Hoy es siempre todavía

“世界上所有的育儿智慧，其本身都无法代替人类亲密的情感联结——也就是家庭关系，它是人类发展的核心。” 解答了目前育儿的一些困惑，值得一读～再次证明，育儿首先是要育己，路漫漫啊

Hoy es siempre todavía Linda Jane Fergusson 佩索阿的诗句给我一种夜晚网抑云的感觉.清醒中带着思考,思考中带着抑郁,抑郁中带着孤独.大概有太多的事情无法决定.所以只能无奈的妥协吧.不管太阳如何在宇宙中膨胀,时间如何在岁月中流逝,风如何从树林穿过,都请记得：爱自己.摘抄了一些我喜欢的句子.给一般的评论.是觉得这些诗句引起共鸣,并未直通心灵. 精神在我吸鸦片前就病了。 地球哪里都一样，小得要死。 生活，品尝起来像淡香的烟草。 我所有的生活不过是吞云吐雾. 生活是给没有意识的人的 有意识的人都是亡者——因为他们只意识到非生…… 不要抓着我的胳膊！ 我不喜欢胳膊被抓。我想独自一人。 我告诉过你我只能独自一人！ 我讨厌你劝我合群！ 你什么都没给我，也没拿走我什么，对我你什么都不是。 别人会痛苦？你担心 他们会为了你而痛哭？ 歇歇吧：他们不会哭得太久…… 活下去的冲动会逐渐堵住泪水， 特别是当流泪并非因为自己， 而是因为发生在别人身上的事，尤其是死亡， 因为死后，再不会有什么发生在他们身上…… 但如果我要的是爱，为什么他们给我送上来的 是波尔图式内脏，冷的？ 它不是一道可以冷吃的菜， 但他们给我端上来的是冷的。 我没有抱怨，但它是冷的。 它从来不是冷吃的，但它端来时是冷的。 因为所有值得浪费精力去记的东西，都非真实， 所有值得浪费精力的真实，都不真值得浪费精力。 沙漠是伟大的，一切都是沙漠。 生活是伟大的，生活不值得过。 一点一点， 没有错过任何东西， 没有任何东西抛下我， 没有任何东西保留原来的位置， 我走而不动， 我活着就是死了， 我穿过一大群非存在而存在。 我是一切，除了不是我。 我完了。 高高照射的太阳 无法直视。 冷冷闪耀的星星 无法计量。 心轻飘飘地跳动， 听不到。 我是一个没有精神病院的精神病人。 我有意识地疯， 我冷静地疯， 我格格不入于一切，和所有相同： 我处于一个清醒的睡眠中，做着疯狂的梦， 因为它们并非梦。 我不知道是否骰子一掷 能够导致什么结论， 但我更不知道 按多数人的方式那样活着 是否就能做到什么。 在这世上，我们是否只是笔墨， 别人用它来实现我们以之打的草稿？…… 我选择不了自己的出生，也选择不了的外貌，我活着也只能被动接受社会给我的考验和鞭笞，于是我变成了一个自己都不知道是什么样的人。不管我是什么，不是什么，都是我。 我百合，百合 还有玫瑰， 但若你没有百合 或者玫瑰给我， 至少怀着给我 百合和玫瑰的 意愿。 作为一个悲观主义者,写了一些引起我共鸣的句子吧. 我继承他们自卑 懦弱 胆小 他们讽刺我自卑 懦弱 胆小 我太像他们了 我讨厌我 但我也热情 活泼 善良 我也分不清 什么是我 嘲笑 讽刺 挖苦 自以为是的笑话 可我无力反驳 寒冷的深夜抱紧月亮 没有救赎 带走我吧 带走吧 就这样不痛不痒 南方到北方 并不漂泊无定 普通话出卖我的普通 用沉默回答 除了我自己 我不能爱上任何人

剧集列表就是这部剧的精华，其实道理都懂，只是现在需要动起来，如果不行动，那么看再多的这种书也无济于事，也不会改变自己。

很受用，不仅仅是亲子关系上。 现在晚上陪儿子睡觉总担心找不到安抚奶嘴了，儿子会大哭。结果每次准备了3个，有时候还是找不到。其实，我就是儿子最需要的安抚，第一时间告诉儿子别怕，有妈妈在！而不是给自己限制，更是给儿子限制—我的麦芽离不开安抚奶嘴。无念之愿，无为之为。共勉。值得回看的好剧。

编剧也是借助卡片笔记盒子来写这部剧的。我一直在想这种方式有无缺陷，看完总结一下不足：一是重复，卡片过度堆砌，而又舍不得删除，就容易出现反复验证一个论点，比较啰嗦；二是这种笔记法训练到一定程度又变成了习惯和依赖（比如习惯性找书本寻求答案，而不是现实生活中的观察得出结论）；三是写下卡片的思考本身受自我水平和阅历的局限；四是看起来新奇，但本质是费曼很早说过的“用你自己的语言复述你学到的内容”类似方法论。 介于此，书中彩蛋补充一篇国内实践这种方法的真实案例，所以，从三颗星升至四颗星。

