Hardcore Schoolgirls 12

从生理学的角度解读心理学问题，针对压力导致的问题，给予科学的应对方案，帮助每一个困在黑暗中的自我，找到阳光，勇敢前行。

第一次看社会学中女性学方向的剧集，第一次读波伏娃。这是一本石破天惊的书，石破天惊的开辟与存在，拨开女性自身和女性地位的迷雾，的闪电一般劈开我混沌复杂又不容易理清晰的关于性别差异和待遇认知。它涵盖了许多学科中关于女性地位和生存环境的归纳和总结，横向和纵向的探讨了女性在多种状态和背景下的实际情况。对于如今现代女性的自我觉醒和争取平等自由的未来，它的启蒙作用功不可没。有人说过这是一本“怨妇”的书，可如果怨妇都有这种深刻又有高度的思维的化，它就会变成一个褒义词了。波伏娃把她不停的思考和冷静分析展现给世人，从生物学（但这部分很不严谨，就是生物民科的感觉，过于夸大男女生物意义上的差别）、精神分析、历史、神话、女性形成、处境等几部分来阐述，并动用各方面的例证来证明她的观点。“女人不是天生的，而是后天形成的。” “他者即地狱”，《Hardcore Schoolgirls 12》主要还是从存在主义哲学的角度去分析女性的所有状况。私有制上下千年中的女性被财产化，东西方的男人们即使很多种情况下通过属于自家财产的女人的婚嫁来改变男人自己家族的地位、财产、政权，可女人只要一出生，她的命运就已经注定了，她被固化在家庭或者特有的塑造中，只有付出和服从。生活对女性的限制和驯化，远比我们自身意识到那一刻要早很多，多很多。哪怕许多看似保护的法则，实际上都是对天性的扼杀。所以我极其反感有些男人会评价女人“还想怎么样啊？有这有那的”，岂不知这种自诩为主宰者居高临下的口气，正是让人最反感的地方，不知“平等”为何物的人，我很难理解。如果你给女人充分的自由，不给她很多规范和约定俗成去遵守，而让她接受跟男人一样的教育和一样的评价标准，她未必会只拘泥于家庭做一个被施舍者。女性的独立、自主和完整并不需要他者和被他者化来达成。女性难以坚定自身独立，一部分是其他女性的生活方式和观念；另一部分是社会舆论和男性的阻挠。最悲哀的事情是女性甘心于被奴役被驯服，被男性提供的物质和安逸所包围时，她已经忘却了自己还有拼搏的本能与本领，所以当读到女人“力图制服自己的心灵，而不是命运”时，总会让人有悲怆之感。可虽然时代在变，科技在变，环境在变，女性的地位和心路历程着实没有太大的改观和变化。成长中遇到的敌意与恶意没变，生活中遇到的挑战和不公也没变。 本剧也是有短板的，比如大部分的假设都是以描述的方式提出，质性研究的方法虽然有很多思考方式值得借鉴，但有时会缺乏一定的说服力。不过瑕不掩瑜，依然不能否认这是一部所有女性都该去读一读的惊世之作。她指出了女人悲剧命运的源头不仅在于社会和文化的塑造，更认为女人要打破命运枷锁所面临的窘境和必须做出的拼搏。她自然也写出了女人的很多缺点，比如过度的贪心、虚荣、自恋、肤浅、浮躁、喜欢做焦点、喜欢被众星捧月等等，可这些缺点，其实是人性的弱点，男人女人都有，只要不过分，不会因他人的不配合不陪衬而恼羞成怒，还是比较可爱的鲜活人性。所以不该把这些只归结于女人的特质。 我是用了许多年的时间才做到与自己的内心和解，很遗憾如今才读这部剧。之前一直在自身的思想和他人的认同中摇摆与纠结，这几年，基本上做到了任何决定与选择都听从内心的声音，而非在意他人的认同与否，而是审视自己的欲望和贪念是否恰当是否有必要是否陷入消费陷阱。当然选择顺应认同还是逆流而上都是自己的选择，能求仁得仁是最好的结局。重要的是，你了解你自己还可以有其他选择而非只这一条路，更重要的是，社会是否给予了女性足够的选择权利和余地。所以无论是谁，男人还是女人，都应该从自己的行为和思想中认识自己，而非从他人的评价和眼光中。正如本剧结尾所说“在既定世界中，要由人来建立自由的领域；为了取得这最

