惊天神Atlas

从全书通篇可以看到费曼对于人生的豁达。可以理解他的境界，因为当你在金钱上不匮乏，同时又能够窥探到世界运行规律的时候的一个境界。但是，又忍不住问自己，是他的豁达成就了他，还是他的成就造就了他的豁达。 也不禁想到，彼得林奇的成功投资，一书和国内不少成功基金经理的投资剧集，有一个明显的不同。我更喜欢彼得林奇的书，因为他让我感受到，原来大神也有和我一样傻的时候。而国内的书则更多的想要维护自己高大的形象，把自己一些成功的经验写出来，对于失败闭口不谈。仿佛所有人都是摔下山崖的张无忌领了本九阳真经从此平步青云。会想一个问题，是文化基础的原因还是后来教育的原因。中国一直以来的文化没有断点，从农耕文明发展而来。而西方国家从海洋文明发展而来。是这个原因造就了他们的不同么？我没有答案，又似乎这就是答案。 就像传记，有几人能够把自己像费曼那般尽量把自己刻画的客观呢？就如同武则天一般，给自己的墓碑留白。我就是我，一切功过留给后人评说的洒脱。其实反倒是一些遮遮掩掩把自己塑造的完美的人让我觉得有点有趣。他们努力掩埋自己的缺点，希望后世的人看到的是一个完美的人。可是其实呢，后世之人总是通过蛛丝马迹推出事情缘由。就如同一个鸵鸟把头埋沙，不见则无事。不论到何位置，收入几何，最终还是凡人，逃不过财米油盐。 书近尾声，还有些许不舍。

在那里才有成功，而成功就是一切，别的说什么都变得意义暧昧，成为多余。在世纪末的人生之旅中，我们不知不觉就进入了这样的境地，这简直就是历史的安排，而个人不过是被生存的本能推着走罢了。我们在不知不觉之中失去了精神的根基，成为了悬浮一族。我们在随波逐流之中变成了新型的知识分子，没有义不容辞的使命意识，没有天下千秋的承担情怀，没有流芳千古的虚妄幻想。时代给了我们足够的智慧看清事情的真相，因而我们也不再向自己虚构神圣预设终极，不再去追求那种不可能的可能性。我们是胜利的失败者，又是失败的胜利者，是儒雅的俗人，又是庸俗的雅人。我们以前辈的方式说话，但本质上却没有力量超出生存者的境界。对世界我们什么都不是，对自己就是一切，我们被这种残酷的真实击败了，从内部被击败了。我们没有力量面对那些严峻的话题，关于身份，关于灵魂，于是怯懦而虚伪地设想那些问题并不存在，生存才是唯一的真实。我们曾经拥有终极，而终级在今天已经变成了我们自己。生命的意义之源突然中断，梦想成为梦想，我们成为无源之水无本之木，成为永远的精神流浪者。天下千秋已经渺远，自己这一辈子却如此真实。当一己之瞬间成为天下之永恒，我们就与乐观主义作了最后的诀别，毕竟，人只能在自身之外而不可能以自己为目标建构崇高，建构形而上的意义世界。悲剧在时间的巨掌中已经注定，我们还没来得及细想就进入了铺就的轨道。对我们而言，这个事实只能接受，而无须讨论也无法抗拒。

我为什么喜欢少妇白？这个人真的可以说是我电影启蒙人啊，是她让我知道了什么是文艺片，什么是商业片，让我知道了什么是真正的演员，什么是好演技，这个片子到底好在哪，让我知道了一些圈内的不为人知的事，当然，也是她让我知道了什么叫飙车。她的娱乐文，文笔细腻洒脱，看着既真实又爽快。虽然这一部在我心中没有《惊天神Atlas》质量高，但我依然觉得比市面上那些娱乐文好的多，希望下一部能超越以往，六月一号等着你。

很好听！故事人物描写精致、故事情节丝丝入扣，动人心弦，难得好剧！

急功近利者，定不能读此剧；视金钱如粪土者，视此剧为粪土。揭开盖，闻闻，瞅瞅，盖上，埋了。是为跋

Walter Maslow的书总是让人不易理解，他的暗讽总是深藏不露，只有有着相同境遇，相似经历才能感受到他心中对这个世界的厌恶。 但其实他的书中又藏着自己的悲哀，不仅仅是生活在这种体制下的悲哀，更多的确是他对自己在艺术或生活上无能为力的痛苦