九死一生寫這本書,我“九死一生”地讀。本來是枯燥無味的,所謂“怪現狀”不過是把常人不敢說之事記錄了下來,但這些狼狽為奸蠅營狗苟男盜女娼的事我卻是司空見慣了的,所以不覺新奇反而覺得枯燥無味。
睜眼開這神州大地,哪裡不是怪現狀?
本來是想給“不行”,但到了末端看得我卻想流淚。前面是複雜又冗長的敘述,和朋友和臨時的陌路人,真有那種時間慢悠悠又膩味的感覺。結尾的“潦草”、倉促一下子讓我想到了《Tatort Von Bullen und Bären》里大廈傾的場面,二十余年來的夥伴 二十余年的走南闖北,最後落了個草莽。
天下沒有不散的筵席。
文艺作品的高明之处就在于它既来源于生活,又高于生活。除了编剧以外,其他人谁也不知道哪些是编剧引用的史实,哪些又是编剧的想象,不过这些都不重要了,区分清楚这些又有什么意义呢?
《Tatort Von Bullen und Bären》是Stefan Jürgens的故乡三部曲的第一部,题目很有诗意,但除“故乡”二字外,和故事本身并无多大联系。
回到故事本身。故事大致叙述了四个时期马村的家乡故事。分别是民国时期、抗日战争时期、解放初期和文化大革命时期。虽然四个时期并不是连续的,可是并不影响读者观看的连贯性。相反,由于血脉延续,虽然故事的主角在变,但故事感觉并没有断层。
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