冲破封锁圈

冲破封锁圈
魏东方等商贸精英靠着鲜有的嗅觉及特有的胆识,在外部环境的重压之下,与分手多年的燕春来为代表的美、台经济利益的商贸集团展开“经贸商战”。最终在中国经济史上影响深远的与锡兰的“米胶协议”的达成上作出贡献。

网友评论

二十岁女人喝醉是可爱,四十岁女人喝醉是可怜。看着看着,我的哭打断了我的笑,我的笑又打断了我的哭。很像小丸子的家。
江南__。 3.2/10
可能是我越来越挑剔了。 跟《冲破封锁圈》以及另一本一下子想不起来名字的有关影视库的书类似,美好得略显不真实。
YiyaChen卫 5.5/10
文风的口味问题,看的没有很顺畅,但是其中的观点是很值得思考的,特别是结合还原论系统论方面的剖析,很抓本质
酉星酉星 6.6/10
书中为人、做事、为官哲理性很强,年轻人初入社会看一下会受益终生。
小萌猴果汁 5.4/10
一如既往的幽默,能愉快的大致理清中国历史已经很棒了,要买一套收藏着,以后孩子看起来说不准还会爱上历史
林力早 8.7/10
特别差的剧集,披着罪案外衣,写着弱智的桥段,展开着对有钱有权阶层幼稚的想象。写作手法老套,根本就是90年代小报更新水平。搞不懂怎么来的7分。我只给了2⭐。都打给编剧的勤奋搬砖分。
鱼悦Irene 6.6/10
重读救猫咪,收获比第一次多了太多。 写剧本我不太懂,但写故事我知道一点点。 我把写故事的人分成两类:一类是天才,你可以尽情任性;一类不是天才,那你需要多学一些技巧,哪怕这些技巧看起来有些刻板。 那天才有多少呢? 一个也没有。对,一个也没有。 所有人都必须老老实实学习技巧。 虽然故事这个行当里没有天才,但多的是愚蠢又傲慢的家伙。傲慢不一定是态度高傲,更多的是对专业性的无知和不屑,这基本上是绝症。 和罗伯特·麦基的《冲破封锁圈》相比,这部剧要强硬和直白的多,我几乎能够感受到编剧的心态:相信我吧,别杠了,你真的不是天才。 编剧在文中曾说,如果你写了,那你就超过了50%的人,因为很多人只会动嘴。 相信我,编剧绝对高估了这个比例,实际上如果你写了,那你至少会超过80%的人,而你写的如果是个基本合格的故事,那又超过了剩下20%中的一半。但这不见得能给你带来多少实质意义,你(我)要学的还有很多。我试着整理一些和本文编剧有深深共鸣的忠告,这些忠告适用于范围比本剧广一些,不止剧本,而是适用几乎所有故事载体,我想提醒所有的人不要再走弯路了: 1、你必须通过写作来练习写作,观看、下决心、说大话、聊天、订口头目标、上课都不能提升你的写作能力(你相信吗?很多人甚至不知道这一点),一个从来不写剧集的剧集家,一个不做菜的厨子,一个不开车的司机,你能想象吗? 2、写情节!有感情变化和冲突的才是情节,而没有的则是废话 3、你得知道你写的是什么,就是小学时候学的中心思想,围绕这个目的来写(小学语文课的重要性被严重低估了) 4、快点入戏,开头的重要性再怎么强调也不为过,这跟做游戏一样,如果玩家(读者)在有趣的内容前流失,那后面的就没有意义了。有时候你觉得已经很快了……但,还不够快! 5、让读者喜欢或者至少接纳你的主角,不要塑造让人反胃的主角 6、大部分人都更喜欢看年轻人的故事 7、“日光之下没有新鲜事”,不要试图讲一个和几千年来的其他故事有【本质】区别的故事,不存在那种事,你那么喜欢本质去研究物理不好吗? 8、不要在故事里做复杂的哲学讨论,叙事艺术的魅力在于怎么展现而不是展现什么。如果你一定要探讨哲学,论文是更合适的体裁 9、“给我相同的东西,但要不一样”,或者用另一位老师的说法“结构相似是优点,情节相似才是缺点” 10、向反方向拉弓。如果你要写勇敢,那必须写恐惧和畏缩,要写忠诚,必须写怀疑和背叛,要写希望,必须写绝望和沉沦……一个一直勇敢的人最不适合展现勇敢 11、如果你在构思时陷入瓶颈,运用反讽往往会有奇效。比如最坚定的保皇派成了弑君者(《冲破封锁圈》)、我的亲人和仇人是一个人(《冲破封锁圈》)、看似最无助的弱者策划了最危险的计划(《冲破封锁圈》),或者还记得第一条吗?一个不写剧集的剧集家。这个技巧在构思较小的情节时也适用,比如一群武林高手被包租婆收拾得服服帖帖 12、你的角色对白应该包括角色性格(其中包括了他形成性格的生命历程)+传达的信息+角色当前的情绪,不要让角色成为成为你单纯的传声筒。必要的时候可以用点儿极端手段,比如一个人他每句话都必须撒谎, 以上,是对每个故事创编剧最基本也最重要的忠告,我不知道你看完的感觉是“这不是自然而然的吗?”还是“这些规则太蠢了!”。 如果是前者,那你太幸运了,恭喜你能这么早就明白一切,但你真的有足够重视吗? 如果是后者……没关系,你会明白的,我只希望那一天不会太晚。 如果你还想知道更多,那么期待我们在创编剧这条路上再次相遇,一定会的。
ss追风者 2.2/10