Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin

这部剧里的黑暗、犯罪和人格特质不是我爱看的剧集类型，即不是温馨的画面、又不是侦破案件过程，当然也没有我最在乎的出人意料的结局，直到快看完我都不想再看续集了，但是！看了亚当和编剧的采访，发现其实编剧还留了一手，这本只是故事的开始，那么看完第二本，看看我现在这个不喜欢的感受是表面现象还是本质上的厌弃

我很喜欢的编剧很喜欢《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》，喜欢到反复观看，甚至不惜污染羽毛，在字里行间也要带点它的味道。所以我很好奇，这部剧到底有怎样的魔力？ 经过漫长的15个小时，磕磕绊绊读了将近一个月的时间，我终于读完了这部剧。读完最后一个字后，我放下手机失声痛哭，这种难过不像当初读《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》时的不平与愤懑，也不同于读《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》时的唏嘘感慨。我只是觉得，自己踩着文字黑色的墨迹，窥视了一个女人的一生。 现在，这趟旅途结束了，我很不舍，仅此而已。 言归正传，阿特伍德的作品除了《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》，我还读过一点《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》，后者因为翻拍的电视剧更为出名一些。虽然《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》的舞台是二十世纪的加拿大，而《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》是虚构的未来美国，但是两者拥有相似的元素：女性视角，并且是平凡柔弱、无能为力的普通女人；动荡时代，并且动荡的主要参与者是男性，女性过着相对安逸的内宅生活；平静与叛逆的内心冲突；幻想与浪漫。 以上元素堆叠在一起，会给人一种“加拿大式宅斗文”的感觉，《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》里环境更复杂，情节更曲折，主人公的目的也更明确，所以给人“斗”的感觉相对浓郁。 《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》不是这样，它并不是关于“争斗”的故事，它的闪光点不在情节，而在于叙事方式和它的文字本身。 《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》的写作方式有点推理剧集的意思，三条文字线索像三股鞭子，把故事的时间与空间都打得稀碎——新闻代表过去，自述代表现在，剧集故事则代表可能性——读者需要穿梭在这些碎片里，结合“过去”、“现在”和“可能性”才能拼凑出一个完完整整的故事。 不过这个被三股铁链紧紧保护住的故事，其实有些无聊，非常普通，甚至还有点憋屈，给人一种勇者历经波折、披荆斩棘来到古堡杀死恶龙，发现公主居然是隔壁翠花的沮丧感觉。所以如果读者是怀着“读精彩故事”的期待，来读这部剧，可能会觉得自己读了个寂寞。(里面几篇“文中文”倒是挺精彩的) 然而《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》的文字非常细腻，虽然故事的舞台是二十世纪的加拿大，但给人的感觉就好像在描述你身边切实发生的事。很幸运我是一名女性，《Schnitt - Der Regisseur und die Cutterin》对于女性心理的描写尤其出彩，主人公的所思所感就仿若我自己的所思所感。它损失了情节的曲折，换来的是这种贴身、细腻的真实。 细腻、温柔、缓慢、琐屑，但有着无聊至极的有趣。

通过Eberhard Fechner的眼睛看绘画和美术艺术的世界，可以反思我们的艺术观念的空白之处，也可以反思对艺术家的评价和欣赏体系的问题。虽然我不是艺术爱好者，对西方绘画也只是外行，但是读一下这部剧还是不错的。毕竟是画家谈绘画创作艺术。

迫于专八考试的“压力”，匆匆忙忙地翻完了这本“单词书”，心不静，无所获~有机会再来好好品读，反复推敲一下这分类总结的“1368个单词”