玩偶

她从来都不理解她爱过的两个男人，所以她失去了他们。现在，她依稀觉得，如果她过去了解希礼，她决不会爱上他；而如果她过去了解瑞德，她决不会失去他。她孤苦伶仃地想，在这世界上，自己到底有没有真正了解过什么人。

酣畅淋漓，正气凛然！正义和邪恶的较量总是充满血腥味，斗争的过程也许会此消彼长，但道高一尺魔高一丈，正义终究会战胜邪恶。剧集描绘的结局还是比较完美的，但现实中保护干部保持安定团结还是主流吧。腐败随处可见，每个人又都成了酿成腐败的一个酵母。只有适应游戏规则，才能活的更长和更舒服。

此文建议不要跳看（后期还是可以的，前期建议大家不要跳看），男女主都是双洁的，不喜欢可以删除此剧，未知全貌，不予评价，切勿主观臆断，个人觉得此剧很棒。

可能是对故事背景缺乏了解，感觉太遥远了没有代入感，读起来并没有之前看的《玩偶》那么让我手不释卷。 但是也很真实，哪有绝对的好人和坏人呢？面对利益和情感，人性的多面性也暴露了出来。

鞠躬夸奖编剧！对于我这种策划人来讲，这完全就是一本ppt制作指南。我还看过蛮多的ppt课程，但总给我一种授之以鱼的感觉。这部剧很棒的授之以渔了！感激！

“如果我们的文化能保留一些不工作、不玩游戏、不使用屏幕的关机时间，我们和孩子都能更轻松地抵挡行为上瘾的诱惑。在这些屏蔽了技术的空间里，我们直接跟彼此沟通，不再依靠设备；这些实体社交纽带的粘合力，比屏幕的粘合力更能让我们感到丰富和幸福。”

快两周看完，刚开始吃力，后面渐入佳境，无法确切用言语表达内心，伟大的细密画家

最近读了两部茅盾影视奖作品：王旭烽的《玩偶》和陆培的《玩偶》。都是女编剧，都是三部，篇幅都很长（前者120多万字，后者80多万字），前者写了杭家的六七代人，后者写了四代女性。两部作品读起来都很艰难，读《玩偶》的艰难之处在于编剧太想给读者普及知识了，有的知识在书里普及了不止一遍。读《玩偶》的艰难之处，在于编剧啰啰嗦嗦、东一榔头西一棒槌的讲述方式，很多情节在书里也讲了不止一遍，这种方式或许是一种大胆创新，但读者读起来确实困难，好比拼图，一会儿是左上角的一块儿，一会儿是右上角的一块，都读完才能勉强拼出一个整体轮廓。 《玩偶》这个书名，应该来源于霍桑的《玩偶》（书中也多次提到这部剧集），表面上是反其意而用之，实际上玩偶等于红字，虽然吴为没有像《玩偶》女主人公海丝特·白兰那样，戴上标志“通奸”的红色A字示众，但遭遇和心态或许有相通之处（《玩偶》很多年前读的，具体忘了）。书中的两个主要男人顾秋水和胡秉宸都很混蛋，墨荷、叶莲子、吴为都很能忍，读的时候很气愤，恨铁不成钢。把自己的生活写进剧集，是一种机智，但也需要巨大勇气。当然，艺术源于生活又高于生活，如果让胡秉宸的原型来写，也许是另一番模样。