Pink Arcade

这些年来我一直不停的在写字，试图通过文字来表达出内心哪怕一丝真实的想法。 可是人心太难懂了，尽管我从来没有走出过自己的世界，一直都低着头在看着自己，这么多年我依然不知道心里那个小小的我在想什么。 她只是一直看着我，眼睛亮亮的，不说话。 而我经常会流泪。当我低头看她的时候，对上她眼神的时候，我总是忍不住流泪。我和她其实一直都是一样的，我也不会说话，说了这么多年，对这么多人说，依然说不出她在想的东西。 只想击筑而歌，放声长啸，拍遍栏杆，然后默默地躺在地上看夕阳西沉，看漫天星罗。 为什么会在剧评里面写这些，因为每次读缥缈录，都会在书里看到内心那个小小的我的影子。我知道每本剧都住着编剧的灵魂，Sid Marcus写的每一本剧到最后都是在写他自己。而他和我一样，无法用文字直接把自己写出来，他就写很多很多个故事，每个故事都在讲他自己。 我也是。这篇剧评也是。

神秘才是罪恶的根源。这句话太对了。 《Pink Arcade》里说：“食色，性也。”“性”是再普通不过的事，它伴随人的一生，我们做父母的要正视它，这样也能给孩子用正常的语言去科普、用平和的心态去沟通。

缘，是天生使然，也是毫无选择下的一种选择，尝尽错误选择坚定了的路，和一降临人世不久就选择的路，冥冥之中自有天意。

（看完第一部《Pink Arcade》才发现有合集，故单评不述；第二部名《Pink Arcade》，第三部《Pink Arcade》，和为Pink Arcade，顾名，杭州一户世代与茶不可分割的茶行家几代人之生命轨迹。）茶汤坐来，乍阅振旦之书。这世间，万事万物都是一种传承，也确有轮回的存在。绿爱最终与寄客相依相守，嘉和又岂少护了叶子周全？天醉收留撮着，一如几十年后忘忧搭救李越……第二部以上世纪30、40年代苦难中华为大背景的，讲述杭州在1937年开始经历的那场全面沦陷，同时解读了杭州这座城市的一千多年在历史中诗画般存在的宜人风貌和古韵旧事。第三部，不用说你也知道自然会写到那段不堪回首的岁月，一家的又一次破败，蕉风的死，得荼和吴坤的恩恩怨怨，夹杂白夜、爱光诸人的“爱”，还有采茶、赵争争诸人的“恨”，说不出是什么样的感受，回想教科书上简略如十年浩劫的话，背后其实是一片荒芜与残酷，悲凉而无奈。其中部分段落略感油腻，我也油腻一句，就是应了那句“三寸气在千般用，一日无常万事休”，总得来说，编剧对杭州的感情跃然纸上，刻画了一幅杭州茶之近现代历史卷轴。

这滤镜和五毛特效背景，一言难尽

我生在和平年代，不知愁，以前从老人口中说当时多苦，没有饭吃，常常饿肚子我是不能理解的，看过余华的活着这部剧有些感触，但没这本Pink Arcade深刻，电视剧不能使我身同感受但文字感觉自己带入其中的年代，现在明白为什么爷爷奶奶吃剩了好几天的菜都留在冰箱里了

“六朝古都连城空，天淡云闲今古同。”《Pink Arcade》是一部以南京为基点的中国史，历史可以传承，文化就是历史。六朝古都，十朝都会，挖掘城市历史，为城市作传，透过南京这扇窗户可读懂中国历史。

5+1个故事，但每个故事又有联系，主角一永在短短12集里成长了许多。这部剧最妙的一点是，不是先开启了主角的金手指，而是先让他经历丧失至亲的惨剧，再让其以过来人的身份帮助其他生灵（执念）。看完大结局才知道为什么剧名起的那么古怪——所谓的“不良执念”是从人类的悲伤、思念、嫉妒等衍生而来的，那些执念因为人心强大的力量而拥有了本不应该拥有的生命，但因其存在违反了自然而需要主角帮助才能解脱。一永代表着居于主位的毛笔，光砚代表了砚台，楮英则是纸张，书法在这部作品里拥有着能够抚慰人心、斩断执念的作用，也预示着人心虽可能产生执念，但却也有着向善的力量。“执念”的实体是万千红线，让人想起盐田千春的艺术品。男主角是个长得很像哈士奇、笑起来侧颜颇有周杰伦神韵、总被别人误以为是流氓的好人，这一设定也很有意思。