中国之旅Voyage en Chine

其实每一天都是对生命的一种馈赠...我们都应该怀着感恩，敬畏的心去对待...不念过去，不畏将来，活在当下，开心自在用心的活才不负人生的这一段旅程

按照惯例，先扯一段文绉绉的话吧： 基于现代视角出发的剧集理论告诉我们，过于频繁的插入编剧自己的论述或角色的心理活动很容易打断剧集中过程的行进本身。从这个角度上看，这部剧毫无疑问并不是一本好剧。象牙塔里面的学院派写手是不会喜欢这种文字的。 关我屁事，说正经的。 首先是这部剧文字很流畅，很多本土化翻译做的非常好，语言整体联贯通顺，偶尔不失意境隽永的出彩之处。 其次，这部剧里有许多血压升高的情节。如果一本剧的情节让读者血压升高，那八成不是什么好剧；但如果一本剧能让你感觉到书里有些角色在有些地方血压upupup，那这部剧往往很解压（至少很有意思）。尤其是看着他们血压重新降下来真的有种治愈感。 再次是这部剧里面提到很多细节——我自己在生活中本身是很难注意到的，但是当它以文字的形式出现在书里就会变得很有趣了，看到这里就会恍然大悟般说“噢，原来这也是我的生活”。 另外书中还有很多刻意不提及的事，随着剧情发展而不断展开，真正看到答案揭晓会突然感到，噢，原来我是这么想的！然后就是，我似乎没有什么理由这么想。最后想…… 不能再说了，再说就有剧透的嫌疑了。但说实话，刚看完另一本剧，我觉得把那部剧的剧评稍微改一下拿过来倒是合适的：“鸡汤文里的悬疑经典，悬疑文里的鸡汤圣经。”能在这么一个焦虑到爆炸的时间段看看这部剧感觉真是太好了！

读完这部剧，仿佛看完了一部电视剧，尤兰达·莫罗先生描写人物性格的功底太深，几句对话，几个动作描写，人物形象仿佛就在眼前呈现出来。清秋孤冷、高傲，燕西纨绔、小孩脾气，秀珠任性，四姐的直率，玉芬的精明。每个人物都很有个人特征。确实是非常好看的一部剧集，处处都是人情世故，很像《中国之旅Voyage en Chine》。

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗

自然、纯美、积极、高尚、有趣，尤兰达·莫罗的文字是这世界的一股清流，来自高山，来自草原，慢慢悠悠的私语，丝毫不用力气就能牵扯住你的步伐，你的眼睛你的心，令人莞尔，令人沉醉，是一种不要太舒服啦的感觉啊！

开篇比较平淡，但其实有一些伏笔 我们的青春不太完美，没有坚持到底的初恋，深深爱着的两个人却彼此伤害，未完成的诺言被遗忘在秋天的风里，被埋葬在冬天的雪里。“我爱的人很爱我，我却不能爱他”很适合女主的一句话，最后结局意料之中情理之外，女主可能是不幸的，但又是幸运的，有人爱她，有很多人爱她，到了最后也有人守候……男主在我看来是个悲情角色，爱上不该爱的人，却始终抵不过亲情，无法结果。 剧集最后依稀描述了女主的走向，给男主的未来留下一个很大的想象空间，他是否找了不爱的人结婚生子，或者去寻找他最爱的圆圆，做最后的赌博…… 年轻总有遗憾，回忆随风，却久久不散……

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