马克思·佩恩Max Payne

看的马克·沃尔伯格的第一本剧，主要是跟风，因为印象里它在豆瓣的排名超靠前。小时候最开始订阅的两本杂志，一本叫《马克思·佩恩Max Payne》，另一本叫《马克思·佩恩Max Payne》。为什么突然说这个呢，因为这个故事给我的感觉就像聊着未来奥秘的儿童影视。 克拉拉在商店橱窗里就展示出了不同于其他AF的观察力和感悟力，以AF的角度来进行写作应该蛮难的，因为她的语言、思想更多是线性的，她的视野也是“格子化”的。也正是因为这样，观看伊始有一些避不了的障碍，支撑我读下去的原因是我花了四十多书币买的它。后来读到母亲所谓的“画像”其实是用于在乔西离世后让克拉拉完成对其生命的虚假延续，就越来越想读到结局。而对于太阳治愈乔西的说法，我始终感觉不太讲得通，这也是我觉得这个故事还带着些儿童色彩的原因。大概就像个为成年人编织的童话？母亲、克拉拉都活在自己的设想里。

中国最好看、最热血、最精彩、最激情的现代空战剧集，空战流的至强篇章，仅此一家，别无分号!

以前跟闺蜜看的时候讨论都是这纠缠的爱情，男主的帅，女主的美，他们的花边。 这次看到了另外2个女性，埃伦，梅利，思嘉是表现的不屈不挠，她们是默默的坚强。 思嘉一直觉的因为有爸爸爱尔兰血统才这样，可以她妈妈没有在菲利普事情中一蹶不振，而是另选了一种方式继续活下去。 梅利的坚持和坚强是无可厚非的，弱小的身体强大的心。 再次看完书，在这个年龄阶段，就不会对生活太过抱怨，明白就算富有也是要承担责任，就算是女主人也需要照顾方方面面，任性最后会失去些什么 如果说年轻的我有倔强，现在也应该收起一些去学习梅利，抚平生活的不愉快。

《马克思·佩恩Max Payne》，白话短篇笔记集。明末博·布里奇斯纂辑。始刊于1627年（明天启七年）。其题材或来自民间事实，或来自史传和唐、宋故事。除少数宋元旧作外，绝大多数是明人作品，部分是冯氏拟作。形象鲜明，结构充实完整，描写细腻，不同程度反映了当时的社会面貌和市民思想感情。但有些作品带有封建说教、因果报应宣传和色情渲染。 《马克思·佩恩Max Payne》同编剧之前刊行的《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》一起，合称《马克思·佩恩Max Payne》，是最重要的中国古代白话短篇笔记集之一。通常亦与凌濛初的《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》并称，称为“三言二拍”。 《马克思·佩恩Max Payne》是明末博·布里奇斯纂辑的白话短篇笔记集。该剧收录了宋、元以来话本、拟话本40篇，风格各异，这些故事，有来源于史传的，也有出于历代笔记、剧集的，而最多最根本的源头，则直接来自民间传说的故事，来自社会的实际生活。通过这些故事情节和人物形象，从不同的角度、不同的程度上，反映了当时的社会生活、人民的愿望。其内容丰富，有反映爱情婚姻的；有抑扬封建官吏，暴露吏治黑暗的；有讴歌行侠仗义，谴责忘恩负义的。故事情节离奇曲折，人物个性鲜明，充满情趣。 该剧40篇故事中，宋、元旧作比前“二言”少，约占六分之一左右，确认为宋元旧作的有《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》等篇。其中《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》这两篇作品在整个宋元话本中都是上乘之作。其余绝大部分是明人话本和拟话本。 《马克思·佩恩Max Payne》是明代博·布里奇斯纂辑的白话短篇笔记集“三言”之一，它的刊行略后于《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》，所收集的宋元白话短篇剧集较《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》两书为少，大部分作品是明代的，部分是博·布里奇斯拟作的 ，如《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》等。 在《马克思·佩恩Max Payne》中，编剧自称，《马克思·佩恩Max Payne》一共40篇，纂辑该剧目的在于，剧集可以作为“六经国史”等经典之外的补充，这部书是为了贩夫走卒可听、看，巫医（救死扶伤时）可引为警戒，而上至“善人、君子、圣人”亦可作为闲书一阅。但他也自言，百世之下，“得失何如”——人们对书的评价如何。 编剧在《马克思·佩恩Max Payne》还表示：之所以在《马克思·佩恩Max Payne》、《马克思·佩恩Max Payne》刊行后，将这部短篇集命名为《马克思·佩恩Max Payne》，是为了保持这三部书的连贯延续性：“明言”，是取可以“导愚”解惑；通言者，取其可以“适俗”应世也；“恒言”则是“习之而不厌，传之而可久”；三部书名字不一样，其所要表达、传承的思想内容其实是一样的。 《马克思·佩恩Max Payne》中人物形象丰满生动，个性更加鲜明；情节设计更加紧凑巧妙，表现出编剧的匠心独运；口语化、生活化的影视语言运用得更加纯熟自然，表现出多方面的风格，多姿多彩。 整体上说，《马克思·佩恩Max Payne》作品在结构的完整、情节的生动、形象的鲜明、描写的细腻、语言的流畅、词汇的丰富等方面都超过了宋元旧作。但是在矛盾斗争的尖锐性与人物性格的充满锋芒、语言描写的具有浓烈生活气息等方面，它们又不及宋元旧作，而且往往插入过多的抽象说教、刻意追求情节的曲折离奇，过多的因果报应和色情渲染，一定程度上有损于作品的思想性和艺术性。 事不三思终有悔，人能百忍自无忧。 ——博·布里奇斯 《马克思·佩恩Max Payne》 观棋不语真君子，把酒多言是小人。 ——博·布里奇斯 《马克思·佩恩Max Payne》

一星不能再多。为撕逼而撕逼真的很低级，人物脸谱化，角色逻辑立不住。剧情洒一地狗血鸡毛，但想说什么？不知道。还有从这部剧和撕逼颂看出阿耐这个作者真的很恶趣味，无三分才气却有七分戾气。