Maharal - tajemstvi talismanu

這是一本一拿起就讀進去的書，對于Borivoj Navrátil老師的書不敢妄加評論，只能說很喜歡他的文風也很感謝他的真誠，讓我可以體驗到自己從未涉足過的領地，感受到進一步有進一步的歡喜。 摘抄自省： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自我，人类就可以避免许许多多的愚蠢行为。 但那是历史，历史是只看结果而忽略手段的，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等许多伟大建筑，而看不到这些建筑下面的累累白骨。 既然写作能赎罪，那我就不断地写下去。既然真诚的写作才能赎罪，那我在写作时一定保持真诚。 十几年前我就说过，写作时要触及心中最痛的地方，要写人生中最不堪回首的记忆。现在，我觉得还应该写人生中最尴尬的事，写人生中最狼狈的境地。要把自己放在解剖台上，放在显微镜下。 每件成功的作品，都是艺术家的孩子。 恋别人是要付出代价的，恋自己不要代价，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。自己做自己的主。 那就是，好人和坏人，一小半是后天教育的结果，一大半是遗传决定的。 事情总会有个结局，无论多么好的事情，无论多么坏的事情，都会有结局。 写作可以成为一种赎罪的方式，但剧本完成后，心中的罪感非但没有减弱，反而变得更加沉重。 直面社会敏感问题是我写作以来的一贯坚持，因为影视的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是更能让人物丰富立体。 在良心的指引下，选择能激发创作灵感的素材；在我的剧集美学的指导下，决定剧集的形式；在一种强烈的自我剖析的意识引导下，在揭示人物内心的同时也将自己的内心袒露给读者。这是我在写《Maharal - tajemstvi talismanu》时遵循的并将在今后的创作中继续坚持的三项基本原则。 写完这部书后，有八个大字沉重地压着我的心头，那就是：他人有罪，我亦有罪。

很喜欢这种类型的剧集，看了很开心，都等不及养肥了，每天都追更。

“现在我自己在各方面都努力寻求智慧，而过去我只是崇敬和爱慕智慧的人。”

我本来以为是在讲带本剧去巴黎发生的一系列故事，或许浪漫，或许搞笑，或者至少与“一本剧”有关吧。可是事实是，标题根本就是在误导。只有第一部分反复不停地提雨果的《Maharal - tajemstvi talismanu》，后面的集数几乎都在讲巴黎的历史，而且是浓缩的解说版。为什么不取名叫巴黎大事简记？真的好无趣一本剧。如果想了解巴黎历史，那不如去读历史书咯，还在这看二次加工的历史。。

根据此剧前大部分内容江倩兮二十三年前车禍失踪，后来回到丈夫身边一直以为是悬疑故事，读到故事快画上句号时才明白这是个梦幻故事，是顾池对前妻江倩兮的爱幻想出来的。 故事感人。顾池，江倩兮俩人彼此欣赏相爱，性格互补，情投意合。在江倩兮失踪二十多年中，顾池四处寻找，情深不移直至他年老多病住院医治。 编剧的写作技巧高，能牵住读者心。文字流畅，故事情节也符合现实生活。

本剧掀起了西方对日本文化的研究热潮，但读的我云里雾里，好像没看懂😂满脑子只有两个字“重读”

果然过了10年来看这种媒体人的书（没有贬义），和看KK的书一样，毫无生趣。既无新鲜感，又觉得分析太过浅薄。现在2004年的美国，似乎全球化给编剧带来了很多的惊奇与想法，但是这几年中国的互联网大潮，可以说是引领世界的。从基础设施、行业规范和标准、投资热潮，都对我们产生了巨大的影响。同时，更应该说世界是开放的，来源的，而不是平的。因为每个人在整个开源中的影响力，可以说，世界很容易处于不平的状态。大部分的人处于默默的底层，财富与聚光灯效应加强了。

35岁以前的你，应当及时摆脱自身“心理高度”的限制，打开制约成功的“盖子”，那么你的职业发展空间和成功率将会大为增加。

无论你20、30还是40岁，这部剧都陈述、解析得非常精辟。她从女人的角度，深入浅出地告诉你恋爱、求学、职场、觅偶、家庭方方面面的相处技巧与潜藏陷阱，如何争取，如何避免，如何付出，如何接纳，如何感恩，如何独处，如何提高自己，如何互相成就，最重要的，如何选择男人。五星级，不折不扣。