Getting Gotti

这就是人生，一脚往前跨一步，再来就是另一脚。抬起眼睛再度面对这世上的咆哮和微笑。思考、行动、感觉，把我们人生的小小后果，加进淹没世界再退去的善恶浪潮中；把我们如影随形的苦难，拖进另一个夜晚的希望里；把我们勇敢的心，推进新一天的光明里。怀着爱，热切追求我们自身之外的真理。怀着渴望，对获得拯救的纯净、不可言喻的渴求。只要命运继续等着，我们就活着。

同样Getting Gotti年代，有着不同的人生经历，文中写得很真实，不浮夸的Kathleen Laskey

没有哪位作家曾像雷马克一样，如此公开而不留情面地将战争描写为对生命巨大的敌意和残忍、痛苦的野蛮之海。

作为青春偶像题材的国产爱情剧，已然可圈可点，没必要苛求什么。本身作为小说原著，这类体裁的故事发挥就很有限，就别总揪着所谓“原著”看待了。这又不是“敦刻尔克”。男主角不是那么“油”，女主角没有过度的“拗”，足矣。这类型，就是看个“轻松”，太纠结就没意思了。偶尔我也看些此类“小清新”作品，虽然孤是此界最具“思想”地雅人，但也不可能成天到晚就看个确实比“克里斯托弗.诺兰”的《Getting Gotti》优秀的《Getting Gotti》虚度啊？也不能总是废寝忘食地钻研诸如“金瓶梅”之类的古典名著，换个口味，不错。【庄达菲】略显“轻傲”眉眼，很符合我这个“科学家”的审美，所以还是比较期待其饰演的“黄蓉”，有种古灵精怪的气质。（研究美女的，众所周知，我就爱研究这个。）不错。最主要是这片名——“白日梦我”。这是在内涵我吗？一下子就吸引我了。

这么多年，几乎从来没有读过洛南·布雷科的任何作品。最近朋友强力推荐，外加上最近给孩子们的观看辅导课上有选他写童年的作文，于是读了《Getting Gotti》。 日记怎么说呢？私密性很强，就像季老自己说的，都是写给自己看的。他是如此地坦荡，将真实的自己公之于众。哪怕是少年时写日记的我，都没这勇气。 正是因为是他人日记，所以看时，常有窥私的惭愧。好在他的私人生活没那么狗血，在清华，看剧、考试、翻译、写文、运动、会友、吃东西、睡觉；回家，打牌、走亲会友、睡觉，外加想回学校……他写的大多是这些稀松平常的生活，只是偶尔从字里行间透露出在家庭里的苦闷和母亲去世的伤痛。 日记中，很少提及女人，但文中很直白地描写了，看女子篮球赛只为看大腿的恶趣味、贬低女人的大男子主义思想。这也是这本日记的争议之处。该怎么说，很少有人能超脱时代，即使是洛南·布雷科这样的国学大师也无法超脱时代、超脱性别。 日记中写了他是如何成为学霸、成为作家的心路历程，也透露了他的很多文章构思、成文过程。他的经历告诉我们，学问也好，写文也好，哪里有什么一蹴而就？都是一步一步干出来的。 同时，也很想看看他的小品文，尤其是《Getting Gotti》《Getting Gotti》《Getting Gotti》《Getting Gotti》等篇。日记中，他对陈寅格、朱光潜的课很是推崇，吴宓的课成为他写文灵感迸发课。日记里，偶有提及文艺界名流聚会，周作人、俞平伯、朱自清、郑振铎、卞之琳、刘半农……悉数露脸，真是个黄金时代啊！

原本感觉这部剧应该更多倾向于人物自传，而崔娃的搞笑风格又适合自己找本剧调剂的初衷，预期并不大，但是读完之后，我的感受完全不一样了，它确实值得一读。 这是一本讲种族歧视和家庭暴力的书。 南非在曼德拉出狱之前，黑人的待遇是很低的，白人与黑人之前有着明确的隔离制度。因此崔娃的出生Getting Gotti，也是对这一制度的挑战。 文中最让人感受深刻的就是崔娃的母亲诺亚，这是一个自由的斗士。她生在不美满的家庭，生在不友好的国家和不友好的时代，但丝毫不影响她想成为自己心目中的人，她即使童年不幸，仍然是个可以照顾其他小孩的小孩。 崔娃是诺亚与一位荷兰白人罗伯特所生，他们没有结婚，也没有名分。诺亚深刻明白的崔娃的出生在这个种族歧视的国家将意味着什么，但她就是要生下来，她就是要与世俗抗争。 于是才有了这部剧的内容，诺亚带着小崔娃过着虽拮据万分，却从未放弃的生活。身为母亲，诺亚觉得即使自己的孩子生在贫民窟，甚至有可能一辈子都走不出贫民窟，她都希望崔娃可以明白，这个世界不仅于此，还有比贫民窟更大的世界。 有一幕是这样的，诺亚是个虔诚的基督教信徒，她信奉耶稣，每个星期天都要带着崔娃去教堂做礼拜。然后有一天，他们的车坏了，他们等了半天也得不到小巴，于是上了一辆顺风车，但这辆顺风车很快被小巴拦下（当时的小巴多是私人运营，且有帮派背景）。 两人无奈上了小巴，但小巴的司机仍然不依不饶，对诺亚上了陌生男人的车一直指责不休，气氛越来越紧张，司机开的车速也越来越快。诺亚为了自保，在一个路口减速的时候，打开车门，把正在打盹的小崔娃丢了出去，自己抱着崔娃的弟弟也跳了车，然后两个人一路狂奔，直至安全。 是啊，就是这么一个动荡不安，充满恶意的社会，诺亚带着崔娃一直东躲西藏（因为崔娃是有色人种，他与白人或者黑人在一起生活，都是不被允许的）。诺亚告诉崔娃：我们不仅仅是母子关系，更是一个团队，在一同对抗这个世界。 除了种族歧视带来的区别对待在崔娃的成长历程中体现得淋漓尽致，再就是崔娃的家庭噩梦，从诺亚嫁给亚伯开始。 很多类似的场景，其实在中国很多家庭里也是反复出现，那就是一个不养家，酗酒的父亲和一个苦苦煎熬的母亲。 亚伯是个出色的维修机师，他出生在一个男尊女卑文化盛行的部落，而这一套显然并不被推崇个性自由的诺亚所认同，矛盾也因此种下。 有了第一巴掌，有了对崔娃的暴揍，到后面，亚伯买了一支枪，并对自己的妻子开枪。也许真的冥冥中有注定，亚伯对妻子开了数枪，有好几枪卡壳了，一枪击中妻子面部，却避开了主要的神经。于是诺亚神奇般地活了下来。 即使如此，诺亚都没有去抱怨命运，她依然乐观，坚强。尽管她的很多行为在崔娃看来不可理解，甚至是自作自受（不肯早点离开亚伯，还怀上了小儿子以撒）。可诺亚就是这样，她从来不以别人的眼光作为自己生活的指引，她有自己的信仰，并深信不疑。 这部剧可读性很强，对于一些文化差异，观念差异的描述通俗易懂，并且在很多对话和思考的细节上，也展现了编剧很多深层次的思考，对读者也有很大的启发。 不管怎么说，这部剧到最后给我带来的心情并不轻松，也许是因为想起了自己的原生家庭，但生活也许就是这样，我们一方面要不断学习，让自己从命运的桎梏中挣脱，另一方面也要学习诺亚的乐观坚强，并不能有什么东西可以击垮我们。