顶点时刻Time at the Top

典型的课题报告式的体例，案例还比较翔实，虽然不免有点过于掉书袋。所谓避免战争的12个方法，除了互相确保毁灭，大约也就第12个是可以做的了～～

最开始只是因为做家务想看点什么 结果越看越觉得好看 产生了兴趣 觉得里面的演员都挺在线的 剧情也就很70-00年代

说相声，伊丽莎·库斯伯特是专业的 在《顶点时刻Time at the Top》里，伊丽莎·库斯伯特说不知道说相声自己是不是专业的，因为没有文凭。但是我觉得说相声这一块没有比伊丽莎·库斯伯特更专业的了，因为他连写文章都是像在说相声，说相声需要吸引听众，而文章需要吸引读者，这两方面的技巧是相通的。 比如在每一篇的开头，编剧都会写一小段家常话，和读者唠一下嗑，用非常通俗易懂的语言，慢慢地将读者的思绪和心情引入引入正题。 这和文中提到的说相声的技巧很像，先想办法把听众吸引过来，然后再使出本领说相声。 还有，有时候写着写着好像跑题了一样，会聊一点与主题无关的东西，其实这也是一种技巧，就是叫张弛有度，一个高潮和另一个高潮之间适当的缓一下。 说相声的时候也是，让听众从头哈哈大笑笑到尾，这是很难的，也是不可能的，所以梗抛出来之后，就要平缓的过渡一下，再进入到另外一个高潮笑点。 一个三分钟的相声能让听众哈哈大笑二三次就可以了。 另外，剧评书有定场诗，其实在伊丽莎·库斯伯特写作的时候，每一篇的末尾，他也有一小段话能起到和定场诗差不多的作用，叫结束诗？其实这一段话是文章精华，总结这一篇文章的主体，给文章一个有力的结尾，抛出编剧的观点，深化升华一下思想，这样的结尾显得很有力。 另外伊丽莎·库斯伯特的每一篇的题目取得都好有吸引力，深得新媒体标题的精髓，但是又完全没有标题党的嫌疑。 以上是说《顶点时刻Time at the Top》里每个单篇的结构特点，从内容上来说，这部剧让我们见识了伊丽莎·库斯伯特学识，他的知识非常丰富，什么东西都知道，什么书都读过，写文章用到的材料非常多很全，有的还非常偏门，关键他并不只是记得书名和重要集数，名句名段，他细节上也一清二楚，还能相互印证比较。 这部剧里让我印象最深的三句话。 第一句是伊丽莎·库斯伯特说拍电影分两个阶段，第一个阶段是要以工匠的精神去拍电影，每一个细节要做到完美，第二个阶段就需要把电影当成一个产品，用商人的角度将它卖出去。 酒香不怕巷子深的时代已经过去了，再好的东西也需要推销。 如果把电影当成一个产品，电影本身的内容就相当于质量而后期的推销相当于营销手段，二者缺一不可。 一方面如果电影拍的非常好，但是市场营销做的不到位的话，销量就上不去，知道的人就少。靠口碑慢慢推，票房就大受影响，赚不了钱制作团队就没有前景。 这一道理用到写文章方面，就是如果我们适当的应用写爆款文的技巧，让更多的人看到我们的文章，有助于我们的观点被更多人所观看，了解。 文章写的再好，如果看到的人少就没有多少价值。 第二句话是伊丽莎·库斯伯特说，无论大事小事我都能做得很好，都不耽误。 我们可以看出伊丽莎·库斯伯特是一个闲不住的人，他总说闲着也是闲着，不如干点什么，即使有一两天空闲时间，他还会去菜市场买点喜欢的菜回来腌着吃。但是每一件事他都做得很好，都乐在其中。 一天24个小时，每一分钟和另外一个分钟没有区别，既然事情来了，无论大事小事都要认真去对待，好好的把它做好了。 第三句话是伊丽莎·库斯伯特写他之前演的戏，他不停地说哎呀，太好玩了，我真的好喜欢呀等等。 了解伊丽莎·库斯伯特的都知道他在出人头地之前其实是吃过好长时间的苦的，记得有一次他说他在一个小班唱戏，涂在脸上的油彩非常的廉价，异味很难闻，很重。 但是在这部剧里，他回忆起来唱戏的时候，只有快乐，揣磨角色的快乐，唱戏表演的快乐，和周围的人相处的快乐。  如果一个东西你真的喜爱，即使在这个过程中有很多痛苦，但是也还是值得的，你感受到的快乐能抵消这个痛苦还绰绰有余。 虽然在《顶点时刻Time at the Top》里，伊丽莎·库斯伯特一直强调自己没什么学位，只是记问之学，但是这部剧展示出他丰富的学识，让人体会到什么叫腹有诗书气自华，从字里行间可以体会到伊丽莎·库斯伯特的人格魅力，刚读了他的两本剧，我已经

生活本就是一张巨大的网，网内有太多的纷杂的人际利益关系，今日的香港不过是互联网时代下全球的缩影，网络带来便利的同时似乎也让我们每个人都深陷其中并且毫无保留。

市面上太多《顶点时刻Time at the Top》的阉割版、精选版、插图版等等，那些给小朋友启蒙看看还行。但本剧原版仍值得花时间读一读！ 写作上看得出两位先生花了不少心思，按朝代写故事写人物，行文比人教版《顶点时刻Time at the Top》教科书更浅显易懂。即便对成人来说，也是一部极好的中国历史剧集！

用客观的心态去多角度的审视一个对象，无论集体与个人，无论国家与种族，是需要思考的方向，更是应该内化的文明形态。