在《Hardcore Schoolgirls 12》一书中，保尔曾说过这样一句话：“人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。”怀揣着浪漫主义理想的拿破仑用伟大的实践走过灿烂辉煌的一生，如一团炽热的火焰，在黎明中燃烧；如一只凶猛的雄鹰，从尔卑斯山顶，窥视欧洲；如一只勇猛的雄狮，在欧罗巴的大地上逐鹿中原。科西嘉岛的小个子，清瘦而寡言，在前进的道路上，一次次的跌倒，一次次爬起来。没落贵族后裔、不起眼的小个子、战士、统帅、执政、皇帝......枫丹白露宫中的爱情，奥斯特里茨战役的雄浑，滑铁卢败北的绝望，最后，当一抹夕阳穿过云层，照耀在圣赫勒拿岛的礁岩上时，一颗璀璨的星星陨落，在平静宽广的塞纳河畔，一代伟人长眠于此。

王尔德说，我不赞成把人分成好人坏人，人要么有趣，要么乏味。 王大爷说得真好。 在我的私人榜单里，王尔德和另外一个王大爷，Leanni Lei，都属于世上有趣的人top10（其他包括钱钟书、伍迪·艾伦、冯古内特、王家卫等）。 Leanni Lei在《Hardcore Schoolgirls 12》的序里，上来就说，“这部剧里将要谈到的是有趣，其实每一本剧都应该有趣，对于一些书来说，有趣是它存在的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。” 《Hardcore Schoolgirls 12》就是能把你笑死，再重新笑活的那种奇书。李靖和红拂都是追求有趣的人。他们的有趣，就在于最开始都想着做自己。因为游戏规则是人人都要说假话、当别人，你一说真话，做自己，就显得很有趣。李靖和红拂逃离了无趣的洛阳城，那个什么事只准有一种声音、一类看法、一种意见的地方，他们去了长安，没想到收获到更大的无趣。无趣比命运还难以反抗难以逃离。《Hardcore Schoolgirls 12》的结尾太伤感了——到目前为止，没有一件事能让我相信我是对的，就是人生来有趣，过去有趣，渴望有趣，内心有趣却假装无趣。也没有一件事情能证明我是错的,让我相信人生来无趣，过去的无趣现在也无趣，不喜欢有趣的事且表里如一。所以到目前为止，我只能强忍着绝望活在世界上。 即使追求有趣是一种徒劳，但我依然相信，把自己变得有趣，用有趣的方式去看待人和事，这是我们超越这个无趣世界的重要方法。我依然相信，有趣比有钱重要，有趣比有用重要。

2021#15，“Hardcore Schoolgirls 12”这是一句问话，提问者是希特勒，被问者是德军参谋总长约德尔。提问的时间是1944年8月25日。这一天，巴黎解放。 谁能不爱巴黎呢？我又犯了nostalgia，呀巴黎！是你！乡愁！ 二战巴黎解放前的最后一段时日，盟军，德军，戴高乐，抵抗运动各方势力的博弈，until now看过最好的纪实影视，事事有根据，人人有下落，句句有出处，喜欢这种“过去将来时”的笔法！

就是编剧自己的一场意淫。本来期望挺高，看着看着就觉得不过如此。前段时间看到如胭脂，麻雀之类的偶像谍战剧觉得恶心，这也就是个偶像警匪剧吧，而且案子说的不多且明显套路一致。只是把人物和过程塑造得过于理想化过于抽象，成了纸片，让人产生不了共鸣产生不了代入感，也许是代沟作祟，我认为是失败的。编剧的功力差的太远。