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在物质上依靠他人，一旦失去，会穷困潦倒；而在精神上依靠他人，一旦失去，灵魂便没有了支撑。 埃琳娜在婆婆的帮助下播出了一本大受欢迎的书，给她带去了名气和金钱，她在嫁入名门之前，她想：“我正要进入一个家庭，这个家庭就像一座戒备森严的城堡，我可以不用害怕，大胆向前走，或者如果我遇到危险的话，我可以在城堡里躲藏。我已经不再是一个只剩下一根火柴的小女孩了，我现在储备了大量的火柴。” 小时的埃琳娜和莉拉都热切地渴望离开她们生长的街区，彻底、永远地离开，去一个一切皆有可能、有秩序的地方扎根。埃琳娜觉得自己已经完胜了，因为她接受过高等教育，当作家，嫁入名门进入了上层社会，她永远离开了那不勒斯。而莉拉，还在底层苦苦挣扎，在肉肠厂里干着不能忍受的活，辛苦拉扯孩子长大。   殊不知，胜负早就已定。从小的暗暗较劲、默默比较，让埃莱娜觉得自己一直是莉拉的一个“影子”，是她创作的灵感缪斯，没有了莉拉的牵引，无论是爱还是嫉妒，感觉什么都写不出来。而婚后这个克制隐忍的好姑娘在尼诺的深情款款下，释放了所有压抑，与尼诺“私奔”，在精神上又一次跌落到泥潭中，谁能说这不是在重复莉拉走过的路呢？而莉拉，每天在工厂打工下班后还自学计算机的她，最终选择回到那不勒斯，凭借自己自学计算机的技能，积累了大笔财富，她再次改写了命运。 这一次，离开的是谁？留下的，又是谁？

《Hoy es siempre todavía》—— 这篇观看的起因是一个朋友对我说，“我希望与人建立联系，因为我觉得我需要有人一起监督我才能完成我的论文”，这话也只是打趣，朋友的论文也早已完成。我于是反问道，“平时一起学习、一起吃饭、一起打球算不算联系呢？”联系作为基本单元，是比较底层的一些逻辑，于是我想到“不如我们一起进行观看把，观看关于基本单元的话题，比如联系”。“当然，如果我们都能感兴趣，甚至可以在观看的过程中随时发表我们对此的想法，虽然不在同一时空，但也能感觉到彼此的联系”。“我感觉自己对中国的一些现实问题不是很了解，我们是不是可以找这个方面的书来观看”，“当然，我最近刚巧看到一部‘必读’追剧清单，里面有《Hoy es siempre todavía》，我想可能会对我们了解中国的现实问题有帮助”。于是就这样，我们开启了一段共同观看的联系之旅。 正如其名，中国作为世界第二大经济体，面临着很多发展的机遇也有困境，这篇文章主要从经济学的角度分析了作为一个大国，我们应该如何处理好发展、统一和效率这一不可能三角的平衡。大约花费20h通读本剧，也和朋友就此剧的一些感兴趣的方面做了交流，先简单分析此剧的基本框架和内容，再谈谈我对其中一些观点的看法。 简单来说，正如剧集列表描述的那样，整体分为大国的难题和解法两部分内容： 大国有优势：欧元区推进欧洲一体化是从经济角度出发，实现统一货币旨在国际上提升欧元作为结算货币的地位，进而实现一个统一的政治联盟实现作为“大国”的规模经济。作为大国的最大优势规模经济也就是通过增加产出和销量，而使得生产的单位成本降低的过程，比如固定成本比如厂房和机器随着产品数量的上升每一件产品消耗的固定成本减少，即扩大经营规模可以降低平均成本，从而提高利润水平。这里借用书中的几个例子，一是大国可以借助规模经济发展“战略性产业”，只有具备最低的市场规模才可能弥补这些造飞机的前期成本。二是技术创新也更有生存空间，也就是人多销售量大就能弥补研发的成本。三是公共产品提供比如国防、卫星导航系统等等。四是现代服务业例如金融、医疗、教育、文化等行业也受到规模经济的效应。这是第一个优势。对于推进欧洲一体化，面临着欧盟内国家贫富发展不均的情况，特别是08年金融危机，欧元区面临着救贫保统一降发展的长期优势和不救贫保发展和损失统一的规模效应短期优势，这和中国各个省份发展不平衡，通过政府和国家的转移支付来对欠发达地区援助进而促稳定保统一，有异曲同工之妙，当然欧元区也是这样选择的。 大国的难题：这里就拿中国经济来说，经过30多年的市场经济体制建设和快速的发展之后，中国在很多方面表现的与众不同。同等水平国家中，中国储蓄率最高，消费占GDP比率最低，劳动收入占国民收入的比重最低，外贸的依存度最高，外汇储备最多。这些也都是编剧指出中国发展与众不同的地方。相同还有中国城市化滞后于经济发展水平和工业化的程度更大，城乡收入差距更高，城市间规模差距则更小。有一些不寻常的因素推动着这些现象的出现，编剧的中心观点也在这，大国的难题也就在这里出现。 第一个是劳动力要素的自由流动被阻碍，在土地、劳动力和资本三大要素中，土地是不流动的，这是自然属性；高技能劳动力流向他们充裕的地方（这里编剧给出规模经济的三大效应，一是分享sharing，二是匹配matching，三是学习效应learning，其中高技能劳动力具有的外部性可以使得他们互相交流学习）；资本流向他们稀缺的地方，这个稀缺是指资本投资回报率最高的地方而不是说资本少的地方，但是中国的资本市场受到低利率的扭曲，存在着低效率的资本配置。 第二个是户籍制度和土地制度影响城市化进程