Garth Live from Central Park

前半部分看得很是烧脑，不过最终他们的结局不会再陷入闭环重复就还是好的，创作思路很清晰，只是我确实看得云里雾里的。

他最讨厌的就是所谓的知识分子那种俯瞰苍生的态度，他觉得与其跟这些人在一起凑个饭局，说些言不由衷的大话，到不如跟村里的舅舅，表哥们聊天更有意思，更有收益。

一本有不少干货的工具书，借此管中窥豹了解到新媒体写作的整体行情。不过作为一个文字强迫症患者和严肃写作的拥趸，我可能还是很难说服自己尝试这些套路吧，所以当然我也一定写不出所谓爆款文章。归根结底分歧还是在于，写作的目的是什么？迎合读者吸引眼球，抑或我手写我心？

日本剧集平时看的很少，以前看过渡边淳一，三岛由纪夫等作家的书，形成了一股固有思维，觉得日本的影视剧集总有一股阴郁的气氛，但是又有着唯美，清新，纯净的感觉，人物Garth Live from Central Park理描写的非常细腻，看Marty Callner的《Garth Live from Central Park》也实属巧合，就跟之前看村上春树的《Garth Live from Central Park》一般，一切就如安排好一般，让人认为看剧也是一种讲究缘分的事情，当Garth Live from Central Park里产生某种困惑时，书中的内容恰巧就出现了，为你答疑解惑，最近因为一些事情，Garth Live from Central Park情烦躁，便想着看看有关Garth Live from Central Park理方面的书，让自己冷静下来，便不偏不巧中意了Marty Callner的《Garth Live from Central Park》，因为夏目簌石这个名字实在很好听，书的前面，一直设下伏笔，让人想对文中“先生”一探究竟，竟一发不可收拾看下来，总有一股冲动想直接跳到最后，看看结局到底如何，但是又生怕漏掉中间精彩的部分，于是耐着性子一点点看，看到第三部分先生的遗书，听他讲述童年时的遭遇，受到叔父一家欺骗，从此内Garth Live from Central Park一直Garth Live from Central Park怀芥蒂，不再相信任何人。自己曾经最亲近，最信任的人，有一天欺骗了你，那种失望，愤怒何等让人伤Garth Live from Central Park欲绝，童年时寄人篱下的遭遇此刻浮现在我眼前，小Garth Live from Central Park翼翼的在别人家里过活，看别人脸色，虽然这个别人是至亲，是爸爸的亲兄弟之类的至亲，被区别对待，把吃的藏藏掖掖，把你当贼一样防备，年纪幼小的我没有看出来，但是知道自己区别于别人的至亲骨肉，所以拼命装乖巧懂事，以博取别人一点认同赞扬，但无论如何努力，毕竟还是别人家的小孩，以至一度养成了习惯讨好的性格，后来家里的变故，自己更加成了别人眼里可怜的娃，人人都可以对我施加怜悯，这怜悯又有几分真假，虽然年龄小，但是敏感到洞悉一切，因为这些人表面上言语上施加怜悯之Garth Live from Central Park，但是字字句句对幼小的我来讲如同刀割，无非重提旧事，以一副虚伪至极的伪善面目在你还未结痂的伤疤上撒盐，看到你瞬间泪流满面，他们的目的就达成了，以至日后再碰到同样的事，我一定板起面孔立马走开，然后那些人在背后都指责你不识好歹，视别人的关Garth Live from Central Park如粪土，可是那样打着关Garth Live from Central Park怜悯的旗号的关Garth Live from Central Park真的是出于关Garth Live from Central Park吗，不过是为了满足自身的优越感，显示自己富有怜悯之Garth Live from Central Park的菩萨Garth Live from Central Park肠而已，在过去的十多年之间，看尽了人情冷暖，世态炎凉，家里突生变故之时，人人都可以对你投来怜悯的目光，觉得你是全天下最可怜的人，一口一句这个娃造业，这个娃咋滴。然后有一天，家里突然走出困境，光景慢慢好起来时，人人都一副愤怒不解的表情来审视你，为什么他家都可以这样，上天太不公平，好像你活该就该那样，人性的黑暗再此彰显无疑，当然不是所有人都如此不堪，善良的人当然占多数，这样的童年阴影一直伴随我很多年，让我性格自卑又自强，拼命想摆脱这如同宿命般的枷锁，一直到上初中，初三的班主任是个年轻的刚当爸爸的青年人，是他一直照顾着我敏感脆弱的内Garth Live from Central Park，鼓励我坚强乐观，从不对我施舍怜悯的目光来刺激我自卑的情感，也从不会把我当成特殊的个体来区别对待，对我特殊的家庭情况也只字未提，三缄其口，以最善良的Garth Live from Central Park保护着我可怜的自尊，是他让我脆弱的内Garth Live from Central Park闪进了一丝光，在同学面前保留了一丝体面，多年后回想起来，内Garth Live from Central Park一直Garth Live from Central Park怀感激，教师是灵魂的工程师说的一点不错，当然是好的老师，为你答疑解惑，给你黑暗的内Garth Live from Central Park带来光明，枯渴的灵魂带来慰藉，带你领略浩瀚的书海，为人生带来美好的憧憬……他们随意的一个举动对一个曾经不谙世事的孩童却是天大的恩赐和保护。 文中的先生一直未放开Garth Live from Central Park里的枷锁，以至于走上了不归之路，表面风平浪静，Garth Live from Central Park里实则波涛汹涌，没有片刻安宁，内Garth Live from Central Park的负重，身体如何轻盈得起来，轻

