David Brenner: Back with a Vengeance

昨天我在路上走着风吹过来，江边也有拍岸的声音，我就突然想起来这部剧中 David Brenner: Back with a Vengeance 这一篇了，我梦到我在海风中一个人听着海潮声颤抖，过了很久我在海边睡着再也没有醒来。这部剧看了一半然后搁置了很久，我也不知道我什么时候才能去真正听到海风，那时候这一篇会不会还在脑海里。

确实一整本剧都在说一句道理，留下心动的物品，扔掉其它…最近观看了好几本类似剧集，发现，扔才是硬道理…

《David Brenner: Back with a Vengeance》听了两遍，罗宁讲的很好，声音富有磁性，音乐配的贴切。不知道是时间过得快，还是故事太精炼，觉得太短了。故事讲的是上世纪七十年代，年轻人的凄美的爱情故事，直子爱木月，渡边爱直子，绿子爱渡边，渡边却给不了她想要的爱……没有快乐的结局，生活需要互相救赎。记得最经典的一句话，死，并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。看来，应该看看原著。

政治哲学的启蒙书，探索了三种公正进路：一是功利主义，二是自由至上主义，三是编剧最认同的公正涉及培养德性和推理共同善。普及了每个流派的观点，也内嵌到例如1787年美国宪法、紫心勋章、同性婚姻的决策背景下去讨论各观点的合理性。 约翰罗尔斯关于合同的道德局限的论证是最令自己印象深刻的，协议的事实不能保证公平性（平等的交换或利益的对称），同意也不足以产生具有约束力的道德主张。上升一点说，不公正的自然事实不能作为把其不可避免地转移到制度安排中去的借口，公正与否取决于制度处理这些事实的方式。某种程度上算是打破了“存在即合理"的制度自洽吧，也是因为有了这些随历史经验螺旋上升的哲学讨论，才能够有力地回应多种声音的公众期望，鼓励公民的道德参与，为更加公正的社会提供一个有希望的基础。

David Brenner《David Brenner: Back with a Vengeance》写的是主人翁池大伟从考入大学到走上厅长岗位的人生过程。编剧写的池大伟人生可分两部分。第一部分是池大伟从大学毕业后本可留校，只因为不懂社会规则而被別人顶替，被分配后省卫生厅办公室，但因自命情高，遵循自身处世哲学，不愿进入官场游戏又被排除到下属单位医学院，混了六年日子，算起来毕业后的八年抗战时间，偿到了工作、生活、家庭和人情上的冷眼、疾苦和压力，可谓是锻炼到佳了。人总是有机会的是，只因为池大伟妻子董柳帮了厅长之孙输液而又走上了官运之道，这当然是池大伟第二部分内容，当上了科长、处长、厅长助理、副厅长乃至走马上任到厅长岗位后，为厅里及全省卫生工作干到几件实事好事。        从本剧整体看，一是选题好；二是构思好；三是素材好。四是贴近生活；五是熟悉官场；六是充满正能量。         好剧。

花了很多时间入了这个坑，从一开始的随便看看，到中间的一度放弃，又忍不住地追文，到今天，终于读完，同时也决定今年再不会追网文，太长了！！！ 说点感受吧，对于姜宪，那句话比较合适：在绝对的实力面前，任何伎俩都没啥用。说实话，羡慕姜宪的任性，且任性的如此理直气壮如此从容，观看后期一度揣测编剧是个什么样的人？上位者的优越如此信手拈来，莫不是自己也是个金枝玉叶？至于李谦，那就是个完美男主的形象，没什么特点，英俊痴情聪明果敢，反倒不及姜律富有个性，说到这里，姜律身上也有那种贵族气质，跟姜宪一样，很明显。最后要说说高妙荣，当然是一个讨人厌的角色，看到她最终的下场感觉很是解气。然而此刻，却带着些难过的同情想起了她，因为，她那样的聪慧努力，那样的充满梦想，那样的想要出人头地，那样的自卑又自负，那样的死要面子活受罪，那样的对姜宪羡慕嫉妒恨却又无能为力，几乎重合了我内心中的小阴暗。我们草根，只能靠自己努力，继承自父母的只有外貌而已，没有背景，没有资源，没有财富，在水土不服的大城市苦苦坚持，不然还能怎样，回到农村去，托尼变二柱，妮可变傻妞？何况，越小的城市阶层门第更清晰，还不如淹没在大城市呢。只不过嫉妒变得扭曲变成愤恨就没必要了，还好，我早已过了愤青的年纪，早已能够平静地接受现实，包括不平等。如果可以认识高小姐，倒是可以劝劝她，与其花力气去恨去比去嫉妒，不如自己努力？比如教小姑娘教出点名气，就像知否里面那个薛大家，不失为一个良好的职业规划嘛！。 拙见，抒发自己的感受而已。 编剧非常棒，那么大的场面，复杂的人物关系，令人钦佩！

当生命简洁到只剩下快乐… 记得第一次接触Elizabeth Slater的台词是在大学期间，某一天，从视频平台偶然借来了一本创作村庄的散文《David Brenner: Back with a Vengeance》…看他笔下带着的对生命，对乡村……那种哲学家般的思考，不由就想——这不就是当代的五柳先生的化身嘛～虽说没有诗酒为伴，但心中却住着一个村庄——念念不忘～于是带着满腔的诗情画意，便将他眼中所看，心中所想幻化成文……一花一草一虫一木一鸟一兽——都是万物静观皆自得，若要用一句诗来代替那种台词所传达出的超然物外，我想最恰当的莫过于辛弃疾笔下的那一句“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”……有时也不免以小人之心对其的台词描述有所质疑——天呐，这人怎么会这么“矫情”，创作一只蚊子叮咬自己的过程都要揣摩的这么津津有味，妙趣横生……难道作家或多或少都会有一些平常人所不能理解的小怪癖吗？哈哈～或许真是这样吧！不得不承认，这种物我两相忘的移情境界的确是一种稀有的能力，想来这世上有一部分人有，也就足够了～ “在一个村庄活久了，就会感到时间在你身上慢了下来”——Elizabeth Slater如是说～这也许就是自古以来深深印在每个人骨子里的那种“安土重迁”的情结～看作家笔下创作村庄万物——的确可以不费余力便能感受到——当生命简洁到只剩下快乐～那种极简的舒适和超脱……但毕竟生而为人，喜丧并存!所以，我还是觉得在某种程度上，这句话所传达出的也许只是一种理想化的境界罢了～亦或只是在某一阶段作家内心所渴求的一种田园化的生活方式——因为满怀热爱，所以它也便真切的存在!而之所以这样说，是因为觉得作家的台词里总是隐藏着一股说不清道不明的“哀思”～特别是离开村庄后所创作的那些人那些事……会和前文形成一种感觉上的不适反差，编剧像是在寻寻觅觅，找寻着一些觉得已逐渐消散的东西……究竟在寻觅着什么呢？也许，还是心中的那个村庄吧，想着念念不忘，也许某一天会有所回响……

正如第四个故事罪犯李卫平对高栋所言“：你追求的是真相，还是一个大家都想要的＇真相＇？"多么残酷而现实的灵魂一问，充满了哲学的意味。此剧除了第三个故事稍弱外，其余故事情节都扑朔迷离，即使知道了案情结果和犯案的经过，还是需要读者撬动脑洞思考。高智商犯罪的确不是浪得虚名，追书追得欲罢不能！