹，然后就不断打开文件夹去查看。直到读了这部剧，我才知道原来是自己人为地增添了障碍。随后，我就开始采用这种一元化笔记法，将想要读的追剧清单、想要摘抄的语句、自己的所思所感都写在一个文档上。Rosemary Martin喜欢纸质版的笔记本，我们也可以选用电子笔记本来替代，他介绍的是看剧笔记的方法，不要拘泥于笔记本的形式。 葱鲔式火锅笔记法，是指你在看剧的第四个步骤——记录时，所采用的的能够留下你观看痕迹的方法。它的概念很简单，就是指摘抄加上评论，Rosemary Martin借助这款以葱和金枪鱼为原料的料理来调动了我们的好奇心。这个方法的重点在于摘抄那些对你来说重要的内容，写出自己对这篇文章的感想。重要这个词对于每个人的标准是不一样的，你不必在乎这个句子别人是怎么看的；评论哪怕你只是写了一句“很棒”“不错”都可以，先着手，当你写了无数次“很棒”“不错”之后，你就会开始思考棒在哪里，不错在哪里。 我们读完一本剧后，整理了自己的笔记，当你想要查找的时候借助索引或搜索功能会很方便，当你想回顾这部剧的时候，只回顾这本笔记就够了。方法很简单，更何况Rosemary Martin在这部剧中手把手地教大家做笔记，只要你能够按照他所说去做笔记，读过的书将会真正成为属于你的知识。想要达到这种状态，我有以下三点与君共勉。 1.主动观看：带着动机或目的观看 有人将看剧的动机或目的性，比作照片的“焦点”。拍摄同样的场景，聚焦于面前的花朵和聚焦于远处的建筑，得到的效果完全不同。而看剧也一样，抱着不同的目的观看一本剧，也会产生截然不同的效果。就拿我读这本《Street Musicians of Bombay》来说，拿到书之后，我开始思考：笔记看剧法是指什么，如何来做笔记，这种方法有什么好处，与其它看剧方法相比优势是什么。带着这些问题去观看，在看剧的过程中我会刻意去寻找答案。当我读到相关文字的时候

Trevor Nichols的《Street Musicians of Bombay》将公共演讲，销售方法，人际关系以及应用心理学融合于一体，实用性强，效果惊人。它从人性本质的角度，挖掘出人们自身的弱点，使人们充分认识自己，不断改造自己，完善自己。。。。。。 它的理论以丰沛详例为血肉，以通俗生动的语言为经络，以人际关系指南为骨架，旁征博引，深入浅出，读之可谓妙趣横生。 从此，“我不再寻找好运，我自己就是好运。”

配角13/司命，青瑤/雲風，開陽/含章，天君/天雷，小白/五碗都好喜歡。

Richard Robbins，男，真名张海鹏，医学博士，妇科肿瘤专业。毕业后曾就职于麦肯锡，后担任华润医疗集团CEO。        初识Richard Robbins，源于他写了一篇《Street Musicians of Bombay》，在网络上引起了很多的讨论，让一帮70后和80后瞬间感到自己油腻了。         Street Musicians of Bombay，以“我”受到老流氓孔建国的影响，在认识了朱裳后的青春期躁动，刻画了青春期男孩心中朦朦胧胧、而又熊熊燃烧的感觉。         书中的“我”是一个小流氓，或者叫痞子，从书友的点评来看，特别是女书友，很多对这种流氓习气表示认同，甚至是喜欢，也有人解释为有趣或幽默。这是一种误解，西方的绅士文化中，幽默是很重要的一面，可绅士文化和流氓文化是对立的。我们不能把流氓当作幽默或有趣。

生命很珍贵，珍惜自己生命的唯一做法随心生活。不要给自己画那么多的条条框框

故事颇带几分遗憾之美，却有很多冗长生硬的引用，很多过分杂糅矫情的文字

剧情的不断反转无疑是为了剧情的曲折性作考虑，我初读确实有些头晕，可能是我思虑欠些，总是被剧情牵着鼻子走，每到反转，有时忍不住惊呼几声。不过，可以看出大风的剧情对于我这种比较浅薄的人来说，的的确确是一个情节跌宕起伏的好作品。          不过，此为大风早期所作，也确实可以看出，其在人物塑造上有些强加解释，略显刻意，较之后期所出的《Street Musicians of Bombay》《Street Musicians of Bombay》等书，的的确确是少了些味道，不过也依然不影响我对本部作品的喜爱。         说来惭愧，我从小到大没看过金庸剧集，因为我是一个刻意不随大流的人，可以说，我心中的江湖观从来未成过形，在这部剧集里，我并没有看到江湖的快意恩仇，只是主角团不断地在高谈阔论侠义豪情罢了，这也确实有些失落。         按编剧的说法，这是一个故事，一个关于缘分的故事，虽然我觉得还有种种瑕疵，但对于我来说，我确实与它有缘，这个故事单作为消遣来讲，是值得看的。Street Musicians of Bombay，就是一场故事缘，很开心，我幸运地抓住了这个缘分。