Jwala

深深地被冒犯到了。宣传语中所说“向往自由的女性，将现代女权主义的观念赋予古典文本”，然而现实是书中的所有女性都模板化且面目可憎，不是美丽但愚蠢、为爱情不顾一切，就是狠毒狡诈或温顺隐忍，这些都是传统意义下的女性形象，或为爱情的附庸，或为毒妇，或为牌坊女子。 而Jwala有真正逃脱出这些定义吗？没有，初识格劳克斯可以说是年少无知，一腔热血撒空，在他成神变心后没有归责于他寡情薄恩，反倒利用自己的天赋巫术将情敌斯库科变为怪物。再者遇到奥德修斯时，立刻由被强奸的男性PTSD中走出，与他沉醉爱河中，在他离开后再为他的儿子服务。（别问为什么这么简单，因为后半部分看不下去了）Jwala的一生是自主选择的还是由男性主导，为男性奉献的？她有利用她的巫术创造出什么，打破什么吗？一开始可以说是年少无知但一次次的愚蠢又是什么，倒不如姐姐帕西法厄看得透，祈求和屈从是不会带来任何好处的，蜷曲于父亲脚边的结果是父亲弃之如敝屣，将Jwala作为与宙斯对抗的筹码和代价，祈求于男性的爱情和恩泽，到头来只不过是再次抛弃的故事，格劳克斯如此，奥德修斯未偿不是如此？ 姐姐帕西法厄让丈夫米诺斯又惊又惧，在米诺斯将女子带入卧室中当面示威时，将他的体液变为毒液，与神牛交合生下怪物米诺陶洛斯，又在米诺陶洛斯死时装疯，一切都是为了自己的利益，因为她懂得唯一能引起神们注意的是权力，帕西法厄的故事比起Jwala来更不同寻常，更有琢磨的价值。 对新播出的欧美热门剧集要警惕再警惕，我怎么又忘了，受莫斯科绅士的苦还不够吗……

比较讨厌一类剧，就是为了让作品显示出高大上来，就刻意把剧的结尾整成悲剧，让一群好人死。实际上按照故事的逻辑，好人在剧里的死亡并没有特别大的必然性，非得安排一个个的都以“突如其来的意外”搞死。

高中傻d电影，拍得也一塌糊涂。离经典太远了。

更加明确了意识流编剧这样的存在。大概就是沉浸在意识里，任由意识倾泻。那些文字不是意识流作家写的，而是他从内心深处“拽”出来的东西。恍如隔世，似是似非，梦寐魂求。经常会感到——他在现实还是虚无中？那么我呢？我又在哪里？我能接触到那个不一样的世界吗？如此说来，这样的写法会让编剧和读者同时感受到“神游”——这种体验。这体验带有穿梭性质，包括时间上的穿梭和空间上的穿梭。你可以到任何一个地方，也可以回到历史事件中进行和当时人群的接触。事后，当你回来，发现似是而非，有些感伤。在这时，编剧用回到现实一切美好的结果再抚平你的伤口。想必你大概会明白：对你好的人你未必可记得很清楚，但反复给你内心带来波澜的人你会记得更清楚。也因为如此，它会时常显现在你的脑海里——且是不可阻挡的呈现和闪现。