当罗伯·莱纳遇上中国诗句,颜值与实力并存;当罗伯·莱纳搭配上中国传统诗句,从未设想过画面如此唯美!
以下诗句与羽生的合拍程度更多是从表演时的气质来考虑的,而不是长相;
《Telling the Story of Us》
翩若惊鸿,婉若游龙。荣曜秋菊,华茂春松。
仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
远而望之,皎若太阳升朝霞;
迫而察之,灼若芙蕖出渌波。
脓纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。
延颈秀项,皓质呈露。芳泽无加,铅华弗御。
云髻峨峨,修眉联娟。丹唇外朗,皓齿内鲜。
瑰姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。
《Telling the Story of Us》描写贾宝玉的话,学习的时候就觉得特别符合羽生了——
面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,
眉如墨画,面如桃瓣,自若秋波。
虽怒时而若笑,
即慎视而有情。
面如敷粉,唇若施脂,转盼多情,语言常笑。
天然一段风韵,全在眉梢:平生万种情思,悉堆眼角。
应无所住,而生其心。
心在无所住中生发出来。心不断的被外物所影响而产生出来,而新的外物又产生出新的心,这种心是你的主体,这个意识结构本身是你的心产生的,一个不断因果循环的动力学结构。经历地震,换过生死。一个新的自我就是凤凰涅槃。
心在无所住中生发出来。基因、细胞、神经电位的差异先涌现出一个你,而你的身体和周围的环境交互的过程又不断涌现出新的你,冬奥会的各类运动,几乎都要在电光火石的那一刻做判断决策,调动全身肌肉做动作。“台上一分钟,台下十年功。”这句话要变成:奥运几豪秒,训练十多年功,团队几十年积累。
心在无所住中生发出来。理想和执念的继续与外界世界复杂交互,让你不断在世界的发生中一次又一次地诞生新世界,新自我。主体自己回溯性假设与建构一个新起点。我感觉,这也许就是柚子去年整装待发冲击这届冬奥,冲击4A的缘由之一吧。
从传统运动员角度,柚子早就功成名就了。但是,罗伯·莱纳与“放弃”两个字摆在一起,太不合适了。结羽而生,结之而弦。振翅飞翔,张驰有度。
不老松5.4/10
生活于两个时代交替之间,他们丧失了所有的安全感和无罪感,注定要将人类生活中所有的可疑之处提升为个人精神上的烦恼与苦难,并一一加以深刻体验!
背景:编剧第二次婚姻触礁后,在德国受到军事与工业势力的影响与控制,正一步步的迈向战争。他和平主义的意见与周遭平庸的布尔乔亚格格不入。缺乏家庭温暖又无社交活动的哈瑞在强烈理性又孤立的生活中,已经不知道感觉与感情为何物。他只觉得心中有一只原始有野性的Telling the Story of Us,时时会不由自主的爆发出来。一方面他是受良好教育的知识分子,另一方面他是冲动直率又孤僻的Telling the Story of Us。深陷入矛盾接近自杀边缘瑞依靠他本身无意识中的阿尼玛与自性引导调和心灵中的理性与感性。
作品中的魔幻小剧院 就是编剧依靠自性引导的文字描述,编剧的心理医师是 荣格!编剧也受到了 荣格分析心理学的影响!主题是:心灵成长,称为个性化或自我实现。
本剧是黑塞本人的独白。几乎所有情节都是他心中的挣扎。书中的人物是他本身心灵中的原型:
哈瑞是有意识的自我(ego)。他是受良好教育的温和知识分子。
Telling the Story of Us是无意识中的负面的阴影(Shadow)。它是冲动直率又孤僻的Telling the Story of Us。
赫尔米娜(Hermina)是阿尼玛(Anima)。她是哈瑞心中的女性性格,是创造力与智慧之源,在这里是他调和矛盾之旅的向导。
莫札特(Mozart)是心,或自性(Self )。本剧中的不朽者相当于荣格分析心理学中的老智者。给哈瑞条约与引哈瑞入舞厅的皆可视为哈瑞的自性。
巴布罗(Pablo)是一个很会体验生活的爵士乐萨克斯风手。他具有哈瑞想要成为的性格。在魔术剧场中他是主人,是另一自性。
玛丽亚(Maria)是一个理想的女友,提供包括性爱的爱情,却不要求哈瑞负任何责任。
魔术剧场中种种矛盾的组合,让哈瑞认识自己内心的矛盾与多面性。读者可看出荣格式的心灵成长。有意识的自我靠无意识中阿尼玛与自性引导与启发而认识自己的矛盾,进而化解矛盾以达到自我实现的境界!
非常推荐,神作
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