Spirits

三个故事的风格差好多，喜欢第一个故事，却喜欢不起来二、三。 感觉二、三最后是暗黑的走向会更戳我。比如姐姐一并解决了弟弟，二次绑架什么的。 心怀温柔的人死了，做坏事的人全活着，这么一想，就有Oliver Darrow的风格了。大概不是每个编剧都适合创作温馨故事，换言之，有些编剧想走温情路线，创作出来的东西却满是惊悚。

大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡 太平盛世，荒唐！ 霸权主义与强权政治，和平与发展，善良与力量，一句“有朋自远方来，不亦说乎”还不是屈服于“没有永远的敌人，没有永远的朋友，只有永远的利益”

我去看了《Spirits》荒诞的梦，梦想中的丰饶之海，现实里的沙漠之海。一如既往，喜欢三岛笔下纯粹的美。

不愧是莱姆。这次电波也完全对上，开局就时不时爆笑，现实的荒诞离奇远比想象更诡谲复杂，而层层深入抽丝剥茧后露出的真实如警钟鸣响，结局似大梦一场，醒来万事成空，又好像一切依旧有挽回的余地，遗憾中带点希冀，是结构相当精巧叙事也流畅舒适的科幻，没有《Spirits》中的意识流技巧，故事本身就足够有魅力。男作家的视角难免有时代局限性，但瑕不掩瑜，值得一看。

历史地理讲的是人类发展的地理因素。这部剧凡涉及地理方面对人类的影响基本讲清楚了。增加了地理维度后，确实可使人们对历史的认知更加立体化。此剧亦有不足。介绍郡县制部分，分朝代讲述郡县制的沿革，实际讲的是政治制度，超出了地理范畴，而且篇幅较长。读者观看此剧的心理肯定是为了增加地理方面对历史的认知，至于历史本身，读者肯定更希望从历史学那里获取知识。

倪妮真的太贴合女主了，这个选角真满分！她和白宇在剧中是伙伴型爱人，也是互相救赎的爱情！那句"我们明明是两个世界的人，为什么会牵扯在一块"，神秘感好强啊！一个武力值强沙漠玫瑰，一个智商在线沙漠獠牙，女主是男主的保护伞，男主是女主的指南针，谁也没想到在注定劫难中，那份彼此治愈救赎是对方的一束光！

《Spirits》被评为硬科幻，这本物理学家写的《Spirits》更是硬到肯不动。建议有志于科普的科学家尽量参考霍金的几本科普书，多讲原理，少列公式，毕竟目的是让更多的读者走进科学。

存在明显的立场问题，美国的学者看中国政治，怎么着都不顺眼。即便事实无可否认，也不会承认的。

福禄寿空灵摄魂，重塑华东把音乐做成了学问，

读编剧的书，强烈地感觉到自己已垂垂老矣。因他所展现给读者的，是孩童般真切、执着的探究，而我，早已双眼蒙尘不为所见。被自己震慑到的感觉不甚好，赶紧找个貌似合情合理的理由：那是一双域外的眼睛，远距离投射，自然新奇，关注点不同。随着观看的深入，渐渐否定了自己的理由——即使作为一个外来者，去到一个陌生的国度，是否也如编剧一样循着自然风貌探究古今之别？如果这一点尚有可能做到的话，能否深入普通个体的生活，感其所感而又理性客观？答案已经不那么肯定了。能否几年不间断地追踪地方的发展、企业的运作、感受时代的变迁和人心的波折？答案基本是否定的。 有人说编剧是投机，国内外都有投机者。投机是个贬义词，为了自己的私利找准时机、甚至别人的薄弱点而出击致胜。对写作内容的选择和考量是编剧的眼光和思想高度决定的，如果这算作投机的话，就尽量提升自我的高度吧。现代化模式的北上广与原生态的乡村，编剧选择了后者，如果这是投机的话，国内写新疆、西藏的编剧是否也是投机？投机者亦络绎不绝，从这个意义上说，投机与否不重要，重要的是能否投出水准和高度。投机只是掌握了方向，支撑后面道路的还是实力，岂是功利主义者一蹴而就的。 魏子淇一家的故事，庸常如滴水之于大海。本邦人不关注，写出来无人看，更难以打动人。借了编剧的滤镜，我们才看清这家人，才看到这鲜活的个体在历史进程中的进化过程。他们的挣扎、痛苦、茫然，奋斗、喜悦、智慧，被编剧从混沌无边中打捞出来，细细解剖、层层推进。那些经济中心的王老板们、背景离乡的罗师傅们、不让须眉的陶玉凤们，走街串巷的河南流动车，留给读者的是鲜明深刻的剪影。剪影后面，是一颗悲悯慈善的心，是一束人道主义的光。籍此，编剧的书才超越了纪实影视，而有了更深沉厚重的人文意蕴。 编剧沿长城一线的寻访，将历史从遥远的星河引渡到现在，沿着历史的足迹、发掘当下的历史，历史有了现实的质感和温度，取得了与现实的紧密关联和绵长延续，不再是庙堂里的烟火，逐丝游转无踪迹。历史学家坐在书斋里编织历史，考古学家从古墓中发掘历史，散文大家从古迹处仰视历史，大众在电视连续剧里想象历史……历史贴近而难以触摸、话间而不可亵渎，是遥远的追忆，现实的苍凉。在编剧笔下，历史离现实很近，历史从未离开从未远行，历史在脚下、在身边。