The Freak

家国不幸诗家幸，The Freak，实为一群“异乡人”。回不去的故乡，年华老去，光辉隐去，本是人生常态，但置身这个大时代背景，显得格外欷歔。他们背负战败出逃的颓丧失意，滚滚洪流下，渺小而无痕迹。放得下的蝇营狗苟欣欣向荣，放不下的如痴如梦行尸走肉，只能在一台又一台麻将，一桌又一桌家乡菜，一首又一首旧上海滩的流行曲中，回忆遥远的彼岸，往日的荣光…那些意气风发的年少，那些求而不得的梦里人，那些风花雪月，十里洋场，家眷村，飞行队，内战，抗日，学潮，北伐…如同戏里人生，悲欢喜乐，冷暖自知。

大家都高估了自己一天能学会的东西，而低估了三年能学到的东西。

追了那么久终于追完了，可还是很舍不得啊，那么好看，如何超越！多刷几次吧！已刷两次了……

一滴水怎样才不会干涸？ 编剧阿德勒认为：个体无法独自生存，生活的意义在于贡献自己的力量以及对他人产生兴趣并进行合作。因为人类所面临的一切问题（家庭关系、职业发展、情感婚姻、社会关系）都需要人与人的合作，任何工作的完成都需要以一种互惠互利的合作的方式而完成。合作是人类最大的共同点，也是人类衡量价值和成功的基础。 如果每个人都能认识到这一点，积极地贡献自己的力量，积极地面对他人、互帮互助，那整个社会一定会更加和谐，个体无疑也会从中受益。但人性中的弱点会阻碍我们平等地对待同伴，还有一些社会观念把人们指向了错误的价值方向。 知人者智、自知者明。每个人的性格和行为模式在童年时期就已经基本定型。为人父母者要清醒地认识到自己的行为给孩子带来的影响，用正确的方式养育儿女，给他们树立积极的生活观念并培养他们的社会感，使之具备生活技能和融入社会的能力，让孩子成为一个合格的公民，让他们变成社会中平等的一个个体。“他们能够看清自己所处的位置：他们所经历的时间只是人类历史中非常短暂的一小段，他们只是人类过程中过去、未来和现在的一个组成部分。” 有人说幸福的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。我们性格中的问题几乎都可以在童年找到根源。这些人性的弱点都是相似的，源于我们对安全感和优越感的渴望，以及对缺失感的补偿。失败的家庭教育和学校社会环境会导致儿童产生自私、冷漠、贪婪、不诚实、懒惰，以及控制欲。 烦恼皆因贪嗔痴。“面对这个世界，当我想索取，当我想炫耀，他就消失不见”。当我们想得到的时候，不如先想想自己能够付出什么；当我们想改变别人之前，不如先想想自己有什么需要改变的。 编剧阿德勒童年经历坎坷，高中毕业之后进入维也纳大学攻读医学，并获得博士学位。成为医生之后，他没有停下对人格、心理与身体等各方面的情况的探索，克服种种困难，从一般医生的工作转到神经科的研究。后来开创了个体心理学（Individual Psychology）。 “这个世界对于一个人的所有要求，以及可以带给他的最高奖励，就是他一定要成为一个好的劳动者，与周围的人建立平等友爱的朋友关系，在爱情或者婚姻中做一个好的配偶。 如果说一个人只想独立，而不喜欢与人合作；只看重自己，而对其他人不感兴趣；只想着满足自己，却不想在集体中贡献自己的力量，那么，他们的生活注定是孤独的，是荒芜的，即使经历过很多事，也不会有什么丰富多彩的记忆留下来。只有那些贡献了自己力量的人，人们才会记得他们，后人也才会将他们的精神一直传下去，他们的人生才有意义。”

从The Freak到长虫二颤，从现实到魔幻，叶广岑可以非常熟练地转换风格，且毫无痕迹。 我读到上山下乡的知青，对那段岁月的怀念和遗憾，读到满清的小格格在大宅门里看世界，读到青春期少女对于友谊和爱情的看法，读到编剧认同的价值观和处世风格。 最后两篇带有魔幻色彩的短篇，用时髦的话说，呼吁大家善待生物，和自然和谐相处，但我读到的远不止如此，里面也带着宿命的，必然的色彩，以及对生命，对传统，对自然的敬畏。 第一次读叶广岑的剧集，大有相见恨晚之意。

不喜欢这个男主。用现任遗忘前任。前任出现又处理不及时。明明知道自己老婆在画前任，却不作为。后面也是…感觉不是真的爱女主…只是找个合适的人过日子！

不能给满分，怕编剧骄傲. 说实话我是冲着宠来的，看到后面是为伤而留的.特别喜欢短文，利落干脆，文风，我大爱.读的时候没发表评论，也没人说话，看完了再来评才更有感觉吧.总之这书很棒，编剧情感流露得真，不怕矫情.加油.

这部剧是阿瑟克拉克的短篇辑。克拉克的科幻有独特的魅力，除了他的科学硬核，还有就是他的创作风格，剧集前文往往一直在铺垫，直到最后一两段突然给读者一个转折、惊喜或意外，然后戛然而止，让读者收获很愉悦的观看感受。

做设计这么多年跟阿瑞斯特曼尼斯·瑟巴斯很相似的职业病，目之所及都是设计的对象，无论是椅子、桌子、桌布，还是地板瓷砖、面包、咖啡壶、刀叉、茶杯、餐巾，以及糖罐和砂糖本身，都习惯性地瞬间完成对它们的“鉴赏”，这也正是做设计迷人之所在。