Généraliste, Le

看完以后，觉得改变的不应该是孩子，更多的是家长，孩子在成长，家长更应该去成长

难得一见，好看的求生类剧集，荒野求生的画面描写的很真实。正式内容相较前期的简介更加有趣，但是长时间的描写求生有点枯燥，可以多一些人与人之间的描写。

这是一本讲述逝去的农村的书，也是中国时代变迁的一个缩影。 书中描写了三代人的故事，第一代人是彻彻底底的农民，他们深爱着土地，他们从这里出生，从这里长大，他们的一切都与这片土地有着千丝万缕的关系，他们离不开土地，也坚信农民就应该跟土地捆在一起，而农民一旦离开了土地，那就不能称之为农民。然而时代变化了。 第二代人对土地没有了那么强烈的依赖，他们更看重收入，只要能赚到钱，能过得富裕，那钱是否是源自于土地，已经不重要了，于是他们占用了土地做砖厂，做农贸市场，更有一些人远离了故乡去金矿、煤矿、建筑工地打工，于是虽然土地越来越少，可在地里踏踏实实种地的人反而越来越少。 第三代人的生活选择变得更加多元化，他们的生活与土地完全隔绝开，年轻人越来越喜欢出走他乡，对这个世界的认识也不再局限于那个小村子，于是少壮劳动力越来越少。 全书布满了冲突，有第一代人与第二代人治理村庄观念上的冲突，有传统戏曲与流行歌曲的冲突，有农业社会与工业社会的冲突，也有传统观念与现代观念的冲突，所有的冲突都随着第一代人的全部去世而逐渐黯淡下去，这是一个时代的落幕，更是中国社会飞速发展的一个缩影。 时代变迁注定要抛弃很多，也获取很多，在老人眼里，是人心不古，在年轻人眼里，是优胜劣汰，可社会就这样迅速地变迁着，无论好坏，也说不清好坏。 就如编剧说的：体制对治理发生了松弛，旧的东西稀里哗啦地没了，像泼去的水，新的东西迟迟没再来，来了也抓不住，四面八方的风方向不定地吹，农民是一群鸡，羽毛翻皱，脚步趔趄，无所适从，他们无法再守住土地，他们一步一步从土地上出走，虽然他们是土命，把树和草拔起来又抖净了根须上的土栽在哪儿都是难活。 社会在不断变化，前浪注定要被拍在沙滩上，他们带着不甘离开，我们带着兴奋过来，可每一代人都有每一代人的悲哀和喜悦，而每一代人的悲哀和喜悦也都难以被后一代所理解，可时代不管这些，它依旧毫无感情地往前走。

从辽国小郡主开始，就陷入了bug飞起和磨磨叽叽中。但前面是真的很好看，六子也都很可爱。

“生而为人，我很抱歉”，卡罗·弗朗特巧妙的将自己的人生和思想隐藏在了自己的作品当中，纤细中透露着颓废。Généraliste, Le被称为破灭之书不无道理，而我则更喜欢里面的“奔跑吧梅勒斯”和“goodbye”。Généraliste, Le里我看不到编剧对世界的希望，而梅勒斯让我感受到了卡罗·弗朗特的内心也是渴望被善良的世界拯救的，他也有过美好的期盼。而《Généraliste, Le》这一遗作，塑造了一个卡罗·弗朗特作品里很少见不是温顺性格的女人，颇具趣味性，可惜在精彩之处戛然而止，“未完”二字让人难受，就这样，卡罗·弗朗特没有真正的说完“goodbye”就跳河自尽了，当时他的内心究竟经受着多么大的锤击，只留下来几篇未完成的草稿，便脱离人间而去了。他的内心所感我们不得而知，而通过他的作品，我们也只是略窥一二，但是我相信卡罗·弗朗特他是渴望善良的世界拯救的。就像鲁迅先生对他的评价一样:“精神的洁癖，让像卡罗·弗朗特一样的人容不得半点伤害，他活在自己的世界里，卑微而自由”。他一直都活在了自己的世界里，不曾迷失。最后，用日本批评家奥野健男对卡罗·弗朗特的评价作为剧评结尾吧，“无论是喜欢他还是讨厌他，是肯定他还是否定他，太宰的作品拥有着一种不可思议的魔力，在今后的很长一段时间里，太宰笔下生动的描述都会直逼读者的灵魂，让人无法逃脱”。

前半部分主要是剧评，有些挺有意思的。后半部分讨论了一些当代社会的一些前沿的问题。 很有深度，值得一读。

超级推荐！ 花芷，花家默默无闻的嫡长女，哪怕被传无能无盐，却仍然偏安一隅、自得其乐；顾晏惜，是凌王世子，也是令人闻风丧胆、一人之下万人之上的七宿司首领，虽富贵滔天，却身世坎坷！ 男女主都不是有野心的人，却都为了保护想要保护的人们迫于无奈得被迫着强大。 本是无缘之人，却命中注定！ 剧集结构严谨，剧情环环相扣，人物刻画细腻丰满，文笔流畅、描写细致，好作品！好几次都看哭了……嘤嘤嘤