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其实从情节来讲，编剧进步了，权谋目前来看也不再是小儿科权谋了。其他风格延续了上一部的精致，节奏把控的更好，人物形象鲜明。非常喜欢教主的萧平章，曾经的黄晓明又回来了。而刘昊然的弟弟少年感很自然，成长型的男主很有看点。长林王与梁帝间的君臣兄弟情很赞，萧家父子三人日常最令人喜欢。

看了电影过来看的原著，真的，看原著真的会解开很多我在观影过程中不理解的地方！电影真的很好看！ 剧情展开比较慢，可能会觉得有些乏味，但后半部分张力渐渐强烈，尤其是最后姐妹俩对峙那一段，将剧情推向了高潮。可是最后却由年老的妹妹说出事实真相：姐姐和她的爱人罗比的完满结局，以及最后的原谅，其实只不过是她脑海里的杜撰。姐姐和她的爱人永远不能在一起了，他们都带着对爱的遗憾，死于战争中的疾病或是空袭。现实中的妹妹，永远得不到她想要的原谅，她到底还是要活在深深的内疚里，用余生来赎那个根本赎不了的罪。 这部电影还是将背景设置在了动荡的历史大背景之下——二战初期的英国。二战是一个分水岭，将电影隔成了两种不同色调。 电影前半段的色调是明暖唯美的。英伦的贵族庄园，午后的喷水池，阳光明媚的午后，穿着露肩低胸绿裙的风情万种的姐姐，还有被青春的荷尔蒙激荡得头晕耳热的罗比。因为一个瓷壶落入了喷水池，姐姐当着罗比跳进了水池。当她高举着瓷壶钻出水面，湿漉漉的衣服将她的身体曲线在罗比面前展现得淋漓极致。罗比呆愣着，全身局促不安。最终，两人在视频平台爆发了隐秘的激情。这一切，都落入了13岁少女——妹妹布里奥妮的眼中。 罗比给姐姐创作了一封封情书，有轻佻版的，也有庄重版的。可是妹妹布里奥妮却将那封充满情色意味的轻佻版情书从情书里的字眼让布里奥妮感到羞耻，她无法接受这些“肮脏”的字眼。于是，她将这封“情书”公之于众，并认定罗比是一个无耻的“流氓”。然而，这个时候表姐罗拉被人强奸，布里奥妮坚信罗比是那个“强奸犯”。她以情书作证，在众人面前言之凿凿地指认罗比。 百口难辩的罗比被警察带走，从此他的人生便全然被改创作——本来他在盛夏之后会和姐姐一起成为医学院的同学。在罗比被带走的时候，他投向布里奥妮的愤恨的眼光刺痛了她。那一刻，她好像察觉到了什么，避开了他的眼神。可是，她却什么也没说。 二战爆发了。罗比成了逃亡路上的士兵。姐姐做了一名战地护士，期待能与罗比重逢。布里奥妮也成为了一名战地护士，一直没有恋爱，过着修女一般的生活，整日和残肢断臂的士兵打交道，夜晚却偷偷地躲在一台笨重的打印机后，继续试图将这让她背负一生内疚的故事创作下来。 姐姐和罗比重逢了。罗比还是没有原谅妹妹和她的家人，冷冷地对待姐姐。可终究还是没能抵抗住姐姐的温柔乡，他们悄悄地约定在姐姐海边的小屋度过余生。然而，重逢如此短暂，局势所限，罗比和然后是敦刻尔克大撤退。电影突然转入了一种末日般的氛围。昏黄的画面上是被战火摧毁得面目全非的海滨，巨大的摩天轮，残缺的旋转木马，一群群溃败的士兵云集在这里，说着各国语言。有人叫嚣着，有人在哭喊，有人在喝酒狂欢，有人在烧焦的游乐设施上嬉笑，有人望着茫茫的大海，一脸茫然，还有人躺在木屋的地下室，奄奄一息。 游乐场应该是最能代表人世间的美好的地方，可是在电影里，它却以一副伤痕累累的模样出现，恐怕这是对战争残酷的最好阐释了——将美好的东西摧毁。在这里，人们仿佛在末日前进行着最后的狂欢。隔着画面，那种浓浓的绝望，焦灼气氛扑面而来。 男主罗比也是这些士兵的一员，他疾疾地走着，为了寻找一口水喝。他感到如被烈焰灼烧。穿过喧闹的人群，他来到了一座木屋的地下室。这里播放着一部电影——电影里一对恋人亲密拥抱。他的眼神变得温柔起来，他想起了和姐姐的誓言。可是，他的力量已经不足以让他寻找到那座海边的小木屋了。电影转到了一个镜头，罗比穿过废墟，来到了姐姐过去的房子里，竟然还见到了衰老的姐姐母亲，老人为他洗脚。在这个过程中，他似乎感受到了一些温暖和原谅。 可是，这个镜头多半是罗比死前的幻觉或是想象——在电影的最后，通过老去的妹妹之口，罗

美国人最早接触的有关日本的人类学著作，虽然几乎全部取材于二手信息，但从另一个角度为人类学家证实了二手信息是有依据价值的。 人类学家在研究过程中很容易陷入某一类对某民族或种族的刻板印象，总结群体性格，然而文化内部的差异又是巨大的，阶级、年龄、性别差异等等…可这是否是矛盾的呢？同时文化它不是静止的，是多层次的，是需要放在历史的进程中去看的。 了解到编剧是鲍亚士的学生，她有很好的遵循文化相对主义，时刻避免着民族中心主义，保持客观中立也是我自己在研究中需要时刻提醒自己遵循的原则之一。