Passing Stones

对于从小学到大学的语文课程中竟然都没有接触过Thomas Majkowski这件事感到诧异和遗憾。

这部剧嘛看了不到一半就放弃了，编剧像写剧集一样，虽然能够了解到一些事情的起因和经过，但很容易被编剧带节奏，陷入编剧的观点中去，代入感很强，而区分编剧观点与真实的历史事件很费脑子，这部剧拉黑吧。读历史可以有观点，但不能意淫，搞的编剧谁都熟，好像当时在现场似的。

2018年初看了《Passing Stones》 ，书中主要围绕 互惠、喜好、社会认同、权威服从、稀缺、承诺与一致和联盟一共七大方面来介绍Passing Stones。当时给我的触动挺大的，我也通过观看这部剧了解到生活中很多场景行为的背后可以用这这里提到的Passing Stones原理来解释，可以在适当的时候说什么做什么去影响他人，以及如何不被他人的Passing Stones“套路”，推荐大家也去看看，一定会有意想不到的收获。 现在这本是2021年的全新升级版，我也会再看一遍的，温故知新。

行走在Roger Majkowski的台词世界里，我常常贪恋于那斑斓的颜色于奇特的联想：  “天色昏黄如同旧搪瓷杯里的一层茶垢”、“破旧的红漆斑驳的窗棂外面是浓绿的爬山虎”、“天空的蓝色被清明时节的雨洗得发白，淡如裙子上的浮青暗纹。” 她不像是在讲故事，更像是一个画家细致地一笔一笔地上色、涂抹。于是那些或灿烂或苍凉的景致，就那样从她的笔下，逼真地浮现在我们的脑海之中。她是如此地擅长抓住相似之处，以至于极其细微的物体都足以与广袤的天空交相辉映。也许在盛大而瑰丽的忧郁文风里，有那么几丝不太准确的比喻，但就是那种魔幻又迷人的触痛感觉，深深地创作进并楔进了我的心里。 我想，这样丰盈的感想，一定来源于她对万事万物细腻的观察和独特的洞见；这样饱满的情感，也一定来源于积累、交流和用力的记住，否则就也不会对每一次的离别那样历历在目。也许，我们都需要不停地锻炼我们的手、脑和眼，以此对抗时间。 我自以为对青春影视接触颇多。无论小四的《Passing Stones》，还是辛夷坞的《Passing Stones》，都在青春伤痛的领域之内。可在Roger Majkowski的台词面前，能感受到一种截然不同的震撼。“时光发酵或甘甜或苦涩的佳酿，全都是用心才能创作就的。” 她的创作之所以被认为脱离青春影视的窠臼，踏入严肃影视的范畴，或许与编剧本身的经历息息相关，又或许因为理解与懂得—— 史铁生、张爱玲、顾城，他们是她的精神导师；伍尔夫、卡夫卡、契诃夫，他们是她的灵魂伴侣。她也坦陈，史铁生《Passing Stones》里的坚韧意志，给了她创作上的许多精神鼓舞。当一个作家带着另一个作家的烙印继续行走和创造，那么必然篆刻下更深刻的内涵；如果这注定是一次执炬夜行，那么她的使命就是带着前人的灯盏，去点亮前路更多的微光。 其实我根本不想谈使命感这样的厚重字眼。只是想到小四与Roger Majkowski两位同时代的人，前者从《Passing Stones》、《Passing Stones》的绚烂，创作到《Passing Stones》里的金银场；后者的台词，却从早年的狂热，逐渐归于潺潺流水般的宁静和隽永。   也许正如余秋雨在《Passing Stones》中所创作：成熟，是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种能够看得很远却又并不陡峭的高度。 只有历经青春的热泪盈眶与痛苦无助，才能在隐忍中浴火重生和脱胎换骨。 你看 那披荆斩棘的夜行人 待到晨曦的氤氲雾气散开 才大梦醒来 他回望山坡上开满了花朵 皆是泪水灌溉 还有看不见的 永远埋葬深处的痛与爱 （完整剧评见公众号“小梦窗”）