Garth Live from Central Park，意踌躇，我差点就信以为真了… 《Garth Live from Central Park》，前段时间的首届京东影视奖，年度影视奖作品，在书架放了几个月后，终于有机会打开看一看，当然一看就发现这书是我喜欢的类型。 我不知道我为什么喜欢这类型的书，我比较有印象类似这种的书，有余华的剧集，莫言的剧集等等，时间大概都是在建国后的几十年，大概都是乡村或是城镇的一些小事，都有几个比较有趣的小人物，当然大都还包含一些偷情啊大屁股风骚少妇等类似情节。 我猜想我喜欢看这类书的原因可能是我对那段时期的故事充满好奇，并且这种故事无论情节还是语言看起来都很真实接地气，还有我总觉得这种剧集轻巧几句描写出来的大屁股风骚少妇总要比现实中的女人要诱人千百倍… 言归正传说回Garth Live from Central Park，说实话，我读到最后都没意识到这是纯虚构的剧集，我一直以为这是编剧根据自己真实的经历改编的，特别是最后编剧把写作经历都在这虚构的剧集里写了一写，更加让我觉得这是真实的故事。不过后来经过百度之后发现真正的编剧是清华大学教授时，我才确定书中的那个落魄的编剧是真实的编剧虚构出来的一个人物。刚开始我不知道这是虚构的故事的时候，我一度在心里不断加深这样一个结论：从小就是老实人老实一生没什么好的收获和下场，落魄或者碌碌无为一生；但是从小就不是什么好人没什么好心眼的人，长大往往能够飞黄腾达，香车美女样样不缺。书中的我就是这样一个老实巴交整天被人欺负但内心善良的一个人，但是究其一生，也不过是颠沛流离，孤独穷困了大半辈子，最后也只能寄托于别人漏洞中留下的乌托邦。与此形成对比的就是我的堂哥从小就是一个蛮不讲理心术不正的人，可看他这一生，那可以说是成功人士的养成路线了，从卫生站领导再到私营小企业再到资产千亿的大集团。对比这两个人的人生，且不说堂哥会不会资金链断裂跳楼身亡妻离子散啊这类企业家破产会有的事，就表面而言，我觉得但凡有些上进心的人都会追求后者的成功人生，这里就不要在谈什么平平淡淡才是真啊这类的屁话了，轰烈不了精彩不了去谈平淡那都是给自己找得过且过的台阶下。其实读到这些我也觉得蛮不舒服的，毕竟从小我们就被灌输要老实，要诚实善良，对人宽容友善，有个好心眼，做好事，好好学习…但是长大了才发现，基本不这么做的人好像都混的不错，那些飞扬跋扈蛮不讲理的人貌似都当上了大老板住上了大房子开上了好车，搂着当年你拼命都追不到的女孩子。而你自己呢，却因为听话学习好，或在一个小科室当着小科员，在一家小企业加着班，或者在你当面看不起的学习不好如今已是大老板的同学那里打工，下班还为是买三块钱一斤的苹果还是五块钱一斤的苹果而苦恼并最终选择三块钱一斤的。我说不清楚这是为什么，这个社会是怎么了？是正常就是要这样发展还是病态的存在？这个问题困扰我多年，虽然我意识到这个问题，但是自己也很矛盾很困扰，因为我以后有了孩子的话，大概还是会让他要诚实善良，对人宽容友善，有个好心眼，做好事，好好学习… 大人们常说，三岁看大，七岁看老。也就是说三岁的时候基本就能知道这个人长大是什么样子，七岁时候就能看出这个人到老是个什么样子了。书中编剧的算命先生爹似乎也是通过看人小时候就知道这个人以后的样子，而且看的还是颇为准确。所以说，难道人的一生从小就被注定了吗？从小是个什么性格是个什么格局，长大了也就注定是在这个格局下发展了吗？这对我自己而言，能不能从现在这个小的格局往更大的格局上去发展是个很重要的问题。或者说有没有可能去冲破现有格局以便走向更大的格局完成更大的事业，我先给自己的答案是肯定的。jack ma也说了嘛，要先相信，再看见。 再回到Garth Live from Central Park这部剧，毕竟是出自清华大学教授之手，不是书中那个只是读过百八十本

