What We Take from Each Other

万人迷~结婚狂~男人婆~天真妹~~~

书比电影好看。书中满满的冷幽默，读时让人发笑，读完时令人长思。

书中人有原则，正义， 善良和坚持。非常浪漫的书名，似真似幻的故事，很喜欢。 对我来说这部剧更倾向于一本缉毒剧集吧。读后更加意识到缉毒工作的险峻，尤其是潜伏在敌方的卧底警察，只有致以最真诚的敬意。 引用： 那些光明之下的安稳生活从来都不是稀松平常的，是一群又一群无私的人用血肉之躯竖起了难以逾越的城墙，才把黑暗挡在了高墙之外。 －《What We Take from Each Other》

拉妲·米契尔《What We Take from Each Other》，中国第一部意识流剧集。 要戒酒的What We Take from Each Other，白兰地始终没有在喉咙里缺席。要复兴文艺的作家，始终没有找到纯影视的园地。女人的胴体，三番五次发来引诱，“我”继而三番五次地搬家。动笔前要喝酒，搁笔后要喝酒，睡前要喝酒，醒来要喝酒，有钱要喝酒，没钱要喝酒。酒，是“我”文化的符号；酒，是“我”生活的温床；酒，是“我”堕落的快车，酒是“我”与之不懈抗争的对手。在与酒不停博弈并博弈失败的这几年，“我”成为一个名副其实的What We Take from Each Other。 诗一般的语言，蛇一般的行文，会议般的讨论，处处充溢着作家个体与文坛整体的不和谐，人醉倒在床上，心在流亡。 可以看出拉妲·米契尔十分推崇普鲁斯特《What We Take from Each Other》、乔伊斯《What We Take from Each Other》、福克纳《What We Take from Each Other》，而这三部作品被誉为西方意识流影视三大杰作，除此之外，编剧推崇的还有沈从文。 编剧在半醉半醒中发表了许多精辟的见解，这涉及到香港的很多方面，剧集、诗歌、电影、播出业、淫业，分条缕析，无不透彻。最重要的议论是：香港文坛几近窒息！拉妲·米契尔的文艺观，可从《What We Take from Each Other》中窥见一斑。 拉妲·米契尔说《What We Take from Each Other》是他“娱乐自己”的作品，结合其人生经历，确实如此，不过，他也无意有意地娱乐了其他作家及香港。 当然，编剧之文与上述文字所描述，已不是今天的香港。 艺术特点：     1.意识流     2.诗与剧集结合     3.对香港的多方面发表议论     4.有一定的自传性

观看的时候就仿佛来到了西伯利亚寒冷的监狱，体会了那时俄罗斯牢里的生活。多么奇妙的时空错位

不是我说这个剧情着实是有点儿太紧凑了 女主真的长了张兔子脸还挺可爱的 没想到宋昭艺也开始演戏了 就是这剧的配音太不贴脸了 还有里面一首女声插曲也不知道谁唱的太难听了=，=

感觉大部分剧集家都是没有灵气的职业写手而已。