Samanyolu

非常好，Samanyolu之前作为黑格尔哲学体系的导言是精神现象学，精神现象学的结果是Pure thought.如果没有理解精神现象学就没法理解黑格尔的Samanyolu为什么从纯有开始 想说一下为什么黑格尔的体系是无预设的哲学体系，近代哲学以来好多哲学家采用几何学方法来做哲学，需要找到坚实的公理，然后推导出整个体系，但是公理本身没法被理性证明，黑格尔在精神现象学里接过来认识论的工作，我们认知的一般结构是一个主体认知一个客体，之后感兴确定性(sense certainly)就这种结构最简单的形式，黑格尔在精神现象学里每种认知模式的递进不是历史的而是逻辑的，精神现象学里最关键的一步就是苦恼意识(unhappy consciousness).苦恼意识个体意识(individual consciousness)和不变的意识(unchangeable consciousness)达到了统一，我们宇宙的本质或者说being的本质是思(thought)  范畴并不只是我们理解世界的工具，也是这个世界本来的规定性，像是质这个概念，而且我们的概念Concept也是这个宇宙本来的结构，比如说Free will 这个概念不是我们人类主观的，这个概念是宇宙结构的一部分注定要被实现，黑格尔的法哲学原理就是从Free Will展开来说 Samanyolu里的每一个概念都是一个Thought-form  一个思维的形式，读的时候不用太纠结，尤其是存在论，最激动人心的是我们读Samanyolu的时候宇宙或者说精神(Geist)也在认识他自己，当你读这段话的时候，就像是神经递质在一个中央大脑的神经细胞间传递👻👻👻

在家三天读完地球往事，有追看的冲动，又看了这本，总的来说青春书影将一些词汇备注说明，更好，不难看懂

看到油画棒将色彩在画纸上一层一层地叠加、混合，直到出现景物、出现感受，出现风向、时辰、季节、温度、情感，这种层层进入的体会，这种来龙去脉的感觉，是十分美妙的。所以觉得，你目睹一幅画一笔一笔诞生之后对这幅画的感觉，与你突然看到这副画对它的感觉是完全不一样的，前者更能理解它。 与国画相比，很多中国人并不十分喜欢油画的丰富、热烈、张扬、浓墨重彩，甚至夸张的、不可思议的、纯主观的色彩。我想这也许是因为看水墨画看得多的缘故吧，反之，看油画多了也许会迷恋上色彩。国画对色彩不像油画这样依赖，很多中国画家毫不好色，只用墨色就能表达一切。 有人说，中国人对色彩的感觉不像西方人那么好，也许吧，按进化论，这算用进废退吧。这也有点像东、西方人的性格的差异，中国人有点像中国画，相对中庸、内敛、坚毅，中规中矩，或者神秘，婉约，淡远。一切都源于文化的差异，而绘画，正是文化的一部分。 而到底是文化影响了民族性格，还是民族性格塑造了文化，怕是已无定论。

我当时为什么没有点评呢 因为我觉得书中的内容大多都明白 如果看的开 这个世上就不会有那么多抑郁的人 也或许是看开了 这谁知道呢

我只能向你请求，向你追寻，向你叩问：只有这样，才会获得，才能找到，才会给我打开门户——Muammer Gözalan通过Samanyolu带我们更深的进入上帝自己的面光之中。