地问道，一旁凯西同样如此，她们在音乐家协会休息的时候，最大的爱好就是找熟悉的人给自己念报纸和图书，比如皮耶鲁，比如路西恩。

路西恩随手拿起《音乐评论》看了看，在第一页上，除了“音乐评论”三个粗黑的单词和“神圣历815年第9期”外，只有一张圣咏大厅的外观油画，以及两行黑色大字：

“先生们，女士们，脱帽吧，致敬吧，这是一位真正的天才！”

——奥赛罗。

艾琳娜和凯西听到路西恩随口念出的这两行文字，目光一下变得晶亮，很崇拜般地看着路西恩。

翻过第一页，路西恩看到的第一篇文章是《音乐也需要灵魂——对命运交响曲的致敬》：

“……音乐是主赐予我们的礼物，是鼓舞我们前进的武器，但过去三百多年里，除了神圣庄严的宗教音乐，其他音乐只是单纯地让我们觉得美好。而这样的美好，总是让人觉得苍白无力，难以打动人心。”

……

“直到圣咏大厅维克托先生的音乐会上，听到了他学生路西恩?伊文斯创作的命运交响曲后，我才明白了音乐真正需要的是什么！”

“音乐是每个人内心情感的诗篇，如果没有融入感情，没有心灵力量的抒发，那音乐就注定苍白，无法感染别人，如同失去了灵魂的活人，而这首命运交响曲，有一个贯穿四个乐章的主题和感情，那就是对黑暗的永不妥协，与困难的坚强搏斗，因此它是我听过的最激昂、最震撼、最有力、最打动人心的交响曲。”

……

“路西恩?伊文斯是毫无疑问的音乐天才，是让整个阿尔托音乐界震撼，也注定会让大陆音乐界震动的天才。”

……

“音乐需要感情，就像生命需要灵魂！”

这篇文章很长，但以抒情居多，只有很少专业的音乐分析，之所以能够排在