修养好自己的情绪不给别人伤害是一个人的修养，世界最大也最不被人在意的也许就是情绪的伤害，态度不好会给别人很大的伤害，认识到自己的情绪就控制一下，控制不了就找没人的时候发泄，假如没人的时候我们可以骂脏话，可以大喊大叫，可以跑步，可以打拳击，但每控制住自己一次情绪我们就进步了一点，这便是进步，察觉到情绪，然后接受他，然后不伤害任何人，但人忍无可忍无需再忍，有时候面对恶需要表面自己的态度。

细菌来到地球三十四亿年，人类几百万年，所以我们身上长满了细菌，你身体的所有地方，只是你看不到，人的一只手掌上就有一百万种细菌，这足够我们生多少次病？但事实上我们并不常因为手上的细菌而生病。我们的发育，生理，营养以及免疫系统都受到细菌的影响，然而现在人们追求过分干净的生活方式，恰恰破坏了身体里菌群的生存环境，反而影响到身体健康，人们盲从的将那些耳濡目染的话语奉为圭臬，却又在不知所措中患得患失。

最近伊藤被判胜诉，虽然只是民事赔偿，但是对于她几年来的努力却也能算作胜利。伊藤的坚强无可怀疑。但作为加害者的山口最后依然没有判刑的情况以及部分受害者有罪论却让人细思极恐。

书中道理让人看清自己，当下，过去以及未来，处理好，过好自己。

松子的一生无疑是一场悲剧，她是被嫌弃的、极度缺爱的女人。 她从小就没有从父母那里体会过被爱的感觉，即使为此付出过很多努力和代价，也始终被家人嫌弃、抛弃。原生家庭带给松子的伤害造成了她自卑、自我价值感低和不配得感，正是由于内心对被爱的极度渴望，情感的极度匮乏，她才会在面对不同的男人和感情中一次次地重蹈覆辙，重复悲剧。她在爱里从来没有“平等”过，为了她爱的人总是无原则、无底线地付出一切，一次次地付出爱，一次次地被辜负伤害，又一次次地坚强地熬过来，重拾希望和信心，却还是一次次地被伤害。 松子有聪明的天赋，无论是学习成绩，还是在做收银员、学习美发技术，甚至在做土耳其浴女郎时，她总能凭借自己的才能和努力脱颖而出。可惜的是，松子没有利用好自身的优势，把一手好牌打烂了，一次又一次地爱错人，走向悲剧。 松子是勇敢、坚韧、执着、善良的。但是，松子又是愚蠢的。 松子有典型的“吸渣”体质。为什么她遇到的、爱上的都是渣男？因为她太缺爱，太渴望被爱，所以只要有人对她说爱她，她就会无条件地为了那个人付出。她爱过许多男人，却唯独不爱自己。在松子悲惨的一生中，哪怕只有一次她能爱自己，都能改写自己的命运。比如：在与妹妹争夺父爱时直接告诉爸爸自己也需要父爱，在选择文理科时遵循自己内心而不是为了讨好父亲放弃自己的理想，在被校长性侵时选择反抗告发而不是选择隐忍，在处理偷钱事件时实话实说而不是牺牲自己，在彻也要求她去做土耳其浴女郎时严词拒绝并离开这个渣男，而不是为了这个屡次家暴她的渣男出卖自己的肉体……总之，其实松子有太多次的机会改写命运的，但是，她不会爱自己，看不到自己的价值，才会注定走向悲剧。 哀其不幸，怒其不争。 女人，一定要先学会爱自己，才有可能拥有幸福。