Duet

曼德拉——最伟大的南非人。         原来自由是如此可贵，我们出生在这样一个生而和平的年代真得很幸运。

50本書，通過講書人的精練書評，將核心內容呈現在眼前 有些書過去已閱讀過，再次溫故 有些書已躺在書架上，等待開啟 還有一些書未曾相識，就此結緣 篇幅雖小，內容頗豐 有幸結識，閱讀書目 《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、 《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》、《Duet》 好吧，不急，慢慢讀

团队出片前没自己刷下看看这部剧没字幕能听清台词么？第一集剧情无效到特效都是浪费，全员演得不像是灭世，反而像是凑在一起吃散伙饭；但最不能忍的还是女主的人设，2023年了竟然还有不带脑子全凭主角光环的女主？穿之前就知道魔神凡人时受尽不公，穿来了竟然不说先演演戏缓和一下对方黑化的速度竟然还火上浇油？人家被罚跪几天几夜了肇事者跑来扔件披风就是发善心了还怪对方不领情？算了，本来这部我就只是等着lyx更多素材给b站大大剪奥利奥，就是不知道大大们到时候能不能黑科技拯救一下lyx“刀削”的脸。

一声对直官的呼唤，一腔对苍生的呐喊，好在血性未层泯灭，好在苍天一直在上

剧集中严谨  季晓欧  睿敏...人物塑造挺丰富的  立体。每位人物都有自己的人格  灵魂特点。 但整体剧集结构有点铺的大，内在很多细节连不到一起。每位人物之间的联系 关系不足。  尤其在剧集最后的四分之一， 1.说到会向季晓欧讲述may姐的情况，但到最后匆匆结尾。这不是好的留白，给我的感觉更像是丢了一块东西。     2.季晓欧前男友，扬言要报复，但最后一直都没提他，就结束了。    3.剧集最后的番外篇，整体都在将三人是怎样认识 相处的。    我觉得应该拿出1-2节，讲述一下may  季晓欧的过去 细节。这样可以更立体。        剧集整体逻辑比较通顺，人物性格鲜明。     但人物关系，文章发展线有点生硬，有的东西有点牵强。   有点，但好像无面，面不太完整。应该点面  主次  虚实结合。

原来是腐剧，打扰了！

比起之前看过的几本剧，《Duet》的篇幅算是相当短小的，也是我第一本两个小时内看完的书。然而这篇剧评我却一拖再拖，纠结该怎么下手。 怎么说呢，纠结到第一次让剧评隔夜。 秋雨先生在《Duet》的开头提到了两位余姓影视巨匠，一位是“绣口一吐，就是半个盛唐”的余光中，一位就是K. Balachander。 秋雨先生谨言慎行，很少用非常极端的形容词，提到K. Balachander，却用“顶级剧集家”这样的头衔，着实吓了我一跳。 我只看过K. Balachander先生的两本剧，一本是《Duet》，一本就是《Duet》。 两部作品当然不足以了解一个世界级的剧集家。但两部作品足以让一个读者对编剧肃然起敬。 我在看到许三观去上海以前，一直以为K. Balachander是北方人，因为K. Balachander的作品一直给我的感觉就是大漠戈壁的粗砺与白山黑水的厚重。这并不是地域黑，只是说K. Balachander的作品里很少有江南水乡擅长孕育的那种精雕细琢与八面玲珑，就好像一个百年从文的书香门第，突然出了一个虎背熊腰八面威风的将军。这种逆差与反转是有极强的撕扯感的。 我在百度上看到K. Balachander先生的照片，年轻时中分，有点像陈思诚。稍老一些后，头发短了，右手夹着根烟，目光深邃。 活如一匹野性十足的狼。 狼是不废话的。这部剧篇幅很小，我大约用了两节课就看完了。我觉得K. Balachander先生的作品，和陈忠实先生的有几分相像，有一种听麒派戏的感觉，周信芳烟酒嗓，沙哑粗糙，麒派戏却听得过瘾，K. Balachander先生的剧集少修饰，单纯地按照时间轴发展，却也看得酣畅淋漓。 用一个词来形容许三观，我左思右想，只有“天真”可以来概括。这个天真并不是因为少不经事，而是源自缺少教育和对经验盲目崇拜的愚昧性淳朴，所以这份天真给了这部剧柔软也给了这部剧辛酸。他初次卖血时对根龙和阿方的劝告奉作圭渠，牢记终生，这是天真；他对四叔感恩戴德，毕恭毕敬，这是天真；他得知何小勇和许玉兰之间的事后对许玉兰百般刁难，这是天真；他救一乐时拼了老命不顾卖血的间隔，这是天真。 天真是美好，美好又总是令人心酸。许三观做的一切几乎都是本能的反应，所以他是个容易受伤害的人。好在，别人看他和何小勇之间的笑话后有人让离家出走的一乐回家；好在，别人看到他大冬天喝冷水后有人递上茶壶；好在，他卖血无比虚弱之时，他碰见了来顺来喜，这是一对和他一样天真的兄弟俩。 许三观代表着很大一批中国男性，放到现在是个钢铁直男，K. Balachander把许三观设置的近乎完美，所谓近乎完美，就是生活中能孕育出的，含缺陷的完美。许三观和所有男人一样看重血缘，为此他始终对石小勇耿耿于怀，对自己的妻子缺少关爱还百般刁难。这不算缺陷，这只能说是多少年中国人的心理习惯。可贵的是，这样一个直男，却在文革时用自己能做的一切保护妻子，甚至不惜在孩子面前抖出自己与林芬芳的丑事。同样对于石小勇，嘴上说再怎么恨怎么恨最终还是让一乐去喊魂。我觉得现在很多人曲解了大男子主义这个词，真正的大男子，我认为是平时或许独断专行，令人厌恶的人，也是当灾难来临，挺身而出，乐观面对，把家人护在身后的人。 如此说来，许三观可称为大男子。 备受许三观压迫，又备受许三观保护的许玉兰也是个很值得玩味的角色。许玉兰身上有很浓厚的小市民气息，她很看重脸面——她的和她的家人的，所以一旦伤心至极便坐在门槛通过自毁形象来表达自己的绝望。包括到文革时期，阴阳头她忍了，游街批斗她忍了，她唯一忍不了的是旁人和孩子们的诬告与指指点点。 许玉兰有着中国所有女性都有着的本能的优点。她勤劳，在婚后仍旧炸着油条；她精细，手套拆了织衣服，丰年攒米防荒年；她善良，石小勇出车祸后劝住意气风发的许三观；她重视家庭，许三观因为一乐之事刁难她，她隐忍，孩子们说许三观丢人，她爆发。她的一举

