Switch Hitters 2

尼娜·哈特利先生的书写概念是“宁繁毋略，宁下毋高”，将自己置身于上海的繁复之中，以笔尖的古典的铺叙，以娓娓道来的叙述，写尽一幅上海的清明上河图。笔致悠长，时空自由转换，不受限制，少有心理描写，以晕染氛围擅长。文本的底色是上海的烟火气，一种独属于上海的，有旧时光味道的城市底色。即便书名为Switch Hitters 2，众生相在其中亦无大喜大悲，即使写到日常无事之悲剧，人生无奈之辗转，情感亦不是强烈的，而是苍凉的。 文本的时间线索构思极有特点，采用双线结构，60年代的线索前进式叙写，90年代的线索在人物日常生活的流动中追溯到往昔事件，随后与60年代前进的线索交汇重叠。 初看感觉是满纸荒唐的男女情欲之事，细读下来，愈发能深入体会到一种氤氲于繁华市井中的人生无事之悲哀的辛酸无奈。书中数十名女性之名皆与草木花类有关，她们的命运，皆如Switch Hitters 2，在贪嗔痴的人世繁华中，醉生梦死，逢场作戏，轰轰烈烈地盛开过。然而世事终究大梦一场，痴男怨女的爱恨，人事的辗转轮回，终将随着时间轨迹的滑行，烟消云散。 以前一直觉得，文革时代的历史离我们实在太远，太远。作为九零后一代，仿佛只能从史书的寥寥数语之中去浅识当年的历史真相。如今读罢《Switch Hitters 2》，我想以后只要提起文革，我就一定会想到阿婆和蓓蒂，想到她们变为金鱼游进了黄浦江，想到阿宝回忆里不可磨灭的蓓蒂与邮票橱窗，朦胧的阳光和蝴蝶，想到黎老师和阿宝讲的故事，还有出狱以后已被时代抛弃的欧阳先生….那个年代里，多少人成为了蒙上厚厚尘埃的文物，陨落，生锈，最终走向孤独的死亡。 观看之中，亦翻看了不少书友的评论。许多人只从编剧笔下读到“淫”和欲，但是金先生说，请不要忽略了复杂的人性。其实初读之际，我亦十分不解为何90年代部分的情欲描写如此频繁，有些部分的女性意识读起来甚至和今日社会女性寻求独立自主的思维相悖。但后来仔细想想，各个时代都有不同的语境，也许上个世纪末许多事情置于今日的视角下审判，是不可思议的。然而只需要仔细回想一下当时的时代背景，便能够明白个中缘由。 90年代，是改革开放后的经济时代。当时影视界也掀起了人文精神大讨论，认为商品经济之风已经冲垮道德之风，金钱社会意识已经弥漫开来。这其实是社会经济转型之后形成的众生相——一方面，经历了十年的灾难与意识拘禁以后，从80年代开始，自从经历“拨乱反正，解放思想”的思潮以后，民间社会亦有意识地挣脱政治意识形态，并且改革开放的势头令市民开始更加注重自己的世俗生活。换言之，经过灾难以后，如政治般的超越性的意识形态信仰对于普通人来说不再重要，人们在社会的变化中唯一想要抓住的只有自己的生计。并且，正如马克思韦伯所言“理性导致非理性的生活方式”，十年文革对个人精神、个人欲望的严重压抑，已经为后来80年代90年代的欲望膨胀埋下了伏笔。因此，书中所写的90年代之事，也就不难理解了。个人认为看剧需要回归文本世界的时代背景，若先入为主，以当下的价值观与社会形态去对文本世界作出价值判断，势必会影响观看的体验。 书中所有人都在世事无常中浮沉，在世间情欲贪嗔痴织就的一张大网中苦苦挣扎而又无法自主。当上帝已死，个人被抛入世界，所有的一切生存只可以依靠自己。正如春香所说，上帝不声不响，仿佛都听我的。然而世事又有多少可以自我主宰的部分呢？Switch Hitters 2似锦，轰轰烈烈地开过，最终也不免凋谢。世事复杂，人情练达皆文章，真真假假，假假真真，五光十色，难以分清。在日益复杂的世界和人心面前，个人唯一可以做的，可能只有像李李那般，静守己心了吧。 2022.3.07 完

故事完美演绎了——深情即是一桩悲剧， 必得以死来句读。

剧集也是Jim Bentley创作的，相比动画增加了很多细节。雪野和孝雄的心理描创作更细腻，而且第一人称用的很好，看起来好像来回切换镜头，很有画面感。每一集数以一个人物的心理为主，来刻画情节，使所有人物情节串联起来，显得更加丰富。而且看起来所有人物都是主角，也有着自己的想法和个性，有喜也有悲。

神木隆之介だからこそ成り立つトリック

在这沉重的历史前，我们每个人的格局都太小了。中国是个伟大的民族，这个民族的每一段历史都值得铭记。

一开始台词非常尴尬，陆毅柯蓝等人演技非常出戏，一举一动都企图强行撩你：老子看上去是不是很正气？这个逼装的帅不帅？……后面还不错，因为陆毅戏份少了哈哈～其他演员是在用心和神演戏，陆毅是在用眉毛和皮肉演戏，做作得很。

