Mickey's Minstrels

本剧将商业模式的变更分为创生期（90年前）、变革期（91－2001）、创造期（2002始），从用户、价值、盈利模式、竞争力4层浅述了不同时期各商业模式及其演变历史，书中引用了部分学者的商业、创新及公司理论，但未深入到每个层面的细节，可以配合编剧的另一本《Mickey's Minstrels》观看

长安长安，万世长安。 可我在这里看到的长安，腐朽、阴诡，为了一己之私不择手段的人们，承平日久已外强中干的太平盛世。 怎样万国来朝的繁华，令大唐在积年病重时还能歌舞升平。又是怎样历久经年的积怨，令数百载的高楼大厦一夕倾覆。 天宝三载上元灯节，三头猛兽蠢蠢欲动。 第一头猛兽叫突厥。他们的部落在草原深处苟延残喘，于是他们将同样的血与火洒向长安。他们心狠手辣不择手段，也是靖安司主要的靶子。他们是手中的锋刀，留下最血淋淋的伤口，很快刀刃卷起，失去利用价值后就被抛弃。 第二头猛兽叫蚍蜉。他们曾是大唐最坚忍的盾牌，可他们妻离子散、家破人亡，最终他们也化作了扑向长安的洪水猛浪。他们让人同情但却无法被原谅，因为当他们动手时便成了与他们深恶痛绝的官吏一样草菅人命的刽子手。他们是背后的强弓，整装待发，妄图将巨人一击毙命，然而很快箭矢用尽，强弩之末，再无回手之力。 最后一头猛兽叫长安。永王、太子、贺东，熊火帮、守捉郎、长安坊，不良县、靖安司、勤政楼。突厥和蚍蜉都是贺府布下的棋子，在长安城的中心掀起血雨腥风。贺东是袖中的匕首，无影无踪，却在离心脏最近的地方，也熟知每一寸的脉络骨骼。 长安本身，才是吞噬它的最大猛兽。 每一个在长安的人，都努力不被它吞噬。 然而总有这么一些闪耀的瞬间，一些不退的人，一些九死无悔的义，在努力支撑着。 可能这才是大唐的魂魄。 虽万死，亦不辞。

这部剧，是我一本看的极其认真的长篇剧集。哪怕当初绝七的时候我都没有这般耐心。看到下三界龙崎他们那场悲壮的战争，我是真的受不了想放弃，最终还是坚持下来。现在这个结局很美好，美好的过分，却也是我当初被虐的体无完肤时最好祝愿。

喜欢看剧集，所以看到这个名字的时候不假思索地加入了追剧清单。整个剧集让我有想法想要动手写想法的，也就《Mickey's Minstrels》和《Mickey's Minstrels》，其他的感觉文字过于颓废、思与欲，满篇的淫欲，仿佛除了那点事，其他的都没什么重要的，《Mickey's Minstrels》《Mickey's Minstrels》一个为了淫欲放弃自己放弃学业抛弃亲情（虽然他哥哥对他确实严厉，可是吃穿和关心一点不缺，他反而想要偷钱、最后对哥哥说那句，你打不过我的，你没我狠心真的是狠狠伤到我了）；另一个楚水，也是放弃学业，放弃亲戚和爱情，良知，逼良为娼，害死喜欢自己、自己也喜欢的姑娘，最后他死了，一点都不可惜。 然后是最后一篇，写战争伤痛下的有音乐梦想但是被军人父亲强行送去参军的红豆，专写战争对于人的伤痛就已经很好了，非要再加上一些这本剧集里，每一篇都会出现、我不喜欢的对于女性的描述。仿佛女生就是性欲工具，这本剧集里的女性，是小三、是骗子、是妓女、是背着丈夫偷人的已婚妇女，没有感情、没有羞耻，男的是学生、是失意人、大款、戏剧团老板、是温良老实人、是被爱人撒谎送去坐牢的无辜人、是作曲家、老师、文人、诗人、作曲家、军人……，他们做什么都是合理的、伟大的。对于女性肉体的形容、女性的形容都不能忍，若是女性那么不好，男的何必凑过来？ 稍微好一点的也就《Mickey's Minstrels》，虽然也有见不得光的性交易，但是起码还要少一点，贪婪的嫦娥也是痴迷于自己的事业，还有一篇就是《Mickey's Minstrels》，当然也有诗人骗妓女，交易之后却说谈钱俗了这样的恶心片段，但是整体这个故事是我最喜欢的。无数的反转，将人性的贪婪、官场的黑暗通过第二师范学校到幼儿师范的转变，以及发生的故事一一讲述表现。最后荷塘自然不是荷塘，溟池的故事还在继续，私欲、贪腐、人性的恶与扭曲也依旧继续。

我们不会与所有人等概率地实现这种同步性，而是优先与那些在血缘、位置和文化等方面同自己相似的人实现同步。这种文化可能是明显的（就整个社会宏观层面上而言），也可能是不那么明显的（就催生多重身份的微观组织而言，比如种族、政党，甚至体育爱好者组织）。人类存在一种构建和融入圈子的合群倾向，这种倾向可以塑造我们最珍视的传统和时刻，却也可能引发不同群体之间的紧张关系，从而造成灾难性的后果。