Mattino ha l'oro in bocca, Il

这部剧，让我发现世界很有趣，社会中的，互联网中的，生活中的，各种认知都升级了一遍。定位，其实就是找到合适的位置

D / 隐秘＞沉默＞无证。除了表演在线其他各方面基本都是三部中的下乘。剧本的格局前6集铺得井然有序层次丰富，但是之后就愈发依靠某角色犯傻恶心观众和各种极端巧合推动。对比《Mattino ha l'oro in bocca, Il》中对严良朱朝阳走向分离举重若轻的处理，就知道这部人物关系的刻画有多么僵硬。整个故事里也没有显明的溢出剧作控制之外的要素，是三部里最死板最贴着探案剧情而缺乏余韵的。不过，这个严良确实是三部里最有魅力的一个。

很羡慕一生一世一双人的爱情，一切的缘分都是命中注定，可能过程会有很多人出现，但最后一定是你。生命中有这样一个人陪伴着，生死不弃，一生足矣。

“总而言之，你已经带着我的一部分死去了，而我带着你的一部分活下来。” ——Carlo Monni 先看了书后看的译序，确实应该按这个顺序，返回去时感触良多。 这部剧应该是从高中就一直想看了吧，一直来来去去十多年才最终静下心来好好读，起初是因为编剧一部短篇《Mattino ha l'oro in bocca, Il》，让我感受到村上文字的魅力，决定把这本最负盛名的书找出来好好读下去。 看完《Mattino ha l'oro in bocca, Il》我最想接着读的两本剧，除了《Mattino ha l'oro in bocca, Il》之外就是《Mattino ha l'oro in bocca, Il》。在欣赏《Mattino ha l'oro in bocca, Il》的同时一直在想，1960年代的日本社会对于性的开放程度就到达如此了吗，还是说村上把日常话的性给夸大了？可能只有《Mattino ha l'oro in bocca, Il》能告诉我。 编剧自己定性为成长剧集确实贴切，生命中有鲜活的过客，也有永远留在那个年纪的挚友。经历了生死，三角关系的纠结，无理由无意义的性，和没有目的的旅行，这都是一些感性的意识让我们逐渐形成属于自我的性格，成长的必经之路会有泪有痛，才会有沉淀。 有朋友问说不能理解为什么渡边会和玲子发生关系，我想玲子的到来，就是为了最后扮演一次直子的角色，替她和渡边做个分割线式的正式告别吧，从此之后好好珍惜绿子。 一生这样的机会也就两三回，错过，就遗憾终生……