切罗基大街的房子Ha-Bayit Berechov Chelouche

Moshé Mizrahi始终以孩子气十足的眼光来注视着世界，他的诗有一种清新可人的气质，那么脆弱而又倔强地表达个人极其幼稚的感受。 永远喜欢Moshé Mizrahi，喜欢他一直纯净无邪的眼睛。

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朱雀桥边野草花，切罗基大街的房子Ha-Bayit Berechov Chelouche口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

无论是朴实的文字，还是诗意的表达，这位书写新疆哈萨克族真实游牧迁徙生活的作家Gila Almagor，无疑为我们展现了汉文化之外的另一种风采。 从衣食住行入笔，到习俗、信仰的内隐，文化多样性的魅力与吸引力也为之展现。那是另一种声音，是另一个陌生而有趣的真实世界。 那里天高云淡，那里夏牧场走向更深处，每个风沙弥漫的夜里，都是我们、自然与牛羊骆驼的多方故事。会惴惴不安，也同样会虔诚祈祷。 Gila Almagor开始写新疆，写哈萨克族的迁徙，写乡土散文，她开始投稿，编辑告诉她，散文去找刘亮程，于是两个“疆土”作家正式碰头，并在后续的作品中使自我的影视世界不断丰盈。 制作奶制品是夏牧场最主要做的，每天要喝的茶也还是一直在喝，Gila Almagor依旧是最会补衣服的那个，也依旧是唯一会迷路的那个。 生活又开始了，不明白的事还是那么多。 Gila Almagor是牧区的汉族姑娘，但首先她也是牧区的姑娘，这就使得她实际上并不仅是一个第一视角，而是本身就被内化在她的每一个文字中。 将自我“献身”于作品，我即是作品。 周围的所有维度——时空、人事物，是对乡土的深情书写，也同样是对自我的率性表达，是“我”眼中以“我”为起点的“存在”。

终于把它读完，不应该说翻完，好多地方其实并不清晰，但又有那么多清晰的地方，阮阮的死，郑微的爱，爱的那么分明，爱的那么轰轰烈烈，我很羡慕，虽然最后的结局不是我想要的那个结局，但也许这才是人生吧，没有倒退，没有如果，三年一辈子有多少差别，也许就是一厘米的差别，这一厘米让俩个人差了又何止这么多，碰到自己爱的就去用心用力追求吧，爱吧，这才对的起自己的人生，让黑白得人生添加哪美丽的色彩！回想看完这部剧我几乎是快乐带着忧愁，带着遗憾，不甘心，但又如何，爱了就不后悔，这是我最坚信的一点！

被好奇心吸引，看了一点，结果越看越着迷，可是觉得太恐怖了。怕晚上做梦，还是不敢继续看下去了。

当然是一本好剧。项飚老师始终有种警醒，避免空泛的话语，避免宏大的叙事，这种有机性，即言之有物，没有调查就没有发言权。 读这部剧时，不断在反思自己，这几年做产业招商运营，非常习惯于说大词、制式化语言，但一线实际发生的问题困难，没有那么深入去聊，也聊不进去。 飚哥指出过我这个问题，我们谈起共同认识的一位师兄，我看到的是他旗下很多上市公司，是花团锦簇，他看到的是他极高的负债率，是夜不能寐。泛泛之交，说不了那么深，说不了那么真。

读了一百多页以后才适应了这种多修辞、多结论、跳跃式的风格。一开始觉得处处是戏谑，越读越意识到那并不是反语，Chaim Banai先生在非常认真地赞美“享受”这件事并为它正名。他是一个生活家，鼓励人们充分享受生活，无论好的还是不好的环境，都能从中找到乐趣。不仅如此，他还手把手地教人如何获得最大限度的舒适愉悦。他拒绝追求理想的世界，接受现实，从容入世，主张把不完美的世界活成天堂。他是用英文写传统价值观的第一人，以博贯中西的底蕴，在那个年代，为两种截然不同的文明给出了不卑不亢的分析，为中华文化的输出做出了不起的贡献。