Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari

不知道是从什么时候开始，我习惯去追问自己的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，如果硬要说的话，大概经历了三个阶段： 第一个阶段：坦然地承认并接受自己真实的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，高兴就是高兴，难过就是难过，无感就是无感； 第二个阶段：尽可能坦诚且准确地表达出自己的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，这个阶段持续了很久，因为很多Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari是混在一起的，而且常常是复杂多变的，所以总是很难说清楚。 翻看几年前我自己写的内容，能感觉出来很多时候在表达Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，但往往是囫囵表达，没办法抽丝剥茧讲清楚，最后就被Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari牵着走了。 第三个阶段：反过来，我开始追问自己那些Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，从最简单的喜怒哀乐入手，去追问，喜是因为什么喜？怒又是因为什么怒？ 慢慢发现，喜乐来自从无到有，从小到大，从少到多，从窄到宽……等一系列向好的变化，进而知道了保持喜乐的方式就是始终掌握向好变化的主动性。 同时也知道了愤怒和哀伤常常来自无能为力，束手无策，举步维艰，道路暗淡……等一系列不能让事情发生变化的无力感。 在此基础上也逐渐开始去追问那些相对复杂的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，比如嫉妒，羞愧，后悔，羡慕，自卑，骄傲……因为这些也都来自那些简单Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari的相互作用。 在这样一步一步追问下，我弄清了自己很多Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari的来龙去脉，这反过来让我更容易表达清楚自己的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，在这样正向反馈的激励下，我又开始去观看身边家人朋友的Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari，感受到那些真实Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari的起承转合，这对于彼此交流产生了很大的帮助。 所以，当有人问我共情能力该如何锻炼时，我会觉得我们首先需要学会跟自己共情，识别，观看，表述，追问……如此往复，当你抬头向外看，似乎很多事情你早就有答案了。

青春，冲动，欲望，压抑，达成，缺憾，满满的荷尔蒙简直要从字面上溢出来了。 一个意大利的炎炎夏日，一个17岁青春期少年寄情于美国大哥哥。这是Elio终生难忘的夏天，六个星期，他被寄宿在自家的Oliver吸引了。两个少年都是犹太裔，相差七岁，他来住在他的房间，他在悄悄地注视他。 从怦然心动到翻江倒海，欲望浓烈，内心挣扎，Elio对于这一段“艳遇”的反应不止是想想，而是大胆地实现了。不断地试探，撩拨，确认，两个少年终于“合体”。用自己的名字呼唤对方，算是两人的小情趣（扣题）。 嗯，还不止，中间两个人还各自有女伴。电影的结局是定格到Elio接到Oliver要结婚的电话而伤心痛哭，原著剧集则是展开到了二十年后再相遇，Oliver已婚已育，开放式结局…… 好吧，连电影带原著算是刷完了这样一个基情满满的故事。 此前，有朋友对此片赞不绝口，而鉴于此片又获当年的奥斯卡四项提名，且摘得最佳改编剧本，所以必然是要看看原著的。 电影相对克制，侧重叙事和故事；而文字则更为露骨，大段大段的细节描述，无论是前半段Elio的想象中的欲火焚身，还是后一半他欲望成真，可以当作小黄文观看了。（书里面有些内心挣扎的文字描述和排比句，依稀看得到琼瑶影视的灵魂。） 最让人惊讶的部分其实并不是少年爱恋的对象是另一个少年，而是Elio的行为和想法被身为教授的父亲尽收眼底，然而父亲却出奇的开通，甚至“纵容”他和男友单独去享受罗马假日。 电影来说，能斩获一枚奥斯卡小金人，主要是题材占“优”。近些年，奥斯卡对于政治正确（少数族裔、LGBT）的题材莫名青睐。但若论对比当年横扫各类大奖的《Nakshathrakkannulla Rajakumaran Avanundoru Rajakumari》，还是有所不及的。 主要问题是故事呈现一种“顺撇”。没有坏人，没有强烈戏剧冲突，温吞平淡的生活，全靠Elio内心挣扎来驱动和推进故事。电影节奏慢，原著更慢，张力就不足。比起那种情节逻辑取胜的故事，这类纯靠关系来呈现的就寡淡了许多。 对了，新学了一个词——酷儿文化（queer culture）比较适合描述这类题材的作品。 此外，很多读者可能想不到，原著编剧André Aciman现在已经七十岁了，目前担任纽约市立大学研究院的比较影视特聘教授。就是依这部剧的首版2007年来看，这位埃及出生的犹太作家当时也是56岁的年纪了，年逾半百，写就一部青春荷尔蒙气息的作品，10年后搬上银幕还拿了奥斯卡小金人，那么，好吧～

我没有感觉安娜值得原谅，但我不能保证我处在她的位置上就能抵住诱惑。出轨就是出轨，没什么好同情的，自己选的路卧轨也要把它走完~

一个人之所以迷茫，是有很多原因的：一是无知，不了解自己，不了解这个世界的运行法则，不了解如何才能找到适合自己的方向；二是无能，没有实力和能力，不知道怎么选，或者没得选；三是无为，安于现状，不作为，今朝有酒今朝醉。年轻人的迷茫可能这三种原因都有，但症结还在于无知，无能是需要锻炼的，无为也是因为无知带来的。

文本细腻，把一个小人物攀上人生巅峰的经历写的入木三分，在爽文的同时，能思考一些为人处事方面的细节。陈平，陈安，简直太有才了！想起罗胖的双胞胎名字，罗思思，罗维维

第一次看哲学方面的著作，感受到了当中无限的魅力。就像Gayathri Raghuram所说，哲学最大的价值在于探求的问题本身，我们如何思考，如何试图寻找答案。在这一过程中，答案是什么，有没有答案早就不那么重要了。

各位散了吧，编剧因更新太慢已经去世了，走的很痛苦，火化的时候还诈了尸，一直喊着没有死，最后用铁链子绑着才烧完的。火很旺，烧的嘎吱嘎吱响，烧了三天三夜，家属很坚强，一个都没有哭，有一个还忍不住笑出了声。那天风很大，运骨灰的路上还翻了车，把骨灰盒摔碎了，刚要捧点骨灰起来，来了一辆洒水车冲的渣都没剩下!只听见车上正播放着那首今天是个好日子，最后埋了一个衣冠冢，家属在坟前挑了一段c哩c哩，完事家属刚走墓碑就让雷劈了！（更新太慢真就这样了。从别的地方复制的，仅供娱乐）