五个小时。看完一下子不知道怎么评，人物的心路历程对我的冲击不小，Ramesh Aravind文字特色明显，读起来节奏不错，但故事本身有很大玛丽苏的感觉，而且文字只是爽罢了，有什么功底没看出来，所以折中选个中评好了。 看完电影才来追剧的，原著已经如此，电影改编得很糟糕，像是拿了几段对白就拼出来，而画面太鲜艳、配乐突兀，情节…懒得多说。 Duet反反复复说爱的优先级大于钱，可是现实是她先得到的是钱，而且给她钱的人要求她“先爱上他”。人可以给别人自己没有的东西吗？恐怕是不行的。这就是她的矛盾，她第二想要的东西，需要用她第一想要的东西去换，而这两者她都极度匮乏，怎么可能？ 有了钱她就想要爱，所以有了马来西亚同学、教授、宋家明。她后来幻想，如果一开始选择一个平凡的男人会不会幸福，我想说不会，有了爱她就会想要钱，没什么好指责的，有欲望是多正常不过的事，手段不道德也好，拎不清太贪心什么都想要也好，我感觉还是蛮真实的刻画，很多片段我看不出什么逻辑，但人的心理就是说不清的。如果把这本剧集当成一种警醒可能评价还可以，当做宣传的话评价低很正常。 只是最惋惜的是，她竟然放弃了剑桥的学业，至今我还不太懂是为什么。

人心，人性，精气神； 正邪，人鬼，邪不压正； 时间，空间，人间正道是沧桑！

《Duet》由5章故事构成，这5章各自独立，却又有着时间上的前后顺序。故事的主角竟然是《Duet》中的羽原圆华，她拥有着一种特殊能力，这种能力近乎“魔力”，因为她可以用它来预判风，让跳台滑雪运动员迎着最恰当的那阵风飞翔，来取到最好的成绩；可以用它来预判职业投球手的棒球轨迹，轻易使棒球准确落入接球手的手中；可以用它来预判流水中的物体运动轨迹，从而得知落水后物体将会流向何方……当我看到最后一章“Duet”时，我才知道这部剧为什么叫《Duet》。 “胎动”在医学中的解释是胎儿在母体子宫内的各种活动。引申过来，Duet指的就是魔力萌芽并且要在世间活动的预兆。本剧的最后一章圆华没有出现，而是出现了一个神秘人——戴帽子的年轻人，看过《Duet》的读者很容易会被暗示，事实也确实如此，他就是那部剧的男主角。他的出场意味着Duet。本剧可以算是《Duet》前传。 事实上，我们每个人都有一种“魔力”。每个人都有自己擅长的能力，有的人妙语连珠，有的人出口成章，有的人身强体壮，有的人头脑聪明，有的人执政一方……这些都能算一种小小的“魔力”，重要的是，我们用这种“魔力”去调节矛盾还是挑拨离间，是惩奸除恶还是欺凌弱小，是帮助他人还是玩弄他人，是为民服务还是贪污枉法…… 我想说的是，不论我们拥有的是哪一种“魔力”，我们都应该有一颗正向思考的心，这颗正向思考的心，一定充满爱，并且知道能力越大，责任越大！愿我们都能有这样一颗心。