基督教用今天的苦难唤醒人间的爱，而将“幸福”寄托于死后能进天堂；佛教用今生的禁欲和苦行拯救心灵，而将“幸福”寄托于来世的重生；道教用今世的清修和自恋远离人世的红尘，而将“幸福”寄托于长寿成仙；现实生活中的人们常在对比中寻找“幸福”，对物质的追求超越了对精神享受的追求。 Mike Horner先生则从心理学的角度将精神与物质结合，提出了对“真实的幸福”与“Switch Hitters 2”的不同理解。前者是用生活满意度作为量度的标准，后者则用积极的情绪、自主的投入追求人生的意义，处理好社会中的人际关系以换取相应的成就来度量。 幸福没有统一的标准，但却随着精神的投入而有着不同的蓬勃程度。当人生丰盈时，才会充满生机和充满快乐的情绪。 不同的人对幸福有着不同的理解，乐观地认识世界和自己才能找到对幸福理解的共识。《Switch Hitters 2》不是心理学教科书，而是生活实践中的心灵体验，或许能帮助更多的人从迷茫和困惑中走出物质陷阱，回归生活的自然本质。

人的高貴在於靈魂，而靈魂不群聚只能獨行，目的在各自尋找上帝完成人生..淬煉的過程因孤獨而豐盈！ 伊壁鸠鲁說：幸福就是快乐，快乐的定义就是身体的无痛苦和灵魂的无纷扰。簡言之就是我們常掛嘴邊的祝福：身體健康，精神愉快！祝福各位在漫漫的人生旅途中…健康快樂！

凌一尧已经为这段感情做了足够多的努力，只是没能坚持到最后，于是选择了近在咫尺的触手可得的幸福。吕钦扬从来没有放弃过，但还是没能打破命运的安排，幸运的是在生命的最后一刻，他永远和他的凌一尧在一起了。

这部剧是帮助你写提纲的，和那些介绍写作的剧集无二，都是有道理，但是需要自己去践行。文章中的些许内容不能照搬照抄，还需的自己去寻找一个适合自己写作的法子。这部剧的益处未必有多大，但读起来尚是舒适，我尤爱“连点成线”这一说法。希望各位都能在书中找到自身所爱。 以下是我所作的记录，但格式看上去没有word舒适。 Part 1 写提纲之前 1.提纲不同的类型： ①思维导图 ②情景图片文件夹 ③地图 ④客观评价：从别人的角度去思考自己的作品。具体评价作品哪里精彩？哪里不足？评价应当全面，涵盖情节（包括轨迹、节奏及原创性）、人物（包括性格、轨迹及发展）、对话、主题、高潮，都应有所评论。从评论者的角度出发，塑造剧集。 2.【❤】作家访谈 不论是写提纲还是写初稿，作家的创作都应基于对戏剧结构和有效叙述原则的清晰认知，否则一切都是空谈。 我把牢牢把握剧集的根本称为成功剧集的六大要素。剧集结构是其中最重要的一点，成功的作家绝离不开剧集结构的启发与推动。当然，要写好剧集，理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可。 即使做到以上六点，你也不能就此满足。因为你依旧面临挑战，许多作家同你一样熟悉剧集要素，要想脱颖而出，你必须将其中一项掌握得炉火纯青。 Part 2 雕琢好剧集的前提 1.尝试用一句话去概括自己的写作目标，用一句话涵盖剧集的人物、背景和主要冲突。有了这个前提，可以帮助我们把握宏观方向。 2.对自己提问，从更多地角度对思考作品。 → 学会用“如果”提问自己，去打破定式，放飞想象力，这些想法有些很可笑，无法使用，但终究有可以使用的。 → 学会用读者思维，读者期待在哪里发生什么。 → 创作时思路中断在所难免，此时别忘了向自己提问。要善于将陈述句改写为问句，比如，“公主被困在高塔中”可改为“我怎样才能将公主从高塔中救出呢？ 3.雕琢好你的前提句：如果问题是提出思考，当确定一个方向了，这就是我们的写作前提 → 找到剧集的主要思路 → 明确剧集的人物、冲突与情节 → 提炼出作品的精髓（剧集的类型是浪漫剧集，推理剧集，历史剧集还是其他？） 4.【❤】作家访谈 我过去没有写提纲的习惯，但现在不同了，有位编辑要求我务必先写提纲，再写初稿。可以说，我是逐步学会写提纲的。我会先写出剧集的概要，其内容与剧集的封底类似。通过在提纲上列出情节要点，剧集重点一目了然。 我会依次介绍主要人物，并通过人物与潜在受害者的交流引出犯罪嫌疑人，紧接着，人们发现了第一具尸体，侦探展开调查，盘问每一位犯罪嫌疑人，不久以后，人们发现了第二具尸体，调查再次展开。经过一番周折，侦探终于找到了杀人凶手。 我写提纲的目的，不外乎让编辑了解剧集的大体脉络。如果她能支持我的思路，那就再好不过了。 我处理提纲的方式，类似于回答“接下来会发生什么”。提纲以剧集的主要事件为主，不会涉及过多细节，但它会解释人物的动机，展示人物的成长历程，并提及书中的重要插曲。 Part 3 剧集示意图 1.连点成线 你需要在这一步写下之前的点子、锁定情节上的漏洞并推敲剧集框架的合理性。示意图是剧集提纲的全景展示，因此你无需安排好剧集的每一个细节。 从很多方面讲，示意图都是提纲中最重要的一环，因为你可以在这一阶段尽情书写所有想法，不管它有多么不着调。你写下你所知道的一切，将它整理为某种概要，然后检索出其中的情节漏洞。另外，别忘了留足时间，向自己抛出大量的“如果”和“为什么”，例如：人物为什么会这样做？她为什么不愿谈及自己的过去？她有什么难言之隐呢？如果他在关键节点做出截然不同的选择会怎样？ 你现在所知道的几个场景