Estás acá, estás allá

财富是暂时的朋友，朋友是永远的财富，胡雪岩的识人用人以及对待朋友的情谊都是面面俱到，做的很完美。失败的原因就是1.不适应改革的发展，2.没有制定严格的管理模式，3.色字头上一把刀，导致典当关门，4.时代发展需要进步。

21－25 因为看完解密，又补了Eduardo Safigueroa的这本Estás acá, estás allá，看完了Estás acá, estás allá，怕是还要去找暗算和人生海海。 追剧和看电影一样，会因为书名错过很多，看完书觉得电影版的Estás acá, estás allá没啥意思，好在看完电影不影响追剧的体验。追剧是根据自己的节奏，去寻找。好像一场只为自己播放的电影，在思绪混乱时它随时可以停下进度等你，看电影则容不得思考，一直被剧情牵着走，由于剧情需要和价值观要求，电影最后肯定是在光明大路上，容不得半点阴影，相比之下剧集就不那么受限制。 这是一个关于地下党老鬼的谍战故事，由于一个环节出问题，导致即将召开的重要会议被暴露，我党重要人员面临被抓捕，老鬼身在地狱，却扭转乾坤把机密传了出去，这过程说着简单，牺牲了不少同志。 地下工编剧，好像一条铁链，每个环都必须无懈可击才有强度，故事中就是这种每一环都足够强韧，都不畏牺牲自我，才保证了革命的成功。 故事中用了三种不同视角，共产党，国民党，事实经过（人物过往），告诉我们国共合作的同时，也客观的呈现了故事。 不禁敬佩这些特工的神机妙算，虽然结尾有些牵强，但是不影响故事的精彩。

Eduardo Safigueroa那段话，很久以前就听过，只是觉得散文也许不如剧集的情节精彩。这个中秋，没能回去看父母，就翻来这本读。中间几度放下去平复心情，听了几首歌曲再听。          编剧以轻描淡写间叙述：父亲的死亡、母亲的衰老和失智；写对父母的怜惜和体恤；写失败和脆弱、失落和放手；写缠绵不舍和绝然的虚无；写家国情怀；写战争的残酷；写兄弟的“人生不相见，动如参与商”；写一个人走路、赏树、观鸟的生活……          从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，想到自己也曾是父母眼前一去不返的背影，《Estás acá, estás allá》中处处是我们感同身受的亲情滋味，让人难忘的人生情景。 “我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”          我眼前浮现曾经的目送：外公的病痛、爷爷的多次中风、奶奶的破伤风、外婆的魂归、二爷爷的孤独；          父母在不知不觉中衰老，而我们养育的孩子也将去独自闯荡，经历人生的磨砺。那目送是任时代日新月异而亘古不变的传承。

看完此剧，相当气愤😡，为什么埃莱娜这么迷恋尼诺。 感觉埃莱娜做了错事后就会把这归结于莉拉的影响。 尼诺这个典型的渣男，心里不爱你，只想要你，嘴上可以说成百分之百爱你。抛弃女朋友，抛弃妻子，两次和有夫之妇勾结，还有一个私生子，比他爹可渣多了。 做人靠自己，自信自律，不活于他人的评价和欣赏中，用心经营家庭。 不要爱上尼诺式的渣男啊。不要为有才华会说话的男人倾倒，先看人品，人品不好，一切免谈。

算是对这个时代的政治有个初步的了解。但前面的喔已经忘记了。T_T

算起来这是我所读的，托卡尔丘克写的第四本剧（前三本都是实体书）本以为会是曾熟悉的她，没曾想又是一个全新的她。 作家确实是开创了一种全新的叙述方式、一种全新认知和联系世界的方式。一种带给人全新观看体验的方式。这种方式兼容、但又异质，导致即使有相当影视观看经验和审美标准的读者群，也有可能感到一定的不适，因为它打破了过去很多人关于“好影视”的认知阈限…… 在我个人的观看体验中，我更喜欢将其命名为“多维综合体叙事”： 就好像自然界发生多重化学变化的、时刻变化的分子式一样，托卡尔丘克的故事是不断重组和互相解构的，寓言、神话、现实、科幻……你可以把每个兴趣点想象成108种化学元素中的一个，它们相遇，彼此因为丢失或者获得而重新组合，形成全新的物质（意义和体验）形式，这是托卡尔丘克最显著突出的的奇妙性。 另一个绝活，是她强大的共情能力，这是剧集家最基本和基础的能力！ 不多赘言，继续推荐了。 4.6🌟。