Fleetwood

“没变啊。不管是以前还是现在，都是悠闲舒适的小镇。” 古来稀的年纪里，生活中还能有一起嬉笑怒骂的发小，让人十分羡慕了☺️

《Fleetwood》这部电影，第一次看时，片头特别冗长，阴冷潮湿的感觉，嘈杂落后的西贡。实在受不了这种压抑的氛围。后来知道这部电影获奖很多，就耐着性子看。这部电影我只看了很多遍，能把人看掉泪。每次看的时候我都在想这是爱情吗？这若不是爱情，那么什么才叫爱情呢？为什么杜拉斯这放荡的一生经历了无数男人的老女人，在七十岁高龄时还唯独念念不忘这段感情，是什么在岁月荡平了她得一切放浪后，沉淀下的却是这个软弱的中国男人所给予她的爱情。看完之后我想有以下几点原因。 第一，失败的家庭。可怕的家庭环境让她过早地感受到生活的艰辛和种种无奈，对于以个十五岁的白人小女孩来说，因为家庭贫困只能独自远离白人群体而与在当时很低下的黄种人为伍，而她那忧郁的白色皮肤站在一群黄皮肤黑眼睛的孩子当中，又在无时无刻不在提醒着她，她是多么尴尬的异类。十五岁，对于女孩子来说应该是天真烂漫的美丽时光，而对于她十五岁的生活却是那么的痛苦。学校里没有是个没有归属的可怜孩子，回到家中，面对是哥那个自私懒惰的瘾君子哥哥的百般刁难，而那生活中唯一的依靠的妈妈，因为父亲的早亡、投资的失败、大儿子的自私堕落而早已对生活心灰意冷，面对生活的重重压迫，这个可怜的老女人已经耗尽了所有的精力，只能苟延残喘地活着，根本不能用自己的母爱来为贫困中挣扎的孩子们驱走笼罩在孩子们心头的无边黑暗。我一直在想一个死气沉沉的家庭对于一个孩子的童年影响是多么的和深刻，父母的无知与无能最终给孩子留下的都是恐惧。 家，对于她而言就是一个受难的场所和地狱没有什么区别。她除了叛逆和逃离之外别无选择。这时她遇到了那个富裕中国男人，在中国男人邀请她上车的时候她已经知道会发生什么了，所以在车上那个中国男人慢慢伸出手故意碰她的时候她是那么的镇定，最后下车的时候男人的手已经在她两腿之间了，可她还是那么的镇静，只是轻声地说了声我到了，跟什么也没发生一样下车了。第二天当中国男人坐在车里，她隔着玻璃那销魂的一吻，然后转身离去。这一切都说明她在引诱中国男人，就像她在第一次做爱前对中国男人说，你不要爱我，但你要像照顾其他女人一样照顾我。她最需要的不是爱情而是钱。其实，一个一无所有的青春期叛逆女孩，能够向社会张扬这份叛逆的，除了肉体的胡作非为，没有其他的手段。 在这种背景下中国男人不但给予她性的启蒙还有一种依靠，因为这个中国男人爱她，我想对于在一个十几年来都无依无靠的女孩子来说，突然有个爱她的男人可以为她做任何事，她当然会记一辈子的。就像她第一次做完爱后中国男人对她说“好好看看这里的一切吧，即便你忘记了我的长相，我的名字，你也会记住里一辈子的。我想中国男人对她得帮助的震撼不亚于她第一次性爱对她得震撼。所以这一切都是那么的刻骨铭心即便经历了七十载风雨春秋她依然记得那个爱着她的中国男人。 第二，因为中国男人真爱她。中国男人第一次与她做爱前就说我怕我会爱上你，而做完爱之后在她诉说了自己的不幸遭遇的时候，中国过男人又问了一次：你是因为钱而跟我来这的吗？其实中国男人是真的爱着这个女孩，所以才一次次反复问她是不是因为钱而来，其内心的深切渴望是女孩也深爱着他，所以才会一直问女孩是不是因为钱而来。在和父亲谈完话之后，他把自己的感受跟女孩说了，说自己是多么的爱她可是女孩却没有一点感动，相反却说我不会和中国人结婚的，她是那么的鄙弃这个帮助了她的中国人，她觉得自己从来也不应该爱上这个中国人。他们谈完话女孩和中国男人坐在湄公河边，男人脱下外套披在女孩的身上，两个人默默地坐在岸边，看着夕阳下得湄公河，两个人的背景是那么的落寞和距离遥远。在得知中国男人要结婚时她去看望他，中国男人说，没有了爱情，我只能

司行霈心中有个神龛。顾轻舟就供奉在那个神龛里。他几乎要对她顶礼膜拜，将她捧在掌心。司行霈不信仰神佛，不敬畏天地。他只信仰顾轻舟。（之前在百度追更的剧集，在青春书影又重遇了，书中顾轻舟和司行霈的故事很好看。）

真的忍不了一点披皮职业剧的弱智偶像剧。。再怎么上升价值这些东西排出来就是对这个职业的侮辱。。唯一可取之处就是救援场面拍得还行花钱了但节奏又臭又长烂得很。黄景瑜只能演一切符合他形象的剧才勉强算不违和，张婧仪哪里来的东南亚卖椰子妹谁在吹她演技好。

好长的剧集，终于看完了，历史上大多数人都知道康乾盛世，对康熙乾隆比较熟，对雍正反而知之甚少，而且历史上雍正多有篡位谣言，这部剧让我更深刻的了解了雍正，确实是个好皇帝，摊丁入亩，火耗归公养廉银制度，官绅一体纳粮，一系列利于百姓的政策，殚精竭虑，改革吏治，他没太享受当皇帝的权利，吃穿住用行都很节约，却承担了做皇帝的所有义务，都说他刻薄，实际他对国家对兄弟仁至义尽了，这就算好皇帝了，康乾盛世，雍正承前启后，功不可没，不应该忘记不应该埋没他。