过猴山Guo Hou Shan

估计很多人是因为半佛老师的推荐来看的吧。 首先这部剧是翻译的，翻译的十分拙劣，可读性有些差。 其次是引用故事很多，像一个个小案例，其实感觉可信度没那么好 也可能是最近看的Rowland Miller的亲密关系写的太全面了，就像基石之作直接提高了我的阈值吧

理想乡和生活之间，魔幻般的差异，最后又在平庸的惊叹里融合，他的故事，一个虚伪时代下的探索里的话语啊，看似疯癫的暗讽，精妙。

《过猴山Guo Hou Shan》 过猴山Guo Hou Shan分四个部分：情人，狠人，大人，我。 情人，涉及的主要是现代人的恋爱观。距离二字可以概括这一部分。现代人相爱变得越来越难，以至于大家都不敢爱，也不会爱了。王树忱的短篇只是把这个现象发展到极致。故事中的情侣跟对方总是保留着一个距离。不想，不敢，更不会接近对方。尤其是在“在白光后”，相爱的人一旦被白光照到便会被“带走”。这导致不爱是常态，而相爱是危险的。当然，王树忱并不是完全不相信爱，只是比例很少。很多人说王树忱丧，这没错。但王树忱是一种积极的悲观主义者。在这一点上，我跟他还是很相似的。在我的理解，积极的悲观主义者就是那种对事情不抱有希望，但依然会去做好一件事的人。 狠人：其实就一句话。善中有恶，恶中有善。在十恶不赦的恶人也有心底的一点善。再善良也有恶的一面。人从来就不是一个整体。世界上没有好人与坏人，只有做好事的人和做坏事的人。 大人们：也是一句话。“每个大人都曾经是小孩子，只是少数人还记得”—小王子 几个短篇都是在讲在成长过程中大人失去了小孩子的能力。比如想象力，哭的能力，交朋友的能力，追逐梦想的能力。我们每个人都曾经拥有过这些能力，但是随着社会的训着而消失。 总统评价：内容上没有新意，但表达方式上有趣。王树忱的短篇都是以一种天马行空且隐晦的方式来表达一些悲观的观点。我想这是很多人喜欢他的原因吧。 王树忱说过喜剧就是解构。把现实解构，以幽默的形式呈现给观众。把欢乐带给观众，悲伤留给自己。丧，无力感，无意义，是当代年轻人所面临的一个重大问题。一方面是经济起飞的社会，另一方面是996的工作压力。忙与累已成常态。机遇看似很多，但馅饼总是砸不到自己头上。 王树忱的出现恰恰是迎合了这种想放弃但又怕饿死。想躺着把钱挣了，但又不是苍井空的局面。王树忱迎合的就是年轻人的无奈。 说了这么多，其实我也不知道我是喜欢还是讨厌王树忱。因为我嫉妒羡慕恨他。凭什么不能是我呢。如果这是他未成名时写的，或许我会觉得我们是同路人。但是如今他已飞黄腾达，这就有点变味了。他站在高高在上的位置跟我们说，我懂你们的苦，我也是过来人。 对，你曾经是。 所以说，我不太喜欢读活着的人的作品。因为但凡能有能力，有时间，有资源出书的人都不会是我的同路人。

那时李冰冰还是个鸡毛~

8分不能再多了，毕竟三天一断两天一鸽，刀片已经攒了几麻袋了。